4 Расчет индекса индивидуальных достижений

студента (индекс ИОД)

В «Перечне возможных индивидуальных достижений студента» приведены критерии оценки каждого компонента достижения студента в баллах.

Суммарное количество баллов, подсчитанное студентом по завершению обучения, представляет собой индекс достижений выпускника ВУЗа.

Каждый студент может подводить итог своих достижений не только по завершению обучения, но и в конце семестра или в конце учебного года. Результаты сравнения своего индекса с индексами однокурсников, способствуют развитию созидательной соревновательности, позволяют настроить студента на повышение результативности достижений.

Минимальный индекс образовательных достижений, позволяющий студенту претендовать на получение рекомендательного письма от ВУЗа работодателю или образовательному учреждению для продолжения образования, должен составлять не менее 20 баллов. Максимальный индекс достижений не ограничивается.

При этом средний балл успеваемости (СБУ), являющийся основной составляющей индекса образовательных достижений, должен составлять не менее 4 баллов.

Максимальный средний балл успеваемости – 5.

Результаты, отраженные в портфолио, позволяют судить о готовности выпускника ВУЗа к успешной трудовой деятельности, его академическом развитии.

5 Контрольные вопросы по теме практического занятия

1. Что называется портфолио? Цель создания портфолио. Назначение портфолио.

2. Виды и структура портфолио.

3.Что представляет собой индекс индивидуальных достижений студента (индекс иод)?

4. Факторы, мотивирующие студента к созданию портфолио.

5. Как создание портфолио способствует повышению компетентности бакалавра?

3.4 Практическое занятие №4

ОДЕЖДА: СТИЛЬ КАК ИНСТРУМЕНТ УСПЕШНЫХ ДЕЛОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ.

Цель работы: Обсудить в комментариях аспекты:

1. Мода и ее значение в формировании персонального имиджа руководителя и работников организации и в повседневной жизни.

2. Одежда: что значит уметь составлять базовый гардероб.

3. Типология стилей деловой одежды с учетом сферы деятельности.

4. Использование аксессуаров.

Задания для интерактивной работы:

1. Изучить теоретический материал по теме.

2. Найти дополнительный материал по тематике.

3. Обсудить правила составления базового гардероба для деловых мужчин/деловых женщин.

4.Описать характеристики альтернативных стилей одежды в зависимости от сферы деятельности.

5. Описать свой костюм и внешний вид по зонам восприятия.

6. Проанализировать свой базовый гардероб и определить его несоответствие правилам и моде.

7. Составить проект собственного базового гардероба и аксессуаров с учетом типологии стилей и моды.

8. Вы купили бежевый костюм. Необходимо подобрать сорочку, галстук, носки и туфли (по цветовым сочетаниям).

9. Рассказать о правилах нанесения макияжа. Подобрать дневной макияж теплой гаммы.

10. Ответить на вопросы:

1. Какие требования в разных стилях деловой одежды предъявляются к длинам (брюк, юбок, рукавов рубашек и блузок, пиджаков), крою.

2. Что может испортить внешнее впечатление о человеке с точки зрения имиджелогии и делового этикета?

3. Какие требования в деловой одежде имидж предъявляет к прическам, обуви, носкам юношей?

4. Что следует понимать под понятием стиль и, какие функции он выполняет?

5. Дайте характеристику стиля в одежде по зонам восприятия, цветовому сочетанию и аксессуарам.

6. Почему преуспевающие люди по-разному одеваются для разных деловых ситуаций?

7. Подходит ли деловой стиль для первой встречи? А для делового ужина?

Критерии оценки:

1.Полнота анализа теоретического материала и критической самооценки собственного гардероба.

2.Использование дополнительного материала по тематике.

3.Демонстрация самостоятельных суждений и обоснование своей позиции серьезными аргументами.

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ТЕМЫ

Н.А. Коробцева [ ] отмечает, что «в современной науке гораздо больше вопросов по формированию индивидуального имиджа с помощью одежды, чем ответов на них… В настоящее время дизайнерами одежды осознается тот факт, что одежда – это не только оболочка для тела человека, выполняющая ряд утилитарных, физиолого-гигиенических, информационно-эстетических функций, но и нечто большее, к примеру, средство невербального общения между людьми. Следовательно, одежда – это одно из средств формирования индивидуального имиджа человека.

