Ассортимент и характеристика музыкальных инструментов

В настоящем разделе приводится ассортимент и крат­кая характеристика музыкальных инструментов. Согласно принятой классификации музыкальные инструменты делятся на два класса: акустические (резонаторные) и электромузы­кальные.

Акустические инструменты являются наиболее тради­ционными и распространенными, имеющими наибольший удельный вес в формировании ассортимента.

Как видно на рис. 2.6, все акустические инструменты подразделяются на 4 группы: струнные, язычковые, духо­вые и ударные.

Струнные музыкальные инструменты

В классе акустических инструментов наибольшее рас­пространение имеют струнные. Это объясняется спросом на них у всех групп потребителей. Применение их носит универ­сальный характер: в концертном зале (в ансамблях и соло), для домашнего музицирования и в походных условиях.

В ассортименте струнных инструментов лидирующая роль принадлежит щипковым инструментам, что объясняется их небольшими массой и габаритами, удовлетворительным диа­пазоном звучания, выразительным тембром, высоким уров­нем безотказности и ремонтопригодности.

Щипковые инструменты различают по количеству струн, диапазону звучания, интервалам между звуками открытых струн⁸, форме корпуса, внешней отделке, конструктивному выполнению основных узлов.

К щипковым инструментам относят: гитары, балалайки, домры, мандолины, различные национальные инструменты (гусли, бандуры, цимбалы и др.).

Щипковым инструментом является также арфа — весь­ма сложный многострунный инструмент, предназначенный для крупных симфонических оркестров. Выпускают их в ограни­ченном количестве.

Гитара — самый популярный щипковый инструмент. Су­ществуют следующие разновидности гитар: испанская, рус­ская, гавайская. Классической считают испанскую (южноев­ропейскую) шестиструнную гитару. По количеству струн ги­тары бывают: двенадцати-, шести-, семиструнные. Наиболь­шее распространение получили семи- и шестиструнные.

В зависимости от длины рабочей части струны (мензу­ры), различают гитары следующих видов: большие (концер­тные), нормальные (мужские), уменьшенных размеров — терц (дамские), кварт и квинт (школьные). Гитары уменьшенных размеров получили название от интервала, на который они звучат выше нормальных гитар. В табл. 2.3 приведена длина мензуры указанных выше видов гитар.

Семиструнная гитара (русская) имеет звуковой диапазон от 3*/4 Д° 3*/2 октав от "ре" большой октавы до "ля" второй октавы. Шестиструнная гитара имеет диапазон от ми боль­шой октавы до "ля диез" второй октавы.

Гавайские гитары имеют крайне ограниченное примене­ние, в основном для концертной деятельности. Они имеют певучий, вибрирующий звук. Диапазон — 3V2 октавы.

Характеристика гитар представлена в табл. 2.4.

Таблица 2.3 Разновидности гитар	Длина мензуры, мм
Нормальная шестиструнная	650
Большая семиструнная	650
Терц	610
Кварт	585
Квинт	540

Таблица 2.4 Разновидность гитар	Строй	Характер тембра, звучание и настройка
Семиструнная русская (большая)	^ 7 6 5 4 3 2 1	Сочный, бархатистый, мягкий, глубокий тембр. Настройка, смешанная по терции и кцарте. Звучит октавой ниже нотной записи
Терц	Настройка струн на малую терцию выше большой гитары	Менее глубокий, более яркий тембр
Кварт	Настройка струн на чис­тую кварту выше большой гитары	Менее глубокий, более яркий тембр
Шестиструнная (южноевропейская)	,, 6 5 4 3 2 1 5F	Тембр, как у семиструнной гитары. Звучит октавой ниже нотной записи
Гавайская	6 5 4 3 2 1	По сравнению с обычной гита­рой тембр более резкий, слегка гнусавый, с характерным от­тенком. Звучит октавой ниже нотной записи

Устройство гитары представлено на рис. 2.7. Гитара состоит из следующих основных узлов: корпуса с обечайками, клецов, стрелок, деки, дна, пружин, подста­вок, обкладок, грифа и колковой механики.

