Основные сведения о музыкальной грамоте

Максимальное количество звуков, которое может быть воспроизведено акустическими музыкальными инструмента­ми, — 88. К числу инструментов, обладающих таким объе­мом звуков, относятся фортепиано и некоторые электрому­зыкальные инструменты. Последние могут воспроизводить до 100 звуков (в пределах от 20 до 4500 Гц.)

Если все звуки, которые может издать инструмент, рас­положить по высоте в порядке повышения или понижения с сохранением определенной закономерности, будет образован музыкальный звукоряд. Стандартным (исходным) звуком в звукоряде принят звук с частотой 440 Гц, называемый ля первой октавы. От этого звука отсчитывают высоты осталь­ных звуков.

При расчете музыкального звукоряда исходят из того, что наименьшее соотношение по частоте между двумя со­седними звуками составляет 1,06 полутон. Два полутона со­ставляют тон.

Казалось бы, чтобы записать все звуки звукоряда, необ­ходимо, как минимум, 88 знаков, на самом деле обходятся только семью знаками. Для этого музыкальный звукоряд де­лится на группы звуков, называемые октавами.

Октава — часть звукоряда, состоящая из 7 (для диато­нического звукоряда) или 12 звуков (для хроматического зву­коряда).

Музыкальный звукоряд, состоящий только из семи ос­новных звуков, называется диатоническим. Семи основным звукам присвоены самостоятельные слоговые и буквенные названия:

Слоговые названия	до (do)	ре (re)	ми (mi)	фа (fa)	соль (sol)	ля (la)	си (si)
Буквенные названия	с	d	е	f	g	а	h

Буквенная система названий основана на буквах латин­ского алфавита.

Недостатком диатонического звукоряда является нерав­номерность промежутков между звуками, так как он постро­ен из семи основных звуков в соотношении: тон-тон-полутон- тон-тон-тон-полутон:

до ре ми фа соль ля си до

\/\/\/\/\/\/\/ 2/2 2/2 1/2 2/2 2/2 2/2 1/2

Этот звукоряд может быть выравнен дополнительными звуками, которые получаются понижением или повышением основных звуков на полтона. Для обозначения дополнитель­ных звуков к названию основного звука при повышении до­бавляют слово "диез", при понижении — "бемоль".

Звукоряд, состоящий из 12 различных звуков, 7 основ­ных и 5 дополнительных, называют равномерно-темпериро­ванным или хроматическим. В хроматическом звукоряде про­межутки между звуками составляют полтона. Такая октава имеет интервал звучания 12 полутонов (6 тонов). Большин­ство музыкальных инструментов построено по принципу этого звукоряда, что позволяет исполнять на них сложные музы­кальные произведения.

Все звуки, от самого низкого до самого высокого, со­ставляют музыкальный диапазон. Весь музыкальный диапа­зон разбит на девять октав (рис. 2.2) — семь полных и две неполные. Сходство звуков на расстоянии октавы позволило дать им одинаковые названия, через каждые 12 полутонов названия звуков повторяются.

Каждая октава имеет свое название. Октава, лежащая посреди звукоряда, называется первой. Обозначения ее сту­пеней пишутся с маленькой буквы с'цифрой 1 справа сверху: до¹, ре¹ и т. д.

Октавы, лежащие выше первой, нумеруются по поряд­ку — вторая, третья, четвертая и пятая — обозначения их ступеней пишутся с маленькой буквы, и справа сверху ука­зывается номер октавы: до², ре² и т. д.

Ниже первой октавы располагаются малая октава (обо­значения ступеней с маленькой буквы без индекса: до, ре и т. д.) большая октава (обозначения ступеней с большой буквы без индексов: До, Ре, Ми и т. д.); контроктава (обозначения, ступеней с большой буквы с цифрой 1 справа внизу: До₁₍ Ре_х и т. д.), субконтроктава (обозначения ступеней с большой бук­вы, с цифрой 2 справа внизу: Ля₂, Си₂ и т. д). Субконтроктава и пятая октава — неполные (рис. 2.2).

Соотношение двух звуков в октаве по высоте называет­ся интервалом. Низкий звук интервала называется основани­ем, верхний — вершиной интервала. Каждый интервал имеет ступеневую (количественную) и тоновую (качественную) ве­личину.

