Основы стиховедения

1. Стиховедение как наука.

2. Стих и проза. Понятие о ритме и ритмической единице.

3. Основные системы стихосложения. Количественное стихосложение.

4. Тоническое стихосложение.

5. Силлабическое стихосложение.

6. Силлабо-тоническое стихосложение.

7. Дольники.

8. Строфика.

9. Особенности мордовского стихосложения.

Список литературы

1. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. – М., 1984.

2. Гаспаров М.Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. – М.,1974.

3. Горбунов В.В. Поэзия - душа народа. – Саранск, 1973.

4. Жирмунский В.М. Теория стиха. – Л.,1975.

5. Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А.Н. Николюкина. – М., 2003.

6. Малькина М.И. Мордовское стихосложение. – Саранск, 1990.

7. Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе: Очерки истории и теории. – Воронеж, 1991.

8. Тимофеев Л.И. Слово в стихе. – М.,1982.

9. Трубецкой Н.С. К структуре мордовских мелодий // Н.С. Трубецкой. Избранные труды по филологии. – М., 1987. – С. 391-406.

10. Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 1: Метрика и ритмика. – М., 2002.

11. Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн.2: Строфика. – М., 2002.

12. Холшевников В.Е. Стиховедение и поэзия. – Л.,1991.

13. Якобсон Р.О. Аксиомы системы стихосложения (на примере мордовской народной песни) // Р. Якобсон. Работы по поэтике. – М., 1987. – С. 133-139.

Стиховедение, или метрику, в современном литературоведении определяют как науку о звуковой форме литературных произведений. Основным матери­алом стиховедения является стихотворная речь, наиболее организованная в звуковом отношении. Логически стиховедение разделяется на три части: фонику (учение о сочетаниях звуков), собствен­но метрику (учение о строении стиха) и строфику (уче­ние о сочетаниях стихов).

Возникновение стиховедения как науки М.Л. Гаспаров связывает со ста­новлением в различных литературах письменной поэзии, обособившейся от музыки с ее непосредственным слу­ховым ощущением норм звукового строения стиха. При этом часто молодая поэтическая культура пользовалась для осмысления своей системы стиха чужой «классической» системой стиха (так, латинское стихосложение опиралось на поня­тие греческого стихосложения, а новоевропейское – на понятие ла­тинского стихосложения). В соответствии с этим стихосложение первоначально всюду было наукой нормативной, системой «правил» и «вольностей», которая учила, как «должны» писаться сти­хи. И только с XIX века стихосложение становится наукой исследовательской, изучающей, как действительно писались и пишутся стихи.

Деление художественной речи на два вида (стихотворную и прозаическую) произошло в начале XVII века и было отмечено новым словом «вирши» (стихи). До этого времени тексты делились на «поющиеся» и «произносимые», при этом к поющимся текстам относили народные песни и литургические песнопения, к текстам произносимым – деловые грамоты и риторическое «плетение словес». Таким образом, несмотря на появление ритма и рифмы в древнерусских текстах, понятия «стих и проза» не было, не было графической разбивки строк; рифмовка, как правило, до конца не выдерживалась.

Стих, – по определению М.Л. Гаспарова, – это художествен­ная речь, фонически расчлененная на относительно корот­кие отрезки (стихотворные строки), кото­рые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. «По сравнению с прозой членение стиха обладает двумя особенностями: 1) в прозе членение текста определяется только синтаксическими паузами, в стихе членящие паузы могут не совпадать с синтаксическими (перенос); 2) в про­зе выделение членящих пауз в значительной мере произвольно, в стихе – твердо задано. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и другими фоническими признаками»¹.

Долгое время основным признаком, отличающим стихотворную речь от прозаической, считали ритм, присущий стиху. Однако открытия ученых в начале ХХ века подтвердили, что ритм обнаруживается и в прозаической речи: возникает от сочетания физиологического ритма дыхания, своеобразия звукового состава и всей фонетической структуры языка. Ритм (греч. rhytmos – соразмерность, стройность) – качество, присущее движению, происходящему во времени. Первым условием возникновения ритма является возможность выделения в процессе движения рядов явлений, составляющих периоды, циклы или фазы (единицы ритма). Второе условие – это повторяемость.

Единицей стихотворного ритма (ритмической единицей) является стихотворная строка, поскольку она соответствует всем требованиям или условиям возникновения ритма.

В литературоведении на протяжении многих лет выделяют четыре основные системы стихосложения: метрическую (количественную, или античную), силлабическую, тоническую и силлабо-тоническую.

Литературоведы утверждают, что уже в античной литературе принципы стихотворства получили свое теоретическое осмысление, сложились в систему метрического стихосложения. В основу данной метрической системы, в соответствии с которой написаны многие произведения античных авторов (Гомера, Пиндара, трагедии Эсхила, Софокла и Еврипида, комедии Аристофана), была положена особенность греческого и латинского языков, заключавшаяся в долготе и краткости гласных звуков.