Корпус предназначен для усиления звуковых колебаний струн. Он имеет форму восьмерки и состоит из плоской верх­

ней (1) и несколько выпуклой нижней деки—дна (2). Деки⁹ со­единяют между собой двумя правой и левой обечайками (9), концы которых изнутри кре­пятся к верхнему (6) и нижне­му (7) клецам. К обечайкам приклеивают контробечайки (8), создающие необходимую пло­щадь для приклеивания дек. Обечайки, контробечайки и кле- цы образуют рамку корпуса. К внутренней поверхности дек, в средней их части, приклеивают пружины (17) — бруски различ­ного сечения, служащие для со­здания необходимого сопротив­ления натяжению струн и рав­номерному распространению звуковых колебаний.

Рис. 2.7. Устройство гитары: 1 — дека; 2 — дно; 3 — шейка; 4 — гриф; 5 — головка; 6 — верх­ний клец; 7 — нижний клец; 8 — контробечайка; 9 — обечайка; 10 — пятка; 11 — порожек; 12 — подставка; 13 — лады; 14— об- кл ад очная жилка; 15 — розет­ка; 16 -— розеточная жилка; 17 — пружины; 18 — кнопка; 19 — струны; 20 — точка; 21 — колковый механизм

Резонаторное отверстие (15) гитары имеет круглую фор­му, по размерам несколько большую, чем у других щипко­вых инструментов. Ниже резо- наторного отверстия (розетки) неподвижно приклеивают под­ставку (12), которая имеет от­верстия и кнопки для закреп­ления струн (19).

Гриф¹⁰ — важнейший узел; от того, насколько правильно

выбраны его ширина, толщина и профиль овала, зависит удобство игры. Гриф гитары (4) широкий, его нижняя утол- / щенная часть называется пяткой. В пятке просверливается отверстие под соединительный винт. В верхней части грифа находится деревянный или костяной верхний порожек (11) с прорезями для струн. Нижний порожек расположен на под­ставке (12) для струн. Расстояние между верхним и нижним порожками называется мензурой гитары. Головка грифа име­ет механизм с колками (21) для закрепления струн.

Гриф гитары, как и всех щипковых инструментов, поде­лен на доли — лады врезанными в него ладовыми пластинка­ми из латунной или нейзильборовой проволоки. Разбивка гри­фа на доли должна быть точной. В основе разбивки ладов ле­жит принцип изменения длины рабочей части струны. Длина каждого лада должна быть такой, чтобы, укорачивая на эту величину длину струны, высота звука изменялась бы каждый раз на полтона, т. е. разбивка ладов основана на получении двенадцатиступенного равномерно-темперированного строя. Точность разбивки ладов — один из важнейших показателей качества инструментов, нарушение правила разбивки грифа делает невозможным настройку инструмента и игру на нем.

Гитары выпускают обыкновенного, повышенного и выс­шего качества. Они различаются между собой применяемыми материалами и качеством отделки.

Корпус гитары изготавливают из березовой или буковой фанеры, гриф делают из древесины твердых пород — клена, бука, березы; накладку на гриф — из груши, черного дере­ва, бука; порожки — из граба, пластмассы, кости; подставку — из бука, клена, ореха, пластмассы; стрелку — из бука, березы, клена; струны — стальные, басовые — обматывают канителью. В больших гитарах применяются капроновые стру­ны.

Балалайка — старинный русский инструмент с резким, пронзительным тембром, используется для сольного испол­нения и игры в оркестрах струнных инструментов. Балалайки выпускают двух разновидностей: прима трехструнные, че­

тырехструнные (с первой парной струной), шестиструнные (со всеми парными струнами) и оркестровые трехструнные — секунда, альт, бас, контрабас, различающиеся длиной мен­зуры:

• прима — с длиной мензуры 435 мм;

• секунда — с длиной мензуры 475 мм;

• альт — с длиной мензуры 535 мм;

• бас — 760 мм;

• контрабас — 1100 мм.

