Глава 1. Гидравлос и орган – клавишные «родственники» фортепьяно.

« Прапрапрадедушкой» современного фортепьяно можно считать гидравлос (hydor - вода, aulos - трубка) или водяной орган (дословно – водяные трубки). По приданиям он был изобретен и построен около 250 года до нашей эры в египетском городе Александрия греческим инженером и механиком Ктезибием. Ктезибий не был музыкантом, его увлекала механика и первыми его изобретениями были гидравлические машины, водяной насос, часы, работающие при помощи воды. Созданный Ктезибием инструмент был, в первую очередь, интересной новой машиной. Но в то же время в нем была музыкально-творческая идея - он стремился освободить исполнителя от чрезмерных напряжений, мешающих искусству. «Его идея проста и гениальна. Заметив трудное дыхание авлетиста (музыканта), глаза которого налиты кровью, а щеки с усилием вдувают воздух в трубку, он стал нагнетать поток воздуха цилиндрическим насосом и сжимать его оригинальным приспособлением, где вода играет существенную роль»¹.

Сущность инструмента состояла в том, что воздух из насоса вдувался в металлическую шаровидную камеру, погруженную в воду. Вода выполняла в гидравлосе вспомогательную функцию – давление столба воды обеспечивало равномерность напора поступающего в трубы воздуха, который накачивался насосами. Гидравлическая машина имела от одного до трех рядов труб, подобие клавиатуры, клавиши которой были на пружинах, поэтому можно было исполнять быстрые последовательности звуков. Каждый ряд труб имел свой определенный тембр. Первой исполнительницей на вновь изобретенном инструменте была супруга Ктезибия - Таис.

Водяной орган стал очень популярен в странах Средиземноморья, а затем и во всей Римской империи.  Орган был любимым инструментом римского императора Нерона. Во времена имперского Рима гидравлос входил в состав инструментальных ансамблей, сопровождавших гладиаторские бои. Кроме того, его использовали в театре, на общественных праздниках, в процессиях и цирковых представлениях, на пиршествах и свадьбах знатных людей. Гидравлос сопровождал церемонию присяги при вступлении на государственную должность. Военный устав предписывал участие музыки даже при совершении казни; здесь также использовался гидравлос.

У спех, который гидравлос имел в мире античных народов, окружавших Средиземное море, явился стимулом для его развития. В 1 веке до нашей эры римский инженер и архитектор Марк Витрувий усовершенствовал изобретение Ктезибия. У инструмента Витрувия впервые появились настоящие нажимные клавиши для игры, на которых можно было играть гораздо удобнее.

Гидравлический орган просуществовал примерно до 8- 9 века нашей эры. Однако еще задолго до его исчезновения начались поиски иного технического решения, обеспечивающего ровную подачу воздуха в звучащие трубы. Считается, что орган нового типа был создан в Византии. Инструмент получил название пневматический орган. Он был довольно большого размера. Воздух шёл не прямо в трубы, а собирался в резервуаре из бычьей кожи, куда накачивался двумя мехами типа кузнечных. У нового инструмента по свидетельствам очевидцев был красивый звук, клавиши легко отвечали при нажатии, что давало возможность исполнять подвижную музыку².

  В начале новой эры в Европе начала распространятся новая религия – христианство. Она принесла с собой новые обычаи. В 4 веке нашей эры церковь запретила пользование органом при богослужениях. Казалось, что для него навсегда наступили черные времена... Однако культурную роль этого инструмента нельзя было так просто вычеркнуть из истории европейской музыки.

По мере распространение христианства в Европе к участию в богослужениях стали все шире привлекать народ для массового хорового пения. Тогда-то и оказалось, что это пение невозможно наладить и организовать без поддержки на инструменте, который хорошо держал строй своих звуков. Применявшиеся в те времена струнные инструменты оказались для этого непригодными из-за слабости звуков; оставалось вспомнить орган. Так в 660 году римский папа Виталий благословил употребление органа во время церковных богослужений. Это, естественно, явилось стимулом к дальнейшему развитию и распространению инструмента³.