В античном стихосложении ритм стиха образуется чередованием долгих и кратких слогов. Ритмическим измерителем стиха была признана мора – единица времени, необходимая для произнесения одного краткого слога. Долгий слог равнялся двум морам. Основными ритмическими элементами античного стиха являлись стопы. Стопа – это сочетание долгих и кратких слогов, равномерно повторяющееся в стихе и обусловливающее его внутренний ритм. Долгий слог является сильной частью стопы и называется арсисом; краткие слоги составляют ее слабую часть, называемую тесисом (тезисом).

В метрической системе было около тридцати различных видов стоп, однако лишь пять из них сыграли впоследствии большую роль в развитии стихосложения различных народов, в том числе, русского.

Трохей (хорей) – двусложная стопа, состоящая из одного долгого и одного краткого слога. Схема такова: –u (– долгий слог, u краткий слог).

Ямб – двусложная стопа, состоящая из одного краткого и одного долгого слога: u–.

Остальные три вида стоп – трехсложные.

Дактиль (от греч. dactylos – палец) состоит из одного долгого и двух кратких слогов: –uu.

Амфибрахий (от греч. amphi – кругом; brachys – краткий) – трехсложная стопа, где долгий слог находится между двумя краткими: u–u.

Анапест (от греч. anapaistos – отраженный назад) состоит из двух кратких и одного долгого слогов: uu–.

Кроме обозначенных стоп, М. Гаспаров отмечает такие виды, как пиррихий (uu); трибрахий (uuu); спондей (– –); кретик (–u–) и др.

Широкое распространение в античной литературе получили такие стихотворные размеры, как гекзаметр и пентаметр. По утверждению литературоведов, гекзаметром написаны «Илиада» и «Одиссея» Гомера, «Метаморфозы» Овидия, дидактическая поэма Гесиода «Труды и дни», а также идиллии, сатиры, послания, созданные разными поэтами. Гекзаметр – метрический стих из шести стоп дактиля; в каждой стопе, кроме пятой, два кратких слога могут заменяться одним долгим, образуя спондей. Гекзаметр, как правило, имеет цезуру (обычно после первого слога третьей стопы):

–uu –uu – // uu –uu –uu –u(u)

Пентаметр (от греч. pentametros – пятимерник) – в античном стихосложении стих, состоящий из пяти дактилических стоп (2,5 + 2,5):

–uu –uu –//–uu –uu –

Он употреблялся только в чередовании с гекзаметром и в этом виде был основным размером античных элегий и эпиграмм.

В новое время имитация античной строфической формы используется как эффективное средство стилизации (А. Пушкин «Царскосельская статуя»), а также как средство достижения юмористического, сатирического пафоса:

Девочку в деве щадя, с объяснениями юноша медлил

И через семьдесят лет молвил старухе: люблю.

Мальчика в муже щадя, негодуя, медлила дева

И через семьдесят лет плюнула старцу в лицо.

(О. Мандельштам. Подражание новогреческому)

КЛАССИФИКАЦИЯ АНТИЧНЫХ СТОП

Количество мор	Количество слогов
	2	3	4
2	пиррихий vv
3	ямб v- трохей (хорей) -v	трибрахий vvv
4	спондей - -	дактиль -vv амфибрахий v-v анапест vv-	дипиррихий или гиперпиррихий vvvv
5		бакхий v - - антибакхий - - v кретик - v -	пеоны: первый -vvv второй v-vv третий vv-v четвертый vvv-
6		молосс или тримакр - - -	ионики: нисходящий - - v v восходящий v v - - хориямб - v v - ямбохорей v - - v

Античная метрика знала метры, составленные из разнородных стоп, называемые логаэдами (красноречие + песня). Логаэдические стихи сочетали в определенном порядке четырех- и трехморные стопы (дактиль, анапест + ямб, хорей). Взамен горизонтальной, в этих стихах выдерживалась вертикальная соизмеримость стоп. Как правило, логаэдические стихи получали названия по именам поэтов, которые их ввели в обиход или особенно широко культивировали: алкеев стих (алкеева строфа), сапфический стих (сапфическая строфа) и т.д.

Сапфическая строфа включает в себя три строки, состоящие из 11 слогов, и одну строку, состоящую из 5 слогов (адония). Схема ее такова:

–v–v–/vv–v–v	Будет день – и к вам, младые девы,
–v–v–/vv–v–v	Старость подойдет нежеланной гостьей,
–v–v–/vv–v–v	С дрожью членов дряблых, поблекшей кожей,
–vv–v	Чревом отвислым…

Сапфо (Пер. Вяч. Иванова)

Алкеева строфа также состоит из четырех строк, но схема ее иная. В ней первые две строчки состоят из 11 слогов, третья – из 9, четвертая – из 10.

v–v– –/–vv–vv v–v– –/–vv–vv – –v– – –v–v –vv–vv–v–v			Не тем горжусь я, / Фебом отмеченный, Что стих мой звонкий / римские юноши На шумном пире повторяют, Ритм выбивая узорной чашей. (Перевод В. Брюсова)
		.

