23. Русское изобразительное искусство:

- живопись (искусство времен В.О.войны, Эхо войны)

Годы Великой Отечественной войны как особый этап в развитии советского изобразительного искусства. Новая проблематика. Изменения в жанровой специфике. Тенденции в развитии. Плакат. Карикатура. Станковые работы.

Живопись военных лет. Жанровая живопись. А.А. Пластов. «Фашист пролетел». Раскрытие темы непримиримого конфликта. С.В. Герасимов. «Мать партизана». А.А. Дейнека. «Оборона Севастополя». Военный пейзаж. А.А. Дейнека. «Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года». Историческая живопись. П.Д. Корин. Триптих, посвященный Александру Невскому: «Александр Невский», «Старинный сказ», «Северная баллада». Портрет маршала Жукова. М.И. Авилов. «Поединок Пересвета с Челубеем». А.П. Бубнов. «Утро на Куликовом поле». Батальный жанр. П.А. Кривоногов. «На Курской дуге». «Защитники Брестской крепости». Произведения, посвященные различным сторонам военной действительности. Кукрыниксы. «Бегство фашистов из Новгорода». «Конец». Т.Г. Гапоненко. «После изгнания фашистских оккупантов».

Основные тематические направления в живописи послевоенного периода (вторая половина 1940-х - начало 1960-х гг.). Особенности эмоционального и образного содержания.

Раскрытие темы войны через житейские ситуации. А.И. Лактионов. «Письмо с фронта». Ю.М. Непринцев. «Отдых после боя». «Пей, сынок, пей». «Балтийцы». Обращение к теме мирной жизни и труда. Мажорное звучание произведений живописи. А.А. Пластов. «Жатва». «Сенокос». «Ужин тракториста». «Весна. В бане». А.М. Герасимов. «Групповой портрет старейших художников (И.Н. Павлова, В.Н. Бакшеева, В.К. Бялыницкого-Бирули, В.Н. Мешкова)». «Мокрая терраса». С.В. Герасимов. «Улица в Париже». «К осени». «Сирень в цвету». Ф.П. Решетников. «Прибыл на каникулы». «Опять двойка». Т.И. Яблонская. «Хлеб». «Утро». «На окне весна». А.А. Мыльников. «На мирных полях». «Пробуждение». «Сон». «Перед грозой». «Смерть Гарсиа Лорки». А.П. и С.П. Ткачевы. «Детвора». «Матери».

Преломление событий Октября 1917 года и гражданской войны в историко-революционной картине. Е.Е. Моисеенко. «Первая конная». «Красные пришли». Б.В. Иогансон. «Выступление В.И. Ленина на Ш съезде комсомола». В.А. Серов. «В.И. Ленин провозглашает Советскую власть». «Ходоки у В.И. Ленина». Разнообразие тематики произведений Г.М. Коржева. Триптих «Коммунисты». «Художник».

Фовизм (от фр. les fauves — дикие (звери)) Локальное направление в живописи нач. XX в. Наименование Ф. было в насмешку присвоено группе молодых парижских художников (А. Матисс, А. Дерен, М. Вламинк, А. Марке, Э.О. Фриез, Ж. Брак, А.Ш. Манген, К. ван Донген), совместно участвовавших в ряде выставок1905-1907 гг., после их первой выставки 1905 г. Название было принято самой группой и прочно утвердилось за ней. Направление не имело четко сформулированной программы, манифеста или своей теории и просуществовало недолго, оставив, однако, заметный след в истории искусства. Его участников объединяло в те годы стремление к созданию художественных образов исключительно с помощью предельно яркого открытого цвета. Развивая художественные достижения постимпрессионистов ( Сезанн, Гоген, Ван Гог), опираясь на некоторые формальные приемы средневекового искусства (витражи, романское искусство) и японской гравюры, популярной в художественных кругах Франции со времен импрессионистов , фовисты стремились к максимальному использованию колористических возможностей живописи.

Экспрессионизм (от фр. expression — выразительность) — модернистское течение в западноевропейском искусстве, главным образом в Германии, первой трети 20 века, сложившееся в определенный исторический период — в преддверие первой мировой войны. Мировоззренческой основой экспрессионизма стал индивидуалистический протест против уродливого мира, все большее отчуждение человека от мира, чувства бесприютности, крушения, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно покоилась европейская культура. Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм. Художественные приемы, характерные для экспрессионизма: отказ от иллюзорного пространства, стремление к плоскостной трактовке предметов, деформация предметов, любовь к резким красочным диссонансам, особый колорит, заключающий в себе апокалиптический драматизм. Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций.

в творчестве этого же художника.