Балалайка прима — обычная, наиболее распространен­ная, используемая как сольный и оркестровый инструмент. Она обладает значительными музыкальными и техническими возможностями.

Балалайки секунда, альт, бас и контрабас применяют в оркестрах и называют оркестровыми инструментами. Секунда и альт — главным образом аккомпанирующие инструменты.

Строй всех видов балалаек квартовый.

Балалайки от примы до контрабаса составляют семей­ство балалаек. Диапазон звучания от 1^/4 до 2¹/2 октав.

В табл. 2.5 приведена характеристика всех разновиднос­тей семейства балалаек.

На рис. 2.8 представлено семейство оркестровых балала­ек. Конструкция балалайки представлена на рис. 2.9.

Балалайки, как и ман­долины, домры, имеют множество одноименных с гитарами деталей и узлов.

Балалайка состоит из корпуса, грифа и голов­ки. Корпус балалайки треугольной формы, дно слегка выпуклое, ребри­стое, составленное из от­дельных пластин-клепок. Число клепок может р_ис. 2.8. Семейство

быть от пяти до десяти оркестровых балалаек

Таблица 2.5 Разновидность балалаек	Строй	Характер тембра, звучание и настройка
Балалайка трехструнная:
Прима	3 2 1 I JJ ^	Резкий, пронзительный тембр
Секунда	J Пj	Тот же, слегка приглушенный. Настраивается на квинту ниже балалайки-прима
Альт	3 2 1	Более мягкий и сочный тембр. Настраивается на октаву ниже балалайки-прима
Бас	3 2 1	Низкий, глуховатый тембр
Контрабас	3 2 1	Тот же. Настраивается на октаву ниже балалайки-бас

(12, 13, 14). Клепки в верхней части корпуса крепятся к вер­хнему клецу (5) и соединяются с грифом. Снизу клепки при­клеивают к задинке (10), которая является как бы основани­ем инструмента. По периметру вклеивают контробечайки (7), придающие корпусу жесткость. На контробечайки наклады­вают резонансную деку (8), состоящую из нескольких специ­ально подобранных дощечек резонансной ели. В заказных ин­струментах применяют настроенную деку, т. е. деку, звуча­щую в определенном тоне. Дека имеет форму равнобедренно­го треугольника, основание которого прямое, а стороны не­сколько изогнуты. В деке вырезают резонаторное отверстие- розетку, имеющую украшение в виде кружка или многогран­ника из перламутра, пластмассы, древесины ценных пород. С правой стороны деку прикрывают панцирем (18), предох­раняющим ее от повреждений. К внутренней стороне деки приклеивают небольшие планки-пружины (6), придающие ей упругость и повышающие чистоту звука. Ниже розетки (19) на деке устанавливается подвижная подставка (9), передаю­щая колебания струн деке. Подставка (9) определяет высоту струн над грифом и ограничивает рабочую длину струн. Мес­то соединения деки с корпусом закрывают обкладкой (16). На ребре деки в нижней части корпуса находится нижний поро-

Рис. 2.9. Устройство балалаек: 1 — головка; 2 — верхний порожек; 3 — шейка; 4 — наклейка; 5 — клец; 6 — пружины; 7 — контробечайка; 8 — дека; 9 — подставка; 10 — задинка; 11 — нижний порожек; 12, 13, 14 — клепки; 15 — уголки; 16 — обкладки на деке; 17 — обкладки на задинке; 18 — панцирь; 19 — розетка; 20 — кружок; 21 — кнопки; 22 — струны; 23 — лады; 24 — точки; 25 — колковый механизм

жек (11). Гриф приклейной составляет единое целое с корпу­сом, имеет то же назначение, что и гриф гитары. Сверху грифа прикреплена головка (1) с колковым механизмом (25). Колковый механизм имеет червячные передачи, предназна­ченные для натяжений и настройки струн (22). По всему гри­фу на определенном расстоянии одна от другой врезают не­большие поперечные металлические пластинки, выступаю­щие над грифом и разделяющие его на лады (23) (см. Устрой­ство гитары).

