Тема 1.12. Пути развития русской музыки во второй половине XIX века.

Новая эпоха в истории государства, судьбе народа. Пора социальных ожи­даний. Духовно-нравственные ориентиры русского музыкального общества. Отношение к вопросам профессионализма в исполнительском искусстве и композиторском творчестве. Основание Санкт-Петербургской и Московской консерваторий.

Новое поколение русских музыкантов. Идеалы народности, пони­мание национальной основы музыкального языка, стиля, творческого ме­тода в воззрениях М.А. Балакирева, В.В. Стасова, А.П. Бороди­на, М.П. Мусоргского, Н.А. Римского-Корсакова.

Историческая роль наследия композиторов «могучей кучки» в отече­ственной и мировой музыкальной культуре. А.П. Бородин. Поиск национального идеала в «богатырском» про­шлом русского народа. Эпически-былинное прочтение истории. Вторая симфония и опера «Князь Игорь» - вершины композиторского творчества. Черты ориентализма в русском искусстве и их кульминационное воплоще­ние в музыке А.П. Бородина.

М.П. Мусоргский - художник и мыслитель. Оперы М.П. Мусоргского («Борис Годунов», «Хованщина») и истори­ческая концепция Н.И. Костомарова. Социальные противоречия современ­ной жизни и периоды смут в российской истории, запечатленной М.П. Му­соргским. Понимание истории России как истории народа. Темы народной жизни в ка­мерно-вокальных сочинениях М.П. Мусоргского и в поэзии Н.А. Некрасо­ва, в мировоззрении и творчестве Ф.М. Достоевского, в современных те­чениях русской живописи. Жанры и темы творчества Н.А. Римского-Корсакова. Народный быт, обряды, поэтический фольклор, образный мир русской сказки - ведущая линия оперного наследия композитора.

П.И. Чайковский. Его место в русской и мировой музыкальной куль­туре. Программность в симфоническом творчестве. Симфонии-драмы. Балеты П.И. Чайковского, их место в истории отечественной и ми­ровой музыкальной культуры. «Евгений Онегин» и «Пиковая дама» - вер­шины русской оперной лирики.

Тема 1.13. Симфонизация балетного жанра в творчестве п Чайковского и а Глазунова.

Характеристика балетного театра в России конца XIX века. Творчество М Петипа. Сотрудничество с Чайковским. Балеты Чайковского – шедевры балетного жанра. Усложнение драматургического замысла и симфонизация жанра балета в музыкальной партитуре Чайковского. Продолжение традиций Чайковского в балетном жанре в творчестве А. Глазунова. «Барышня-крестьянка», «Времена года», «Раймонда» Глазунова.

Тема 1.14. Рубеж XIX-XX столетий в русской музыкальной культуре.

Судь­бы оперного жанра. Программный симфонизм и сонатно-симфонический цикл (С. Танеев, А, Глазунов). Мировая слава русского балета. Дягилевские сезоны русской музыки в Париже. Русская симфоническая миниатюра (А. Лядов). Традиции «кучкистов» и Чайковского в музыке эпохи «серебряного века». Русская фортепианная школа.

С.В. Рахманинов: темы и жанры творчества. Фортепиан­ная миниатюра и концерты для фортепиано с оркестром. Камерно-вокальная ли­рика (романсы). А.Н. Скрябин как культурно-историческое явление, его философская система. Нова­торство музыкального языка. Симфонические и фортепианный произведения.

И.Ф. Стравинский в истории русской и мировой музыки XX ве­ка. «Русский период» творчества (1908-нач.20-х гг.). Балеты «Жар-птица». «Петрушка», «Весна священная», хореографическая сцена «Свадебка». Древнейшие пласты фольклора как основа музыкального языка. Ритуально-обрядовые образы и традиции «театра-представления» в истоках музы­кальной эстетики И.Ф. Стравинского. Его влияние на ми­ровую культуру.