Имиджевый подход к данному явлению является современным направлением развития дизайна одежды, дополняет взгляд на одежду как на объект прикладного искусства.

Выделяются следующие функции дизайна, которые, по нашему мнению, относятся и к категории одежды. Перечислим и рассмотрим подробнее некоторые из них.

• Эстетическая функция – непременная составляющая в любом предмете дизайна, именно с ее помощью удается достичь гармоничного сочетания пользы и привлекательности одежды.

• Гуманизирующая функция – дизайнер работает на конкретного потребителя. Данная функция одежды заключается в том, что в дизайне не может быть мелочей в работе с формой и материалом. Это связано прежде всего с тем, что одежде предстоит сосуществовать с человеком, о котором нужно думать в первую очередь.

• Организующая функция дизайна одежды заключается в том, что с его помощью собираются «части» той или иной картины в единое целое и возникает возможность сосредоточить внимание человека на определенных вещах.

• Рационализирующая функция – любой дизайнерский продукт (в том числе одежда) должен отвечать эстетическим потребностям человека и одновременно с этим быть функциональным.

• Созидательная функция – у любого дизайнера есть стремление к собственной индивидуальности и выражение этой индивидуальности через творческий продукт, который будет иметь функцию полезности.

• Сигнификативная функция – форма вещи, различные ее качества непосредственно или опосредованно обозначают пользователя: одежду можно подразделить на мужскую и женскую, частную и публичную, вечернюю и деловую и т. д.

• Социализирующая функция – создатель одежды (дизайнер) как бы формирует потенциального потребителя, его потребности, форму поведения, двигательную и физическую активность, адаптацию в социуме и т. д.

• Коммуникативная функция – одежда является частью имиджевых характеристик ее носителя. При помощи одежды происходит моментальное «считывание» информации с ее обладателя ряда характеристик, которые либо облегчают, либо затрудняют организацию процесса общения. К таким характеристикам можно отнести статус, возраст, гендерные различия, ролевую модель ее носителя. Дизайнер является фасилитатором, т. е. облегчает реализацию этой функции носителю одежды.

• Идеологическая – дизайнер одежды оказывается проводником ценностей, эстетических установок, что ставит перед ним ряд этических вопросов. В какой степени дизайнер должен разделять идеологию государства, на которое работает, в какой степени отрицательное отношение к той или иной идее может оказаться сильнее соображений заработка или профессионального успеха?

• Утопическая – дизайнер, прогнозируя вероятные тенденции развития человека и его предметного мира (в частности – одежды), способен воплотить прогноз в проект, а проект в вещь [10].

Стиль в переводе с латинского - палочка для письма по глиняной дощечке с острым концом - для нанесения знаков и тупым концом – для их сглаживания.

Поиск и оттачивание своего стиля – задача номер один для любого человека сегодня.

Стиль является важнейшей составляющей хорошего имиджа.

Суть стилизации - в сглаживании, оттачивании, шлифовке своей, единственно верной, эффективной манеры самопроявления.

Стиль – это оптимальное сочетание индивидуальных признаков в своей собственной эстетике, красоте. Их нахождение, развитие, оттачивание.

Стилизация бывает визуальная, аудиальная и пластическая. В первом случаеречь идет о выборе стиля одежды, прически, аксессуаров. И высший пилотаж, если Вам удается выразить свою индивидуальность в костюме.Во втором – о лексиконе, манере выражать свои мысли, логично и образно. В третьем – в выработке походки, своеобразных жестов, уникальных манер и поведения. И самое главное – для людей одаренных и деловых стилизация – это выработка собственного отличительного стиля профессиональной деятельности, узнаваемого и неповторимого.

Цели стилизации: улучшение внешности; игра, выдумка, придумка, разнообразие; выявление и оформление индивидуальности; смена этапа жизни; мода, выбор модного направления, тренда; смена образа, роли, позиции на новую; смена статуса; смена образа жизни и судьбы; разрыв порочного круга; работа над стилем, который не нравитсяближайшему окружению и значимым для Вас людям; новые цели.