И сапфическая, и алкеева строфы впоследствии были усовершенствованы Горацием.

Тоническое стихосложение – стихосложение, ритмика которого организуется повторением ударных слогов. Количество расположенных между ударениями безударных слогов относительно свободно. Тоническое стихосложение употребительно в тех языках, где ударные слоги не только качественно отличаются от безударных, но и могут занимать любое место в слове (русский, немецкий, английский).

Тонический стих по своему характеру неоднороден. Современное стиховедение различает акцентный (чисто тонический) стих и тактовик. Термин «акцентный стих» введен в научный оборот Б.В.Томашевским, «чисто тонический стих» – В.М. Жирмунским, «тактовик» – А.П. Квятковским. Тонический принцип создания стихов характерен прежде всего для произведений устного народного творчества, но он оказал огромное влияние на дальнейшее развитие русской поэзии. Например, эта особенность народного стиха была использована М.Ю. Лермонтовым в «Песне про купца Калашникова».

К тонической системе стихосложения обращался и В.В. Маяковский:

Поэзия – та же добыча радия. u-uu-uu-u-uu (4)

В грамм добыча, в год труды. -u-u-u- (4)

Изводишь единого слова ради u-uu-uu-u-u (4)

Тысячи тонн словесной руды. -uu-u-uu- (4)

Но как испепеляюще слов этих жжение u-uuu-uu-uu-uu (4)

Рядом с тлением слова-сырца. -u-uu-uu- (4)

Эти слова приводят в движение -uu-u-uu-uu (4)

Тысячи лет миллионов сердца. -uu-uu-uu- (4)

(«Разговор с фининспектором о поэзии»).

Своеобразие тонических стихов В.В. Маяковского наиболее полно изучено М.Л. Гаспаровым¹. В акцентном, или чисто тоническом стихе, метрообразующее значение имеют только ударные слоги; количество слабых слогов в междуиктовых интервалах произвольно. Среди прочих ритмических определителей акцентного стиха наибольшей экспрессивной выразительностью обладают: а) равноударность, последовательно- и непоследовательноударность в каждом стихе; б) яркая, семантически напряженная рифма или значимое ее отсутствие; в) выравненность, симметрия или асимметрия клаузул; г) интонационно-синтаксический параллелизм или его отсутствие. По закону компенсации отсутствие одних ритмических определителей возмещается усилением роли других:

Не верю, что есть цветочная Ницца!

Мною опять славословятся

Мужчины, залежанные, как больница,

И женщины, истрепанные, как пословица.

М.Л. Гаспаров, анализируя метрику стихов В. Маяковского, выдвинул четыре аспекта рассмотрения основных параметров тонического стиха:

1. объем стиха, т.е. количество слогов и ударений в стихе;

2. внутренний ритм стиха, т.е. расположение ударных и безударных слогов в «ядре» стиха, между первым и последним ударением;

3. анакрузы и окончания, т.е. части стиха до первого и после последнего ударения;

4. дополнительные ритмические факторы («лесенка» Маяковского)².

Силлабическое стихосложение – стихосложение, в котором ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов, а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено. Силлабическое стихосложение присуще языкам с постоянным ударением: французскому (на последнем слоге слова), польскому (на предпоследнем). Ударение в таких языках не имеет смыслоразличительного значения, слышится слабее, поэтому ударные и безударные слоги в стихе метрически равноправны, изменение их расположения создает ритмические вариации того же размера. Короткие стихи, до восьми слогов, обычно не имеют цезуры, более длинные делятся цезурой на 2 полустишия.

Русское силлабическое стихосложение сформировалось в XVII веке под влиянием польского. По утверждению Г.Л. Гаспарова, первые опыты силлабики относятся ко времени около 1654 года: песнь «О взятии Смоленска» и три песни на воссоединение Украины с Россией. Однако решающим моментом в освоении силлабики русской поэзией было творчество Симеона Полоцкого (в Москве с 1664 г.). Из множества его стихов лишь «Псалтирь рифмотворная» получила широкую популярность. У Полоцкого училось прямо или косвенно все младшее поколение поэтов конца XVII века (Сильвестр Медведев, Карион Истомин и др., вплоть до Феофана Прокоповича), сделавшее этот стих общедоступным в любых темах.

Основными размерами русской силлабики были те же, что и в Польше: 8-сложник, 11-сложник и 13-сложник (особенно последний). Число слогов и место цезуры соблюдалось строго.

11-сложник

Красота весны!/ Роза о прекрасна!

Всей о госпожа/ румяности власна!

Тя, во всех садах/ яхонт несравненный,

Тя, из всех цветов/ цвет предрагоценный...

... Похвалить теперь/ я хотя и тщуся,

Но, багряну зря,/ и хвалить стыжуся!..

(В. Тредиаковский. Ода в похвалу розе, 1735 г.)

13-сложник

Невозможно сердцу, ах!/ не иметь печали,

Очи такожде еще / плакать не престали.

