28 Оптическое и механическое смещение красок. Особенности работы отношениями в этюде и картине. Основной закон живописи.

Материалы, применяемые в жив, по составу и свойствам очень разнообр, поэт для наиболее эффектив и правильн его использ худ должен иметь комплекс знаний и следовать определенной системе в построении красочного слоя.

Краски, применяемые в живописи, по цвету разделяют на спектральные и основные. Основные краски (желт,кр,син)из их смеси можно получить все ост. - спектральные.3вида смешения красок. Новые цвета и оттенки можно получить механически - смешивая краски на палитре; оптически - нанося тонкий слой просвечивающейся краски поверх ранее нанесенной высохшей; краски, обладающие просвечиваемостью, - лессировочные.последующие слои следует наносить лишь после полного высых ранее положенных.они должны быть очень тонкими, иначе при большой толщине красочного слоя пропадет прозрачность.Разновид. оптического смеш-пространственное.В результате оптической смеси двух расположенных близко друг к другу цветов, если смотреть на них на расстоянии, можно увидеть новый цвет. Наиболее типичным видом такого пространств смешен красок является пуантельная живопись, где точечки или мелкие мазки создают цветовой эффект.

Одним из важнейших законов живописи является: закон пропорциональных тоновых и цветовых отношений .Цв и тон отношения натуры в этюде живописном воспроизводятся методом пропорционального соответствия. У пишущих одну и ту же натурную постановку изображ может полу­чаться в более тепл или холл колористической гамме, более светлое или темное по общему тону, но оно у всех будет «грамотным» в том случае, если угаданы в живописной работе соотношение, система цв и тон отнош, пропорцио­нальных натурным цв и тон отношениям. худ часто отказываются от внешнего, иллюзорного правдоподо­бия, акцентируя одни цв и тон контрасты натуры и приг­лушая др.сравнения цв и тон отнош в натуре и на изобр на основе цельного видения. Все краски на этюде могут быть правильно взяты только относительно друг к другу,работа ведется параллельно. Точная передача световых и цветовых отношений и оттенков тонов составляет основу живописи. Когда цвет не похож и в случае желания сделать его похожим, надо смотреть, насколько он темен или светел по отношению к другим цветам в картине.

29 Основные элементы живописи: свет, цвет, объем, материальность и пространство

30. Метод трехслойной классической живописи старых мастеров.Технологические особенности живописи в современном искусстве.