Ступеневая величина интервала определяется количеством охватываемых им основных ступеней звукоряда. Каждый ин­тервал имеет свое название и обозначение цифрой, которая обозначает количество ступеней, входящих в интервал (см. табл. 2.1):

Таблица 2.1 Название интервала	Количество ступеней
Прима (унисон)	1
Секунда	2
Терция	3
Кварта	4
Квинта	5
Секста	6
Септима	7
Октава	8

Зная интервалы, можно судить о строе инструмента, проводить его настройку и проверку качества.

Любой инструмент характеризуется строем. Под строем инструмента понимают систему фиксированных частот зву­ков, находящихся в определенных соотношениях. Интерва­лы, используемые при настройке того или иного инструмен­та, указывают в сопроводительных документах в словесной форме или в форме нотной записи.

Для точного представления о звучании данного интерва­ла одного ступеневого измерения мало. Устанавливают еще тоновую величину интервала, которая соответствует количе­ству заключенных в нем полутонов. Наиболее употребитель­ны интервалы, приведенные в табл. 2.2.

Для записи музыкальных звуков пользуются специаль­ными знаками-нотами, представляющими собой белые и чер­ные кружки овальной формы.

iiiiiiiitiiiiimiiliiiiiliiii

цЛтяр mm* mntfa tamh

у

(иш

Рис. 2.2. Фортепианная клавиатура и музыкальный звукоряд

Их записывают на 5 параллельных, горизонтальных, рав­но отстоящих друг от друга линейках, называемых нотным станом (нотоносцем). Нотные знаки записывают на линейках, между линейками, под и над линейками. Счет линеек ведется

Таблица 2.2 Название интервала	Количество полутонов	Основание-вершина интервала
Прима унисон	0	до-до
Секунда малая	1	до—до-диез
Секунда большая	2	до-ре
Терция малая	3	до—ре-диез
Терция большая	4	до-ми
Кварта	5	до-фа
Квинта уменьшенная	6	до—фа-диез
Квинта чистая	7	до-соль
Секста малая	8	до—соль-диез
Секста большая	9	до-ля
Септима малая	10	до—ля-диез
Септима большая	11	до-си
Октава	12	до-до1

снизу вверх. В этом же направлении растет высота звуков записанных нот (рис. 2.3).

На нотном стане можно записать сравнительно неболь­шое количество звуков, поэтому для записи очень высоких и очень низких звуков пользуются добавочными линейками. Добавочные линейки проводят выше и ниже нотного стана короткими линиями отдельно для каждой ноты. Количество добавочных линеек обычно ограничивается пятью. Счет доба­вочных линеек ведется в верхнем и нижнем направлениях, считая от нотного стана.

зг

Рис. 2.3. Нотоносец и добавочные линейки

Запись музыкальных звуков предусматривает одновре­менное указание высоты звучания с точным указанием на­звания звука и его принадлежности к определенной октаве (одноименные звуки повторяют­ся во всех октавах). Высоту зву­чания и название звука опреде­ляет ключ, стоящий у начала нот­ной строки или возле ноты. Та­кой ключ пишется на второй ли­нейке нотоносца и называется

скрипичным ключом соль (рис. 2.4). Ключ этот означает, что на второй линейке пишется звук соль первой октавы. Запись других звуков подчинена ключу.

Но даже при наличии добавочных линеек сверху и сни­зу — невозможно записать весь звукоряд в пределах одного ключа. Поэтому запись более низких звуков ведут на втором нотоносце, но уже в басовом ключе, или ключе фа, который пишется на четвертой линейке (рис. 2.4). Басовый ключ обо­значает, что на четвертой линейке находится нота фа малой октавы. Для обозначения дополнительных звуков после клю­ча или непосредственно ноты ставят знаки альтерации³ — диез — # и бемоль — \>.

Кроме того, чтобы еще сократить количество дополнительных линий, Скрипичный ключ Басовый ключ применяют знак переноса

^сояь звуков на октаву вверх и

Рис. 2.4. Скрипичный _вниз 8 _{Если этот}

и басовый ключи _{знак СТ(ЖТ над нотным}

$

станом, то ноты читаются на октаву выше написанного, а при размещении под нотным станом — на октаву ниже напи­санного.

Располагая основными сведениями об акустике и музы­кальной грамоте и воспользовавшись паспортными данными на инструмент, можно определить его товароведные харак­теристики — диапазон и интервал звучания.