Звуки извлекают защипыванием пальцами, реже удара­ми медиатора¹¹. Медиатор представляет собой особую плос­кую пластинку овальной формы, ее изготавливают из пласт­массы или панциря черепахи. Лучшими считаются черепахо­вые медиаторы. ,

По внешней отделке и применяемым материалам бала­лайки выпускают обыкновенного и повышенного качества.

Клепки корпуса балалаек изготавливают из древесины твердых лиственных пород — клена, березы, бука. Иногда их делают прессованными из древесноволокнистой массы.

Задинку выполняют из ели, облицованной березовым или буковым шпоном; деку — из прямослойной, хорошо высу­шенной резонансной ели; подставку на деке — из бука или клена. Уголки делают из мореного кленового и березового шпона; клецы — из ели. На панцирь идет мореный березо­вый, кленовый шпон или груша.

Гриф изготавливают из твердых пород древесины — кле­на, бука, граба, березы; накладку на гриф — из мореного клена, граба, груши или черного дерева; точки на грифе — из пластмассы или перламутра; ладовые пластинки из лату­ни или нейзильбера; нижний и верхний порожки — из граба, черного дерева, пластмассы, металла и кости; струны — из стали. Для инструментов низкого строя струны обматывают

медной проволокой; применяют также жильные и синтети­ческие струны.

Балалайки специального и индивидуального изготовле­ния отличаются от обычного оркестрового музыкального ин­струмента по силе звука и тембровым особенностям, по внеш­ней отделке деталей и подбору пород древесины.

Домра — русский народный инструмент, в отличие от балалайки имеет менее резкий и более мягкий и певучий тембр.

Домры выпускают трехструнные квартового строя и четы­рехструнные квинтового строя. Звуковой диапазон домр от 21/2 Д° 31/2 октав. В зависимости от размеров изготавлива­ют семейство домр, длина мензур которых представлена в табл. 2.6.

Таблица 2.6 Название разновидности домр	Длина мензуры трехструнной домры, мм	Длина мензуры четырехструнной домры, мм
Пикколо	283	274
Прима	400	350
Альт	505	420
Тенор	585	474
Бас	715	630
Контрабас	—	990

Домру используют для сольной игры и в струнных орке­страх.

Характеристика семейства домр приведена в табл. 2.7 На рис. 2.10 представлен внешний вид домры. Домра, как и балалайка, состоит из корпуса и грифа, связанных наглухо. От балалайки домра отличается округлым "тыквообразным" корпусом. Он состоит из семи-девяти гнутых клепок, концы

Таблица 2.7 Разно­видность домр	Строй		Характер тембра, звучание и настройка
Домра трех- и четырехструнная:
Пикколо		3 2 1 4 3 2 1		По сравнению с балалайкой тембр трехструнных домр более мягкий и певучий, четы­рехструнных — более яркий и мягкий по сравнению с трех­струнными, сходен со зву­чанием мандолин. Для всех четырехструнных домр ноты пишут на октаву выше дей­ствительного звучания. В трехструнных домрах запись ведут: для примы — соответ­ственно действительному зву­чанию, для пикколо — на ок­таву ниже, для альта, тенора, контрабаса — на октаву выше; для баса — соответственно действительному звучанию
		i |».nf.X= з! j J !*■ ^
Прима		3 2 1 4 3 2 1
		' " J Щ1 'i"J г
	t	г тг ^ •>
Альт	3 2 1 4 3 2 1
	fljj j J о' J j J
	A 3 2 1 4 3 2 ^1
Тенор
	I | j J * ГmJ
	3 2 1 4 3 2 1
Бас
		3 2 1 4 3 2 1
Контрабас		1*- ' '

которых крепятся к верхнему и нижне­му клецу, деки с розеткой, панциря, контробечаек, пружин, подвижной под­ставки.

Гриф у домры более длинный, чем у балалайки; у домры ставят три или четыре струны, закрепляемых при по­мощи струнодержателя. Домры изготав­ливают из тех же материалов, что и балалайки.

