II.Основная часть

1. Сюжет в литературном произведении

СЮЖЕТ - (франц. sujet, буквально - предмет), в эпосе, драме, поэме, сценарии, фильме - способ развертывания фабулы, последовательность и мотивировка подачи изображаемых событий. Иногда понятия сюжета и фабулы определяют наоборот; иногда их отождествляют. В традиционном словоупотреблении сюжет - ход событий в литературном произведении, пространственно-временная динамика изображаемого.

На первый взгляд кажется, что содержание всех книг строится по одной и той же схеме. В них рассказывается о герое, его окружении, о том, где он живет, что с ним происходит и чем заканчиваются его приключения. Но эта схема является чем-то вроде каркаса, которому следует далеко не каждый автор: иногда рассказ начинается со смерти героя или автор внезапно обрывает его, так и не сообщив, что произошло с героем дальше. Такое окончание произведения называется открытым финалом. В этом случае окончание истории должен придумать сам читатель. Однако в любом произведении всегда можно найти главные моменты, вокруг которых как бы завязан сюжет. Они так и называются - узловые точки. Их немного - завязка, кульминация и развязка.

В зависимости от характера связей между событиями выделяют две основные разновидности сюжетов: хроникальные и концентрические. Принципы связи событий в хроникальных и концентрических сюжетах существенно различаются, следовательно, различаются и их возможности в изображении действительности, поступков и поведения персонажей. Критерий разграничения этих типов сюжета - характер связи между событиями. Главное отличие хроникального и линейного сюжетов - это, конечно, время. Хроникальный сюжет воспроизводит естественное течение времени, поэтому тяготеет к описательным жанрам (сага, мемуары, приключения). В концентрическом же сюжете физическое время не имеет определяющего значения: здесь оно частично заменяется психологическим временем, важен конфликт, интрига, поэтому этот сюжет характерен для жанров детектива, триллера, социального и психологического романа, драмы. Можно сказать, жанр диктует выбор вида сюжета.

Э.М. Форстер в книге «Аспекты романа» привёл односложный пример обоих видов сюжета: «Король умер, а потом умерла королева» - это хроникальный сюжет; «Король умер, а потом умерла королева - с горя» - это концентрический сюжет.

Сюжет литературного произведения - сцепление событий, раскрывающих характеры и взаимоотношения героев. С помощью сюжета обнаруживается сущность характеров, обстоятельств, присущие им противоречия. Сюжет - это связи, симпатии, антипатии, история роста того или иного характера, типа. Исследуя сюжет, необходимо помнить о таких его элементах, как экспозиция, завязка действия, развитие действия, кульминация, развязка, эпилог.

2. Сюжет трагедии в. Шекспира «Макбет»

«Макбет» - одна из самых мрачных трагедий В. Шекспира. Уже первая сцена даёт тон всему произведению. Глухой ночью, среди болотных испарений, как порождение «Нечистой мглы», появляются три ведьмы. В них как бы воплощены тёмные, злые силы и страсти «развращённого века», определившие судьбу героя. В Макбете всё сильнее разгорается искра властолюбия, которая постепенно превращается во всепожирающее пламя. Став на путь злодеяний для достижения своей цели, он уже не может остановиться. Вдохновительницей его является неистовая леди Макбет, его жена («четвёртая ведьма» - по определению некоторых исследователей трагедии). Поэтому ни о каком покаянии говорить не приходится.

В трагедии Шекспира Макбет совершает череду преступлений, каждое из которых страшнее предыдущего: сначала он убивает короля Дункана, затем на глазах очевидцев, чтобы обеспечить себе алиби, двух «спальников» короля. Став королем Шотландии, Макбет руками наемных убийц хочет устранить Банко и его сына Флинса, чтобы королевская власть не перешла к внукам Банко, как нагадали ведьмы: «Ты не король, но королей родишь» (это слова ведьмы, обращенные к Банко). Но наемники убивают только Банко, его сыну удается бежать. Когда Макбет узнает, что его задание выполнено наполовину, он в панике:

Тогда я болен вновь. Я полагал,

Что ожил, стал несокрушим, как мрамор,

Тверд, как скала, неудержим, как вихрь,

А я сбит с ног, прижат к земле и отдан

В добычу снам и страхам....

В гневе на судьбу леди Макбет восклицает: «Конца нет жертвам, и они не впрок!» Макбет признается себе и своей жене, что его «деяния страшные», тем не менее продолжает неуклонно укреплять свою власть, избавляясь от претендентов:

Я Файф возьму себе и захвачу

Макдуфа замок. Все, что будет в замке -

Его жену, детей, родню и слуг, -

Я вырежу. Не буду знать покоя,

Пока не кончу этого всего.

Предел злодеяний Макбета наступает тогда, когда он решается на убийство самых невинных: детей и женщины. Это убийство окончательно подрывает его репутацию короля - он становится в глазах всех мучителем и деспотом страны. Как говорит Малькольм, выражая общее мнение:

Макбет созрел для гибели, и меч

Небесной кары поднят над злодеем.

Финал трагедии - сумасшествие леди Макбет и смерть Макбета.

Чтобы достичь трона, он идет на тяжкие преступления, тем самым потеряв свое человеческое или духовное начало. Однако стоит отметить, что все преступления Макбета нередко совершаются с подачи его жены - Леди Макбет. Леди Макбет представляет собой воплощение крайнего эгоизма, олицетворение той плохой стороны человеческой целеустремленности. Она не знает ни сомнений, ни колебаний перед своей целью. Понимает она это, лишь утрачивая разум, в безумии, когда видит кровавые пятна на руках, которые смыть ничто не в силах. Ее уже трудно назвать женщиной. В своем монологе перед убийством короля Дункана она призывает «невидимых гениев убийства» и просит их, чтобы в ней умерла женщина и небо не могло сказать: «Остановись!».

Она и Макбет - это действительно друг друга достойная пара. Но если еще самому Макбету свойственны периодические просветления души, то леди Макбет уже не способна к каким бы то ни было проявлениям человечности. И потому она не может разумом постичь, что совершенные ею (или по ее наущению) преступления - грех. Раскаяние ей чуждо. В доказательство этому могут послужить мысли героя перед первым преступлением. Да, Макбет мечтает о троне, но мысль об открывающем к нему путь убийстве великодушного Дункана внушает ему омерзение и страх. Он стыдится покушаться на осыпавшего его милостями короля и боится возмездия за столь неслыханное злодеяние. Того же нельзя сказать о его жене. Она считает подобное «просветление» лишь недостатком и упрекает Макбета в трусости:

Так вот цена твоей любви? В желаньях

Ты смел, а как дошло до дела - слаб.

Но совместимо ль жаждать высшей власти

И собственную трусость сознавать?

После совершенного злодеяния Макбет поражен, в то время как его жена безжалостно смеется над чувствительностью мужа. С каждым новым злодеянием в душе самого Макбета тоже что-то отмирает. Как символ совести Макбета выступают и духи, к которым он обращается. Они предупреждают его о возможной опасности и предлагают отказаться от последующих злодеяний, но Макбет глух. Однако, несмотря на присутствие надежды просветления души Макбета, от этого он не становится героем положительным. Шекспир так и не дает возможности пробудиться духовному началу Макбета. Уже слишком поздно.