Основным законом стилизации является закон гармонии. Гармо­ния - это равновесие, порядок, соразмерность, сочетание, соотно­шение. Причем гармония бывает двух видов: гармония сходства, тождества и гармония комплементарности.

Есть сочетающиеся и несочетающиеся стили, например, серьез­ная классика хорошо сочетается с натуральным стилем, с его ком­фортом, а также с нежной и хрупкой романтикой, деловым стилем, драматическим. Плохо - со спортивным. Динамичный спортивный стиль хорошо сочетается с деловым, но плохо - с романтикой, особенно наивной. А также с драматическим стилем, эпатажным, сексуальным и страстным.

Дополнительными законами и основными средствами стилиза­ции являются следующие.

Закон формы- каждой фигуре своя идеальная визуальная форма, ее наилучшим образом подающая либо корректирующая. Плоскую фигуру корректируют и лучше представляют овальные формы одеж­ды. Пышные телесные формы хорошо смотрятся в корсетах.

Закон линии - каждой персоне показаны прямые или овальные линии в оформлении внешности. Они, кстати, отражены на лице каждого. Если «чело исписано» овальными линиями, подбирать одежду следует мягких линий. Прямые, жесткие линии в лице диктуют одежду прямых силуэтов.Однако по закону контраста прямо противоположные линии тоже пойдут такому лицу.Если в лице одномоментно присутствуют и прямые и мягкие линии, их можно также смело сочетать в одежде. Например, мягкое шелковое платьеи жакет с его прямыми линиями и жесткой посадкой. Изящные, элегантные линии, нечто среднее между прямыми и округлыми, свидетельствуют о классическом типе лица. Одежда в этом случае предпочтительна строгая и изысканная тоже.

Закон фактуры ткани — он позволяет передать объем, придать динамику образу, скорректировать дефекты фигуры. Ткань передает какие-то дополнительные ощущения от образа: теплоту, например, мягкими тканями в одежде или, наоборот, брутальность, сексуальность за счет использования кожи в костюме.

Закон рисунка ткани — помогает создавать необходимые зри­тельные иллюзии.

Закон ритма стилевого решения — осуществляется каскадом деталей, динамикой кроя, движением ткани и аксессуаров.

Закон акцента как центра внимания в стилевом решении образа.

Закон перспективы как уровня стилистического решения образа. Он обеспечивает диапазон влияния и задает статус персоны.

Закон цвета — здесь следует учитывать правила цветовой гармонии и цветовых контрастов, разработанные швейцарским художником и теоретиком дизайна ИоханнесомИттеном. Гармоничным для зрительного восприятия является серый цвет, который получается из смешения (ахроматических) белого и черного цветов и (спектральных, хроматических) красного, синего, желтого. А также их смешений, вторичных цветов спектра, например красного и зеленого, фиолетового и желтого, оранжевого и синего. В соответствующих пропорциях, разумеется. Все другие сочетания дают яркую цветовую экспрессию с ее впечатлением, соответствующим символике цвета. Чистые цвета имеют свойство окрашивать хроматиче­ские цвета в свой дополнительный цвет, что называется симультанным эффектом, цветозвучанием. Они волнуют и несут яркий эмоциональный заряд.

Холодные цвета — прозрачные и легкие, теплые — плотные, тяжелые, непрозрачные. Более удаленные цвета кажутся холодными. На белом любой цвет выглядит темнее, на - темном - светлее. Цветовые сигналы легко переводятся в психологические. И основами для смешений здесь являются воля, красота, любовь, обаяние, харизма. Они обеспечивают власть, просто влиятельность и настоящее искусство самоисполнения.

В цветовом решении стиля нужно учитывать правила цветовых контрастов.

Контраст цветовых сопоставлений, где работают цвета первого (красный, синий и желтый) и второго порядка (полученные от их смешения). Причем от трех до шести с присутствием белого и черного тоже. Этот контраст создает впечатление движения, пестроты, стихийности, простоты. Им передается радость, динамика, веселье.

Контраст светлого и темного создает впечатление жесткости, холода и графичности. Подходит для работы с идеальными формами.

В психологических характеристиках героя они тоже играют в плюс. Скажем, в светлой безмятежности образа легкая тень грусти на лице. Психологически он может быть «святой» и «грешник», искупление вины, покаяние.

Контраст теплого и холодного (теневой-солнечный, успокаивающий -возбуждающий, воздушный-земной, далекий-близкий, легкий-тяжелый, влажный-сухой) в равной насыщенности несет объем, создает впечатление одухотворенности. Например, персиковый и прозрачно-розовый — хрупкость, нежность, трогательность. В характерологических свойствах персонажа они тоже являются привлекательными, например, порыв и сдержанность в испанских танцах.

Контраст дополнительных цветов — те, что стоят напротив в цветовом круге, — можно использовать в телемакияже. Здесь тоже, но знать пропорции: красный к зеленому как 1/2 к 1/2, оранжевыйк синему как 1/3 к 2/3, желтый к фиолетовому как 1/4 к 3/4. Оранжевый, фиолетовый, зеленый как 4/9/6, а желтый, красный, синий как 3/6/8. Контраст противоположностей также усиливает звучание психологической краски образа, сексуальность и недоступность или сексуальность и скромность, к примеру.

Контраст такого цветового насыщения, как растяжка цвета, подчеркивает характер основного цвета. Растяжка синего создает впечатление замораживающего покоя, фиолетового — таинственности и зачарованности. Первый чаще используется на телевидении как холодном искусстве. Второй — в кино, как горячем, теплом искусстве, особенно в мистификациях. Психологически этот контраст тоже тает. Обволакивающе выглядит любовь экранных героев, если сопровождается нежностью, теплотой, позитивом, добротой, страстью. Агрессия выглядит более убедительной в сочетании таких черт персонажей, как недовольство, прямота, бескомпромиссность.

Симультанный контраст создают цвета, которые реально не су­ществуют, а возникают лишь в глазах смотрящих. Они вызывают чувство возбуждения и живой вибрации от непрерывно меняющих­ся цветовых ощущений. Серый цвет всегда попадает в зависимость и выглядит хамелеоном по отношению к цветам, что рядом.

Этот контраст придает образу сложность, изысканность, таин­ственность, делает колорит образа необычайно красивым. Психо­логически это, скажем, любовь и ненависть, дающие страсть и драматизм.

Контраст цветового распространения — когда какой-то цвет, представленный в минимальном количестве, борется за свое суще­ствование, дает экспрессивную активность и начинает звучать очень ярко по закону симультанного контраста. Требовательность и немного уступчивости. Максимальное расположение и изредка — яркая агрессивная атака персонажа. Безмерная доброта и чуть-чуть строгости. Возникает чувство уважения к персонажу. Среди взяточ­ников один-единственный бессребреник выглядит белой вороной.

Цветовые созвучия дают дополнительные цвета на основе двух, трех, четырех и более цветов. Цвет обладает собственной массой и силой звучания.

Наконец, есть правило «последний штрих» либо «ни прибавить, ни убавить», когда лучшее - враг хорошего. Когда не стоит более со­вершенствовать оформление внешности, а оставить ее до следую­щего стилевого решения.

Законы коррекции исходят из нарушенных телесных пропорций или социальной дисгармонии персонажа, отсутствия гармонии с са­мим собой. Например, вытянуть фигуру на экране можно за счет вертикальных линий кроя. Объемную грудь зафиксировать плотной тканью жакета. Широкие бедра скрадывать насыщенным цветом в нижней части одежды. Стиль можно определять как от внешно­сти, визуальных, телесных признаков экранного персонажа, так и от его манеры взаимодействия со зрителем, диктуемой различны­ми социальными чувствами по отношению к ним. Стиль можно поискать, выявив свою манеру взаимодействия с миром.

Говорящие характеристики одежды

Дизайнеры одежды говорят: «Костюм - это Я-концепция, которую но­сят на себе». Одежда является многомерным сообщением о нас: о наших де­ловых качествах, экономических возможностях, эстетическом вкусе, принад­лежности к определенной социальной группе, отношении к окружающим людям.