(В. Тредиаковский. Элегия)

Наряду с этими основными размерами были употребительны и другие, например, 6-сложник (им написано, в частности, самое раннее из дошедших до нас стихотворений М.В. Ломоносова «Стихи на туясок»):

Услыхали мухи, Медовые духи, Прилетевши, сели, В радости запели. Егда стали ясти,

Попали в напасти. Увязли бо ноги, Ах! Плачут убоги, – Меду полизали, А сами пропали. (1732-34)

В. Тредиаковский, будучи ученым секретарем Петербургской академии, в 1735 году выступил в Академии наук с речью о необходимости реформы стихосложения, издания курса поэтики и подготовки полного словаря русского языка. Трактат В. Тредиаковского «Новый и краткий способ к сложению российских стихов» (1735) посвящен, таким образом, не только стиху: в нем затрагиваются все проблемы, интересовавшие в то время русских писателей-классицистов.

Суть новой теории стихосложения заключалась в обосновании тесной связи стиха и языка и во введении тонического принципа. Тредиаковский предложил новую систему стиха – силлабо-тоническую, основанную на регулярном чередовании ударных и безударных слогов.

Реформа стихосложения, предложенная Тредиаковским, была построена на национальной русской основе (особенности русского разговорного языка и фольклора) и во многом определила дальнейшее развитие всей русской поэзии. Тредиаковский сам указал на русский фольклор как на источник своего «нового способа»: «…Поэзия нашего простого народа к сему меня довела».

Конкретные предложения Тредиаковского по введению тонического принципа коснулись только длинных стихов – 13 и 11-сложников (для коротких стихов им была сохранена силлабика). Основным размером он объявил хорей; ямб же и возможность чередования мужских и женских рифм не допускал ни в теории, ни на практике. Он отдавал предпочтение женской рифме как наиболее «мягкой» (женская рифма естественна для польского стиха: ударение на предпоследнем слоге, и именно на польской традиции была основана русская силлабика). Ему представлялось неприемлемым чередование мужских, женских и дактилических рифм. Сочетать браком женские и мужские рифмы, уверял он, – это все равно, что юную европейскую красавицу выдать замуж за дряхлого девяностолетнего арапа.

В этих ограничениях – половинчатость реформы Тредиаковского. Вместе с тем, ошибаясь в частностях (впоследствии ямб, а не хорей стал основным размером русской поэзии), он указал верный путь реформирования стихосложения, основываясь на особенностях родного языка и родного фольклора.

Тредиаковский разработал и систематизировал основные понятия стиховедения: стих (строка), слог, стопа, рифма, перенос; перечислил двусложные стопы: спондей, пиррихий, хорей, ямб.

Однако сам факт теоретического осмысления «нового и краткого способа» и его декларация в опубликованной брошюре еще не означали резкого поворота в самой поэтической практике. В русской поэзии 30-40-х годов XVIII века продолжалось господство силлабики.

Трактат Тредиаковского «Новый и краткий способ к сложению российских стихов» от 1835 года был тщательно осмыслен М.В.Ломоносовым в то время, когда он изучал в Германии горное дело. Наряду с основными занятиями, Ломоносов с не меньшим упорством постигал произведения античных авторов, старую и новую немецкую поэзию. На основе этого ученый пришел к выводу, что силлабика не является обязательной для всех языков, что стихотворная система должна учитывать специфику языка. В 1739 году Ломоносов отправляет в Петербургскую академию наук «Письмо о правилах российского стихотворства» и оду «На взятие Хотина», которая его теоретическим доводам придавала особую убедительность:

Восторг внезапный ум пленил,

Ведет на верх горы высокой,

Где ветр в лесах шуметь забыл;

В долине тишина глубокой.

Внимая нечто, ключ молчит,

Который завсегда журчит

И с шумом вниз с холмов стремится.

Лавровы вьются там венцы,

Там слух спешит во все концы;

Далече дым в полях курится…

Обстоятельства, однако, сложились так, что письмо «дерзкого» 28-летнего студента было положено под сукно и ответа на него не последовало, а «Хотинская ода» была опубликована полностью лишь в 1751 году. В течение еще нескольких десятилетий русский стих сохранял силлабические признаки. В духовных семинариях силлабика держалась до XIX века и даже дольше.

Окончательно силлабо-тоника утвердилась после того, как стали выходить университетские журналы, способствовавшие печатному распространению поэзии.

Силлабо-тоническое стихосложение (слого-ударное) – система стихосложения, основанная на равномерном чередовании ударных и безударных слогов.

Стопу русские литературоведы склонны определять как сочетание одного ударного и одного или двух безударных слогов. Однако, по мнению Г.Л. Абрамовича, деление на стопы в русском силлабо-тоническом стихе в известной степени условно. Особенности русского языка не позволяют строго выдержать это деление, так как слова русского языка весьма неоднородны как по количеству слогов, так и по месту ударений. Многие из слов многосложны, могут вместить в себя по две стопы и тем самым требовать двух ударений в слове (вместо одного, имеющегося на самом деле). С другой стороны, в живом произнесении ударения в служебных словах, а иногда и в местоимениях пропадают, и ударение в стихе переносится с одного слова на другое (перенесение ударения с одного слова на последующее называется проклитикой, а на предшествующее – энклитикой).

