1.Усиление яркости (светоотдачи) источников света. Усиление экономичности источников света. Уменьшение размеров источника света. Улучшение оптических систем источников света.

Этапы развития:

вольтова дуга, лампа накаливания, низковольтная лампа, галогеновая лампа, ксеноновая лампа, металлогалогеновая лампа, светодиод.

2. Расширение разнообразия световых приборов. Рост универсальности полифункциональных групп приборов и рост количества узкоспециальных, монофункциональных световых приборов.

Этапы развития полифункциональных приборов:

прожектор с блендой, безлинзовый прожектор c отсекателем и контротражателем, линзовый прожектор типа PISI, колорчьенджер, движущаяся голова.

Этапы развития монофункциональных приборов:

разделение светильников на прожектора и приборы «заливающего» света.

Этапы развития прожекторов:

прожектора разделились на прожектора типа PAR 64, профили, проекционные приборы, приборы следящего света

Этапы развития «заливающих» приборов:

«заливка» разделилась на многокамерные светильники рампы и горизонта, «отбивочные» приборы, архитектурные колорченджеры.

3.Усовершенствование систем управления световыми приборами.

Гибкое управление началось с появления простого выключателя, потом появились реостаты, позволяющие изменять напряжение и соответственно накал лампы. На смену реостатам пришли автотрансформаторы с изменяющимся выходным напряжением. Появление автотрансформаторов с общим сердечником и множественными оболочками-щетками позволило создать регулируемую систему многоканального управления. Появились механические регуляторы освещения, началось разделение регуляторов на силовую и условно-пультовую части. Появление ламповых тиратронов, а затем тиристоров, позволило окончательно разделить пульт и силовую часть. Появление «напряжения управления» тиристором позволило сначала создать пульт с «ручным программированием», затем пульт с электронной памятью, и как финал – пульты с компьютерным управлением.

4. Создание эффектов и принципиально новых световых приборов.

Появление мощных кино- и диа- проекторов позволило создавать проекционные декорации. Возникновение видеопроекторов, видеокамер и компьютеров значительно упростило создание динамического контента. Мощность и мобильность видеопроекторов позволила использовать их, как особый прожектор, направляя световой поток не только на экран, но и на любой необходимый объект. Создание псевдо голографических пленок позволяет «подвешивать» изображение в воздухе.

Возникновение в середине 30х годов ХХ века панелей и гирлянд из «бегущих» ламп предшествовало созданию через 70 лет светодиодных экранов. С появлением светодиодов значительно увеличилась яркость изображения экранов, светодиод мог конкурировать с солнечным освещением. Кроме того, светодиодные панели можно было компоновать, как угодно, что позволило «уйти» от традиционного экрана «большого телевизора» на сцене.

Мучительные попытки использования светодиодов, как источника света для традиционных прожекторов мы наблюдаем в наше время. После исправления цветовой температуры и появления дешёвых синих светодиодов ситуация может кардинально улучшиться. Возможно, именно светодиод даст толчок к новому подходу к построению света.

Середина ХХ века произвела революционный источник света – лазер. К сожалению, в театральной и концертной практике применение лазера свелось к аттракциону. Подобная судьба преследует и импульсные лампы. Использующий её стробоскоп превратился в «дискотечное» проклятие театра и концертной площадки.

Ультрафиолетовые светильники и люминесцентные краски произвели настоящий фурор в сценографии 60х-70х годах. В наше время, в театральных постановках их используют более сдержанно и органично.

Возникновение интеллектуальных динамических приборов типа «сканер», а затем приборов типа «движущаяся голова», вопреки ожиданиям ещё не принесло существенных, ожидаемых плодов в общую эстетику художественного света. Возможно, это именно российская специфика. Дело в том, что «движущаяся голова», создаваемая изначально, как универсальный театральный прибор с дистанционным управлением, недостаточно используется именно в театре. Причин минимум четыре:

1.Низкая подготовленность режиссеров, театральных художников и театрального персонала.

2.Испорченная концертной средой, репутация прибора «движущаяся голова» (купеческая привычка – купить «движущиеся головы» и использовать их как сканеры, незаслуженно отказавшись от последних).

3.Наличие механического диммера и редко встречающаяся в «мувихедах» галогеновая лампа накаливания.

4.Дороговизна.

Тем не менее эстетическая составляющая динамического интеллектуального света, уже начинает свою шлифовку в концертной практике, очередь за театром.

Тенденции дальнейшего развития.

Перспективы развития световой техники и художественной составляющей.

Первоочередные перспективы.

1. Решение проблемы светодиодов

2. Создание эстетики динамического освещения.

3. «Реабилитация» сканеров.

4.Органичная интеграция видео в общее световое решение.

Глобальные перспективы:

Появление видеоголов и видеосканеров, увеличение светового потока видеопроекторов, создание светодиодных, а в перспективе и лазерных видеопроекторов, соединенных в единую визуальную систему с системой видеосъемки и обработки видео в реальном времени, уже сейчас позволяет создать принципиально новую схему единого постановочного освещения. К подробному разбору и анализу этой перспективы я обращусь в последних главах учебника.

Резюме:

Окончательное формирование классического театра.

К середине ХIX века основные черты классической сцены получили свои завершенные формы. Сформировалась только архитектура сцены. Постановочное освещение ждало революционных преобразований.

Появление электричества. Дуговые лампы. Лампа накаливания.

С появления ламп накаливания, выключателей, а затем и реостатов начинается этап формирования современных принципов постановочного освещения.

Свойства электрического света (применительно к театру).

1.Яркость и цветовая температура.

2.Удаленное расположение светильника относительно объекта освещения.

3.Направленный свет. Появление полноценных прожекторов.

4. Цветной свет.

5.Регулируемый свет.

6.Расширенные возможности размещения источников света. Начало формирования

классической «развески» светового оборудования.

Художественная концепция электрического освещения в театре.

Появление электричества позволило рассматривать свет, как универсальный, но очень гибкий инструмент, легко адаптируемый к разным требованиям.

Технический прогресс сначала создал новые устройства.

Затем эти устройства интегрировались в развлекательную и обще бытовую сферу. И только после длительного процесса художественного осмысления предоставленных возможностей сформировался целый пласт художественных деятелей, сумевших органично применить технику в художественной сфере.

Середина ХХ века. Появление профессии художник по свету.

Первичная утилитарность профессии. Художник по свету посредник между режиссёром, сценографом и техникой.

Свет в ХХ веке, как самостоятельный вид искусства.

Появление художника по свету, как самостоятельной творческой единицы.

Взаимная интеграция кинематографа и театра.

Концертный свет. Начало некоторого разделения концертного и театрального света.

Направление развития технологий в ХХ веки и тенденции дальнейшего развития:

1.Усиление яркости (светоотдачи) источников света. Усиление экономичности источников света. Уменьшение размеров источника света. Улучшение оптических систем источников света.

2. Расширение разнообразия световых приборов. Рост универсальности полифункциональных групп приборов и рост количества узкоспециальных, монофункциональных световых приборов.

3.Усовершенствование систем управления световыми приборами.

4. Создание эффектов и принципиально новых световых приборов.

Первоочередные перспективы.

1. Решение проблемы светодиодов

2. Создание эстетики динамического освещения.

3. «Реабилитация» сканеров.

4.Органичная интеграция видео в общее световое решение.

Глобальные перспективы:

Создание принципиально новой схемы единого постановочного освещения, посредством видеопроекции.

Основные выводы: