Небольшие «волшебства» с цветом

Совершим небольшое волшебство составлением кон­трастных цветов. Это не только занимательная игра. Мы, например, иногда слышим, как жалуется парикмахер: «Почему все дамы стремятся попасть именно в эту кабину, в то время как четыре другие пустуют?». Ответ ясен: четыре кабины освещаются светом люминесцентных ламп, а в одной — свет лампы накаливания. И как раз в эту кабину стремятся попасть дамы, хотя надо признать, что различа­ются цвета волос лучше при «дневном» свете.

Сравним два разных освещения. Свет лампы накалива­ния имеет определенный оранжевый оттенок, а «дневной» свет — голубоватый. Трубки «дневного» света располо­жены справа и слева от зеркала, и таким образом, когда клиентка смотрит в зеркало, у нее мерцает перед глазами. Если от этого мерцания еще может защитить абажур или ширма или расположение самой лампы не сбоку от зеркал, а наверху, то от холодного света, источаемого этой лампой, света, при котором лицо кажется бледным и каждая мор­щинка подчеркнута, а красноватый цвет волос становится карминно-красным, ничто помочь не может. Есть только одно средство — убрать это освещение.

Конечно, идеальным для процесса окрашивания волос было бы, если с помощью соответствующего освещения можно было показать, как окрашенные волосы будут выглядеть при дневном освещении и как ночью при искус­ственном. Такие многоцветные осветительные трубки сей­час только создаются. А пока приходится устанавливать лампы, которые дают мягкий теплый свет, приятно освеща­ющий лицо, и в то же время, в противоположность свету лампы накаливания, дают возможность хорошо различать цветовые оттенки окрашенных волос.

Помещение, в котором посетители ожидают своей оче­реди, следует несколько выделить соответствующей окра­ской. Если на стене повесить драпировку зелено-синего цвета, а на противоположной стене — зеркало, то лицо в зеркале будет видно на этом фоне. Лицо следует осветить противоположным цвету фона красноватым светом, чтобы «поднять» цвет лица. И, вообще, будет правильным при окраске салона в сине-зеленый, голубой или серо-синий цвет окрашивать потолок в контрастный розовый цвет.

В ф о й е театра, в салоне мод, в примероч­ной швейного или мехового ателье следует уделять вни­мание «поднятию» цвета лица контрасностью и отражением цвета.

Опытным путем мы добились хорошего результата в смешении освещения: дневного света лампы с теплым све­том лампы накаливания. Упомянутые помещения должны быть оживлены зелено-синими или синими драпировками или окраской стен в эти цвета. Эти цвета надо контрастиро­вать красноватым цветом потолка.

В театральном фойе можно, например, стену, в которой находятся входные двери, окрасить в красноватый цвет, другие стены—в синеватый или сине-зеленый, а пото­лок— в цвет, приглушающий созданный контраст,— сол­нечно-желтый. В зеркале, висящем на передней стене, окрашенной в красноватый цвет, лицо будет казаться ожив­ленным от красноватых отблесков как контрастных синему цвету противоположной стены. Изменение предложенного порядка цветов, в которые окрашены стены, будет архитек­тонически бессмысленным, так как тогда синяя стена с дверьми будет приковывать к себе взгляд, а другие, теперь уже окрашенные в красноватый цвет, будут излишне под­черкивать ограниченность, замкнутость помещения. Зна­чит, правильная последовательность цветов окраски психо­логически очень важна.

Приходится иногда слышать такое, более или менее сочувственно высказанное, замечание: «Вы сегодня что-то плохо выглядите!» И очень часто это впечатление вызвано неправильным сочетанием цвета и освещения. Поэтому правильное сочетание цвета и света не только приятно под­черкивает цвет лица, но имеет и чисто деловой смысл. Идет ли речь о заводском помещении, столовой или зале, где происходит праздничное торжество — всюду соответ­ствие цвета и света имеет важное значение.

В столовой пропадает аппетит, если кофе, освещенный лампой дневного света, выглядит зеленовато-коричневым, а печенье — оливково-желтым. Эти неприятные «цветовые эффекты» исчезают при теплом свете лампы накаливания.

Излишнее количество синего цвета в помещении создает синеватый холодный свет, в особенности, если в цветовом оформлении применяется еще и белый цвет. Помещения буфетов и столовых должны быть приятным цветовым оазисом среди цехов, подчас окрашенных в скуч­ные блеклые тона. Для поднятия настроения человека, для отдыха во время его пребывания в столовой огромное пси­хологическое значение имеет ее правильная окраска и освещение. Столовую, которая часто служит и залом для проведения собраний и торжеств, лучше окрашивать в оранжевый, розоватый или желто-зеленый цвет. Вспомним, как аппетитен цвет абрикоса и персика, поэтому будет пра­вильно использовать его в оформлении столовой. Примене­ние синего цвета может лишь подчеркнуть впечатление чистоты, но он не может ничего дать для повышения аппе­тита. Зеленый цвет сам по себе тоже не подходит для столовой, и не следует превращать пространство столовой в зеленый луг, но вряд ли покажутся приятными и крова­во-красные стены.

Столовые на предприятиях часто устраивают в произ­водственных помещениях, например, в бывшем цехе. Цве­товой оформитель должен знать, как лучше использовать архитектурные особенности этого помещения. Так, напри­мер, ряд колонн посередине помещения зрительно делят его на две части. Это создает впечатление тесноты и отграниченности. Было бы гораздо лучше создать цветовой окраской деление помещения на отдельные части, нечто вроде ниш, так как посетитель столовой любит распола­гаться в укромных местах. Можно окраской колонн в легкие светлые тона сделать их для глаз не столь выступающими и назойливыми. Несущие верхние части колонн следует окрасить в тон, близкий к потолку, и это тоже будет способство­вать смягчению впечатления от колоннады.

Нужно быть очень осторожным при окраске столовой. На одном предприятии подобрали для стен красивый серый тон, который противопоставили терракотово-красному тону колонн. На эскизе эта комбинация цветов казалась живой, приятной и веселой. Однако при окрашивании стен полного соответствия с эскизом не получилось — окраска приоб­рела избыточный зеленый оттенок. Желая исправить ошиб­ку, добавили английскую красную краску, но сверх меры. Тон получился фиолетовый.

Условия и возможности для цветового оформления очень разнообразны и поэтому схематических, пригодных для всех случаев рецептов нет.