С обозначенной особенностью русского языка связано сочетание стоп ямба и хорея в стихах с пиррихиями, а иногда и со спондеями (очень редко). Пиррихий - стопа, состоящая из двух безударных слогов. Стопа, состоящая из двух ударных слогов, называется спондеем.

У русского классического стиха пять основных стихотворных размеров: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.

Ямб – двусложный размер стиха с ударением в стопе на втором слоге: u–.

Еще в полях белеет снег, u-/u-/u-/u

А воды уж весной шумят - u-/u-/u-/u

Бегут и будят сонный брег, u-/u-/u-/u

Бегут и блещут и гласят... u-/u-/u-/u-

(Ф.И. Тютчев)

Хорей – двусложный размер стиха с ударением в стопе на первом слоге: –u.

Если жизнь тебя обманет, -u/-u/-u/-u

Не печалься, не сердись! -u/-u/-u/-

В день уныния смирись: -u/-u/uu/-

День веселья, верь, настанет. -u/-u/-u/-u

(А.С. Пушкин)

Дактиль – трехсложный размер стиха с ударением в стопе на первом слоге: –uu.

Еду ли ночью по улице темной, -uu/-uu/-uu/-u

Бури заслушаюсь в пасмурный день - -uu/-uu/-uu/-

Друг беззащитный, больной и бездомный, -uu/-uu/-uu/-u

Вдруг предо мной промелькнет твоя тень. -uu/-uu/-uu/-

(Н.А. Некрасов)

Сетьме. Аф кашторды пиже пря вирсь. –uu/-uu/-uu/-

Лопать аф шерьфнесы вармась. –uu/-uu/-u

Нумолнясь ваймама лоткась и кирсь, -uu/-uu/-uu/-

Мадянянц варчсема кармась. –uu/-uu/u-

(Тихо. Не шумит зеленый лес.

Листья не колеблются ветром.

Зайчик отдыхать присел и съежился,

Лапку ощупывать стал).

(З.Ф. Дорофеев)

Амфибрахий – трехсложный размер стиха с ударением в стопе на втором слоге: u–u.

В песчаных степях аравийской земли u-u/u-u/u-u/u

Три гордые пальмы высоко росли. u-u/u-u/u-u/u

Родник между ними из почвы бесплодной, u-u/u-u/u-u/u-u

Журча, пробивался волною холодной, u-u/u-u/u-u/u-u

Хранимый под сенью зеленых листов, u-u/u-u/u-u/u

От знойных лучей и летучих песков. u-u/u-u/u-u/u-

(М.Ю. Лермонтов)

А кие инь мазысь и найсь, u-u/u-u/u-

Монь эряфонь виде кибрясон? u-u/u-u/u-u

Тя мокшэрзянь шачема крайсь. u-u/u-u/u-

Ся крайсь, конань лангса мон касонь. u-u/u-u/u-u

(А кто самый красивый и нарядный

На моем жизненном пути?

Это мордовский родимый край.

Тот край, в котором я вырос).

( С. Кинянин)

Анапест – трехсложный размер стиха с ударением в стопе на третьем слоге: uu–.

Ты всегда хороша несравненно, -u-/uu-/uu-/u

Но когда я уныл и угрюм, uu-/uu-/uu

Оживляется так вдохновенно uu-/uu-/uu-/u

Твой веселый, насмешливый ум; uu-/uu-/uu-

(Н.А. Некрасов)

Тялоть эряфоц тага кольсь – каладсь, uu-/uu-/uu-/u

Ольксезь – авардезь тя пяльде тусь. uu-/uu-/uu-

А тундась нармонь моротнень ала uu-/uu-/uu-/u

Панчфса ашкоряй садонзон Русть. uu-/uu-/uu-

(Жизнь зимы снова расстроилась,

Плача и рыдая, покинула этот край.

А весна под птичьими песнями

Цветами обнимает сады Руси.)

( И. Кудашкин)

Г.Л. Абрамович отмечал, что «если в двусложных размерах распространены пропуски ударных слогов и образование тем самым стоп пиррихия, то в трехсложных, наоборот, часто встречаются ударения, не совпадающие с метрическими, полагающимися по схеме данного размера»¹. В приведенном нами примере из русской литературы в первом стихе также имеется сверхсхемное ударение на слове «ты», что способствует интонационному выделению этого слова.