По качеству отделки и применяемым материалам различают домры обыкновен- Рис. 2.10. Домра ного и повышенного качества.

Мандолина — популярный народ­ный инструмент: вместе с гитарами мандолины составляют неаполитанский оркестр. Мандолина отличается ярким и певучим тембром. Мандолины выпус­кают овальные, полуовальные и плос­кие. Различная конструкция корпуса инструментов придает им специфичес­кий тембр звучания. Наглядно вне­шний вид мандолины представлен на рис. 2.11.

Корпус плоской мандолины состо- _{Рис 2}.11. Мандолина ит из обечайки, верхнего и нижнего

клецов, деки, дна, пружин, стрелки. Детали изготавливают­ся из тех же материалов и имеют то же назначение, что и аналогичные детали корпуса гитары.

Корпус полуовальной мандолины состоит из слегка выпук­лого дна (склеенного из 5—7 клепок или гнутоклееной фане­ры), обечаек, контробечаек, верхнего и нижнего клецов, стрел­ки, деки, пружины, обкладки, струнодержателя. Изготавли­вается из тех же материалов, что и детали гитары.

Овальная мандолина имеет грушевидную форму. Состоит из клепок (от 15 до 30), клеца, контробечаек, пружин, бор­тика, обкладки и струнодержателя; бочков крайних, более широких клепок; фигурного щитка, деки, у которой на рас­стоянии 3—4 мм ниже подставки имеется излом, необходи­мый для увеличения давления струн на деку.

Гриф, как правило, составляет одно целое с корпусом, но может быть и съемным.

На головке мандолины установлено восемь колков (по четыре с каждой стороны). Назначение и наименование де­талей — те же, что и деталей гитары. При извлечении зву­ков используется медиатор.

Овальные мандолины имеют звук с носовым оттенком. Полуовальные звучат более ярко с менее выраженным носо­

вым оттенком. Плоские мандолины звучат более открыто и резко. В табл. 2.8 приведены основные данные указанных выше мандолин:

Таблица 2.8

Разновидность мандолин	Длина мензуры, мм	Количество ладов
Овальная	330—350	17—14
Полуовальная	350	17—24
Плоская	350	17—24

Выпускается семейство мандолин: пикколо, альтовая (мандола), люта, бас и контрабас.

Звуковой диапазон мандолин 3V3 октавы. По качеству отделки и применяемым материалам мандо­лины различают обыкновенного и повышенного качества.

Арфа — многострунный инструмент (46 струн), входит в состав симфонического оркестра и многих инструментальных ансамблей; кроме того, ее часто используют как сольный и аккомпанирующий инструмент.

Арфа представляет собой треугольную раму, между двумя сторонами которой на­тянуты струны. Нижняя сторона рамы, к ко­торой прикрепляются струны, имеет форму пустотелого ящика, служащего резонатором. Корпус арфы обычно богато украшен резь­бой, орнаментом и позолотой.

Арфа настраивается в мажорном звуко­ряде. Перестройка звукоряда в другие то­нальности осуществляется переключением педалей, находящихся в основании арфы. Для ориентации музыканта при игре струны "до" и "фа" во всех октавах окрашены в красный Рис. 2.12. Арфа и синий цвета.

Диапазон звучания арф должен быть равен 61/2 октавы в пределах от ноты "ре- бемоль" контроктавы до ноты "соль-диез" четвертой октавы.

Внешний вид арфы представлен на рис. 2.12.

Выпускают арфы в ограниченном коли­честве.

Банджо — национальный инструмент американских негров, в последнее время приобрел популярность в эстрадных ансамб­лях нашей страны. Рис. 2.13. Банджо

Банджо состоит из кольцеобразного корпуса-обруча, с одной стороны затянутого кожей, которая служит декой. Для регулирования натяжения деки и ее на­стройки служат специальные винты. Гриф и головка инстру­мента обычные. Струны стальные, играют на них медиатором. Количество струн и их настройка могут быть различными в зависимости от величины и типа банджо. Внешний вид банд­жо представлен на рис. 2.13.