Основными характеристиками одежды, с помощью которых формиру­ется имидж, являются: цвет, стиль, линии и силуэт одежды, гармония в подборе элементов, ткани, разнообразие и количество одежды,дороговизна гардероба.

Исследования показали, что эффект цвета сильнее, чем аффект формы. Поэтому разговор о технологии создания делового имиджа обычно начинает­ся с вопроса о возможностях управления цветовым имиджем.

Цвет

В выборе цвета деловой одежды нужно учитывать, по меньшей мере, три обстоятельства: рейтинг «деловитости» различных цветов в восприятии ре­ципиентов, соответствие цветовой палитры роду профессиональной деятель­ности и природный цветотип личности.

Что касается «деловитости» цветов, то наивысший рейтинг у синего, ах­роматических цветов и светлой натуральной гаммы (бежевый, песочный и т. п.).

Соответствие цветовой палитры профессии обеспечивается подбором цветов с учетом их влияния на более широкую гамму эмоций реципиентов. Например, умеренные неяркие тона (теплые серые, коричневые, оловянный) являются дружественными; насыщенный красный или яркий пурпурный спо­собствуют созданию имиджа человека, обладающего властью. Эмоциональ­ную «окраску» цветов необходимо учитывать, подбирая деловой костюм. По­лицейский в розовом или судья в оранжевом не будут вызывать доверие.

Важный фактор выбора цветового имиджа - природный цветотип. Ис­пользование так называемых комплиментарных цветов, т. е. подходящих к природномуцветотипу, повышает внешнюю привлекательность.

Существует множество типологий природного цветотипа.

1. По критерию теплых или холодных тонов кожи, волос и глаз су­ществуют два цветотипа - теплый и холодный.

Эта типология построена на делении всех цветов на теплые и холодные. Наиболее выраженные холодные цвета - голубой и зеленый. Наиболее выра­женные теплые цвета - желтый и оранжевый. Но любой цвет имеет широкую гамму тонов - теплых, нейтральных и холодных. Существуют теплые и хо­лодные тона голубого цвета и теплые и холодные тона желтого цвета. Чем ближе цвет к голубому и синему, тем он холоднее, чем ближе к желтому, тем теплее. Например, сиренево-розовый тон холоднее лососево-розового, лососе­во-розовый холоднее оранжевого и т. д.

Указанное общее правило деления цветов полностью применимо к цве­ту наших волос, кожи и глаз. В теплом цветотипекожи преобладают оттен­ки желтизны, кремового или коричневатого цветов. В холодном цветотипекожи преобладают сероватые, голубоватые или холодно-зеленоватые цвета. В холодном цветотипе волос отсутствуют золотисто-желтые оттенки, характер­ные для «теплых» волос. Голубые, зелено-голубые, серые глаза - холодные. Карие и зеленовато-карие глаза - теплые.

2. По насыщенности (густоте) тона выделяется три цветотипа - гус­той, темно-пастельный и светло-пастельный. Они различаются по степени бледности/насыщенности природного колорита: от темного до среднего и бледного.

Густойцветотипхарактеризуется темными волосами и глазами. Цвет волос может быть в диапазоне от черного до густого каштанового, а цвет глаз - темно-карий, черно-карий, густой ореховый, темно-оливковый. Цвет кожи - телесный, оливковый или бронзовый. Основная палитра для густого цветотипа - густые насыщенные цвета. Хороши черный и яркие тона.

Темно-пастельный колоритпредполагает нежную и в то же время соч­ную гамму природных цветов; глубокие, но не густые тона. Колорит не слишком темный и густой, но и не светлый. Основная палитра для темно­пастельногоцветотипа - средней интенсивности. Комплиментарны ней­тральные цвета.

Светло-пастельный цветотипхарактеризуется ненасыщенными, свет­лыми, бледными тонами лица, волос и глаз. Контраст между цветом волос и лица небольшой. Основная палитра для светло-пастельного цветотипа - бледные, ненасыщенные тона.