Дольники. По мнению литературоведа Г.Н. Поспелова, в силлабо-тонической системе стихосложения есть очень важная ритмическая возможность, сильно расширяющая границы ее применения. Это соединение в одном стихе двусложных и трехсложных размеров. Для обозначения этих смешанных размеров стиховеды предложили два термина: «дольники» и «паузники», из которых первый получил большее признание. Таким образом, дольник – это соединение в одном стихе двусложных и трехсложных размеров. В любом дольнике всегда можно выделить основу трехсложного размера с усеченными безударными интервалами. Кроме того, для дольников характерен в определенной мере и тонический принцип, что дало основание литературоведам определить дольник как переходную форму от силлабо-тонического стиха к тоническому. По мнению А. Карпова, дольник ближе к силлабо-тонике, когда число отступлений от схемы размера невелико, и сближается с тоникой, когда увеличивается число отступлений от правильного чередования ударных и безударных слогов.

В поэзии девятнадцатого века есть несколько примеров употребления дольников, в частности, у Ф. Тютчева и А. Фета.

Чем тоске и не знаю, помочь; -u-uu-uu

Грудь прохлады свежительной ищет, -u-uu-uu-u

Окна настежь, уснуть мне невмочь, -u-uu-uu

А в саду над ручьем во всю ночь -u-uu-uu

Соловей разливается - свищет. uu-uu-uu-u

(А. Фет)

Гораздо чаще сочетания двусложных и трехсложных стоп стали употребляться в поэзии ХХ века, начиная с творчества символистов.

Мы два старца, бредем одинокие, -u-uu-uu-uu

Сырая простерлась мгла. u-uu-u

Перед нами - окна далекие, uu-u-uu-uu

Голубая даль светла. uu-u-u

Но откуда в сумрак таинственный uu-u-uu-uu

Смотрит, смотрит свет голубой? -u-u-uu

Мы дрожим мечтою единственной, -u-u-uu-uu

О, невнятное! пред тобой... -u-uu-u-

(А. Блок)

Дольники можно встретить и в творчестве С. Есенина («Я последний поэт деревни»), М. Цветаевой и других поэтов.

Все названные системы стихосложения имеют общее свойство: стихи имеют внутреннюю ритмическую организованность. Однако в разные периоды развития русского стихосложения возникали и такие стихи, которые, отделяясь друг от друга ритмической паузой, не имели при этом никакой внутренней организованности. Такое стихосложение в литературоведении принято называть свободным. У свободного стихосложения есть и другое название, пришедшее из французского языка, – верлибр. По наблюдениям Ю.Б. Орлицкого¹, в метрическом репертуаре русской поэзии 1960-1980-х годов свободные стихи занимают чуть более одного процента, тем не менее, заслуживают самого серьезного внимания.

У Я. Хелемского есть произведение «С верлибром у нас отношения сложные», содержание которого во многом помогает понять суть данного явления:

С верлибром у нас отношения сложные.

Многие его недолюбливают, иные поругивают.

Я сам сторонник певучих стихов...

Но сегодняшние признания

И сиюминутные мысли

Порой взрывают строфу.

И тогда возникает помимо воли,

Вопреки классическому уставу

Нечто, стирающее границу

Между стихами и прозой.

Ю.Б. Орлицкий определяет свободный стих (верлибр) как самостоятельную систему современного русского стихосложения, опирающуюся в своей структуре на единственный ритмообразующий признак – ритм строк – и принципиально отказывающуюся от традиционных способов стихообразования: рифмы, изотонии, изосиллабизма, слогового метра.

Стихотворная речь бывает двух типов: строфической (поделенной на обособленные группы стихов) и астрофической (сплошной). Учение об упорядоченном сочетании стихотворных строк, закономерно повторяющихся в тексте, называется строфикой. Термин «строфа» возник в древнегреческой трагедии и означал отрезок певшегося текста, исполняемый между двумя поворотами в торжественном шествии хора.

Строфа есть «обособленная группа стихов определенного тематического, ритмического и интонационного построения, являющаяся мельчайшей формой композиции стихотворного произведения» (К.Д. Вишневский). Строфа – ровесница стиха. В античной поэзии строфа представляла собой комбинацию одинаковых или разнородных (логаэды) стихов: элегический дистих, сапфическая строфа, алкеева строфа. В литературе нового времени (IX–XI вв.) строфа получила могучую союзницу – рифму, развившуюся к тому времени в арабской поэзии. Строфы бывают одиночные и повторяющиеся, тождественные и нетождественные, обособленные и цепные, а также канонические, твердые формы.

Количество строк в строфе может быть весьма различным. Самая малая строфа состоит из двух строк и называется двустишием. В тюркоязычной, арабской и персидской поэзии такая строфа называется бейтом.

Строфа, состоящая из трех строк, называется терцетом. Рифмовка в терцете, как правило, такая: ааа, ббб или при рифмовке двух стихов один остается без рифмы. Строфа из трех строк может иметь и другое название: терцины, в случае, если стихи связаны «бесконечной» цепью рифм: аба – бвб – вгв и т.д.

Катрен – четверостишие. В катрене возможны следующие основные рифмы: перекрестная – абаб, опоясывающая – абба, смежная – аабб. Литературоведы (В.Никонов и др.) утверждают, что, начиная с Пушкина, у которого более шестнадцати тысяч стихов организованы в катрен, который стал господствующей строфической формой русской поэзии.

Строфа из шести стихов на две рифмы называется секстиной. Шестистишие иногда именуют и секстетом, хотя этот термин малоупотребителен.

Октава – строфа из восьми строк с твердой схемой рифм – абабабвв, при обязательном чередовании мужских и женских окончаний. Восьмистишие имеет и другое название – триолет. Эта строфа основана на тройном повторении (рефрене): первая строка повторяется как четвертая и как седьмая. В качестве примера триолета в «Словаре литературоведческих терминов» приведен отрывок из стихотворения И. Северянина:

Еще весной благоухает сад,

Еще душа весенится и верит,

Что поправимы страшные потери,-

Еще весной благоухает сад...

О, нежная сестра и милый брат!

Мой дом не спит, для вас раскрыты двери...

Еще весной благоухает сад,

Еще душа весенится и верит...

Строфа из восьми строк на две чередующиеся рифмы называется сицилианой:

Май жестокий с белыми ночами!

Вечный стук в ворота: выходи!

Голубая дымка за плечами,

Неизвестность, гибель впереди!

Женщины с безумными очами,

С вечно смятой розой на груди!

Пробудись! Пронзи меня мечами,

От страстей моих освободи!

(А. Блок)

Нона – строфа из девяти строк, рифмуемых по схеме: абабаббвв. Употребляется исключительно редко. Строфа из 9 строк (восемь стихов 5-стопного ямба и один 6-стопного), рифмуемых по схеме: абаббвбвв, называется спенсеровой строфой. Данную разновидность строфы Э.Спенсер с необычайным художественным эффектом применил в своей поэме «Королева Фей»:

Нет ничего печальнее на свете

Невинной удрученной красоты,

Повергнутой в предательские сети

Вражды жестокой, злобной клеветы.

Под властью ль я чарующей мечты

Иль женский рыцарь я надежней стали,

Но видя горе женской чистоты,

Душа моя сжимается в печали,

Мучительней тоски я испытал едва ли.

(Пер. С. Протасьева)

Спенсерова строфа оказалась весьма живучей и имела своих поклонников даже в начале ХХ века. В подтверждение приведем пример из произведения М. Кузмина:

В осеннем сне то слово прозвучало:

«Луна взошла, а донны Анны - нет!»

Сулишь ты мне конец или начало,

Далекий и таинственный привет?

Я долго ждал, я ждал так много лет,

Чтоб предо мной мелькнула беглой тенью,

Как на воде, меж веток бледный свет,

Как отзвук заблудившемуся пенью, -

И предан вновь любви и странному волненью…

«Чужая поэма» (1916)

Одическая строфа – в русской поэзии 10-стишие четырехстопного ямба с рифмовкой абабссдеед.

Науки юношей питают,

Отраду старым подают,

В счастливой жизни украшают,

В несчастный случай берегут.

В домашних трудностях утеха

И в дальних странствах не помеха.

Науки пользуют везде:

Среди народов и в пустыне,

В градском шуму и на едине,

В покое сладки и в труде.

(М. Ломоносов)

Сонет – стихотворение из четырнадцати строк, рифмуемых по схеме абба – абба – ввг – дгд (встречаются и другие варианты). Строфа из четырнадцати строк со строгой схемой рифм – абабввггдееджж – получила название онегинской (роман А.С. Пушкина «Евгений Онегин»).

Разновидности строф перечисленными выше не исчерпываются. Максимальный объем строфы литературоведами не обозначен.

В самом начале разговора о специфике мордовского стихосложения отметим, что она была предметом исследования выдающихся филологов, представителей так называемой «пражской» школы, Н.С. Трубецкого и Р.О. Якобсона. Из мордовских литературоведов к проблеме стихосложения обращались А.И. Маскаев, А.Г. Самошкин, В.В. Горбунов, М.И. Малькина, лингвист А.П. Феоктистов. Несмотря на столь солидный список имен, до настоящего времени особенности мордовского стихосложения глубоко не изучены.

Своеобразие мордовского стихосложения во многом обусловлено особенностями мокшанского и эрзянского языков и сложившимися литературными традициями. Хотя мордовские литературоведы (В.В. Горбунов, М.И. Малькина) склонны считать, что мордовские поэты создают свои произведения в русле силлабо-тонической системы стихосложения, наши наблюдения позволяют сделать другие выводы. Например, метрический анализ стихотворения И. Прончатова «Чачома ёнкс» («Родимый край») позволяет констатировать наличие некоего симбиоза силлабической и силлабо-тонической систем стихосложения:

Чачома енксом / пек васоло… (9 сл.) Мелезэнь ледсть / тетям ды авам, (9 сл.) Вальмало / даволонь кунсолозь, (9 сл.) Мезе арсить ней / сынь те шкане. (9 сл.)

Родимый край мой очень далеко… Вспомнились мне отец и мать, Слушая бурю за окном, О чем они думают в это время.

Как видим, стихотворение представляет собой силлабический девятисложник. Вместе с тем можно c уверенностью утверждать, что оно написано ямбом, осложненным пиррихием. Это наглядно видно из схемы:

Чачома енксом пек васоло… Мелезэнь ледсть тетям ды авам, Вальмало даволонь кунсолозь, Мезе арсить ней сынь те шкане.

v–/ v–/ v–/ v–/ v v–/ v–/ v–/ v–/ v v–/ v–/ vv/ v–/ v v–/ v–/ v–/ v–/ v

Еще более яркий пример можно привести из творчества мордовского поэта Петра Кириллова:

- Мазыйка тейтерь, // раужо черь, Ков истя капшат? // Вал монень мерть. Панжить, тейтерне, // турват цецякс, - Ужо, од цера, // ков тон эцят?..

- Девушка-красавица, черноволосая, Куда так спешишь, скажи мне слово. Раскрой, девчушка, свои губы цветком, - Молодой парень, зачем пристаешь?

Звучание приведенного четверостишия на мордовском языке мелодичное, стихи читаются легко, быстро запоминаются. Их отличает, с одной стороны, легкий юмор, с другой – глубина выраженного любовного чувства. Весьма интересным представляется метрический рисунок данного стихотворения. Прежде чем его представить, отметим, что эрзянскому языку, на котором написано стихотворение, свойственна подвижность ударения. Ударение в эрзянском языке не имеет смыслоразличительного значения и может падать на любой слог. Ввиду этого некоторые стихотворения могут читаться по-разному. Проиллюстрируем это явление приведенным нами примером из лирики П. Кириллова:

1 вариант чтения	2 вариант чтения
-Мазыйка тейтерь, раужо черь, Ков истя капшат? Вал монень мерть. Панжить, тейтерне, турват цецякс, -Ужо, од цера, ков тон эцят?…	Мазыйка тейтерь, раужо черь, Ков истя капшат? Вал монень мерть. Панжить, тейтерне, турват цецякс, -Ужо, од цера, ков тон эцят?…
-vv/-v//-vv/- -vv/-v//-vv/- -vv/-v//-vv/- -vv/-v//-vv/-	v-/v-/v//v-/v- v-/v-/v//v-/v- v-/v-/v//v-/v- v-/v-/v//v-/v-

Оба варианта имеют одинаковое право на существование. Вместе с тем первый вариант чтения более мелодичен и способствует передаче глубины любовного чувства. Второй вариант чтения придает выражаемому чувству любви больший характер игривости. В контексте силлабо-тонической системы стихосложения в зависимости от чтения выступают разные стихотворные размеры. В первом случае можно выделить стопу дактиля, во втором случае – стопу ямба. Однако однозначно отнести приведенное стихотворение к силлабо-тонической системе стихосложения, как это сделала литературовед М.И. Малькина¹, нет основания, поскольку перед нами силлабический девятисложник.

В мокшанском языке ударение также не имеет смыслоразличительного значения, кроме того, оно тяготеет к первому слогу. Таким образом, сами фонетические особенности языка обусловливают то, чтобы в литературе мордовского народа имела место силлабическая система стихосложения. Подтверждением тому являются многие произведения устного народного творчества и письменной литературы.

Подводя итог всему сказанному, отметим, что в русской литературе XVIII–XX веков наряду с (основной) силлабо-тонической системой стихосложения получили распространение тоническая, характерная для устного народного творчества, и силлабическая, пришедшая из европейских литератур, в частности, из польской. Кроме того, в русской поэзии имеют место и дольники, определяемые литературоведами как переход от силлабо-тонической системы стихосложения к тонической, и верлибры – свободные стихи. При анализе стихов важно не только определить систему стихосложения, которую использовал поэт при создании произведения, но и способы рифмовки, характер рифм и клаузул (окончаний), строфику и т.д., т.е. все второстепенные средства, способствующие эмоционально-экспрессивной передаче чувств и мыслей.

В мордовской литературе поэты достаточно часто пользуются силлабо-тонической системой стихосложения, создают силлабические, тонические стихи, дольники, иногда обращаются и к верлибру.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ:

1. На чем основана метрическая (античная) система стихосложения?

2. Каковы основные размеры античной метрики?

3. Какова метрическая схема гекзаметра?

4. Что такое элегический дистих в метрическом смысле?

5. На чем основана тоническая система стихосложения?

6. Какой терминологический ряд используют литературоведы для обозначения тонических стихов?

7. Каков главный признак силлабической системы стихосложения?

8. Откуда пришли силлабические стихи в русскую литературу, и каковы хронологические рамки их бытования?

9. Кто из писателей XVII века, по признанию литературоведов, внес самый весомый вклад в развитие русской силлабики?

10. Какие объективные причины предопределили реформу русского стихосложения в XVIII веке?

11. Какие разновидности строф имеют место в русской литературе?

12. Какое количество строк содержит в себе онегинская строфа? Какие разновидности строф синтезированы в онегинской строфе?

13. Чем интересна система стихосложения в мордовской литературе?

Лекция 12