В дополнительную палитру ко всем названным в данной типологии цветотипам следует включать цвета, комплиментарные другим характеристи­кам цветотипа: теплоте, яркости, контрастности. Например, светло-пастель­ный и теплый колорит выигрывает при использовании теплых цветов в качестве дополнительных.

3. По критерию яркости выделяют яркий и приглушенный колорит.

Яркийцветотип характеризуется четким, ясным обликом из-за резкого

контраста цвета кожи и волос или сверкающего, чистого цвета глаз и кожи.

Приглушенный колорит - более смягченный, без резкого контраста и сверкающих тонов.

3. По контрастности выделяют четыре типа: контрастный, сияющий, нежный и переходный (система «COLORI», разработанная американскими дизайнерами).

Контрастный тип

Если волосы темного цвета, а кожа светлая, молочно-белая, цвета сло­новой кости или сливочно-желтоватая, т. е. между цветом волос и тоном ко­жи существует отчетливый контраст, то это контрастный тип.

Для этого типа максимально выигрышны яркие, звонкие, чистые цвета: малиновый, алый, малахитовый, ярко фиолетовый, оранжевый, солнечно­желтый, чистый синий, серебристо-серый, черный в сочетании со снежно­белым.

Основные цвета для контрастного типа - черный и темные оттенки глубокого синего или коричневого. Дополнительный цвет для блузы - снеж­но-белый, для джемпера - любой чистый яркий цвет.

Можно применять палитру сияющего типа, но поддерживайте высокий уровень контраста.

Сияющий тип

Если волосы светло-русые, пшеничные, золотисто-рыжеватые или яр­ко-рыжие, а кожа светлая, цвета слоновой кости или сливочно-желтоватая, и общий колорит теплый, светящийся, то это сияющий тип.

Сияющему типу подходят яркие, чистые, но более легкие, светлые и теплые цвета: рябиновый, морковный, кукурузно-желтый, оранжевый, кре­мовый, ярко-сиреневый, цвет молодой травы, сине-голубой, белый, любой яркий цвет вашей палитры в сочетании с белым.

Основные базовые цвета для сияющего типа - рыжевато-кирпичный, светло-коричневый, сине-зеленый. Дополнительные цвета для блузы - кре­мовый или белый, для джемпера - кукурузно-желтый, оранжевый.

Можно применять палитру контрастного и нежного типов, но это сни­зит выразительность природных красок.

Нежный тип

Если волосы льняные, светло-русые, золотисто-рыжеватые, темно-русые или пепельные, а кожа очень светлая, молочно-белая или нежно-розовая, и об­щий колорит мягкий, прозрачный деликатный, то это нежный тип.

Цвета нежного типа - розовый, персиковый, песочный, коралловый, рябиновый, голубой, салатный, сиреневый, лимонный, светло-серый, беже­вый, кремовый, белый. Черный цвет не годится.

Основные цвета для нежного типа - песочный, бежевый, светло-серый. Дополнительные цвета для блузы - белый; для джемпера - розово-персико­вый, голубой.

Можно использовать палитру сияющего типа.

Переходный тип

Если волосы темно-русые, пепельные, каштановые, темно-коричневые или черные, а кожа матовая, скорее темная, чем светлая (оливковая, смуглая, зо­лотисто-коричневая), и общий колорит приглушенный, то это переходный тип.

Подходит приглушенная матовая цветовая гамма, благородные, слож­ные цвета, сдержанные, изысканные оттенки: вишневый, кирпичный, корич­невый, горчичный, защитный, темно-зеленый, серо-синий, темно-синий, тем­но-серый, цвет сливы, баклажана, кремовый, бежевый, черный. Чистый снежно-белый не подходит. Можно использовать сочные цвета, но выбирать его «запыленный» оттенок.

Основные цвета для переходного типа - шоколадный, темно-зеленый, бордовый. Дополнительные цвета для блузы - кремовый, светло-серый; для джемпера - бежевый, серый.

5. По сочетанию холодности, насыщенности и контрастности раз­работана типология «времен года» (весна, лето, осень и зима), основы которой заложены швейцарским художником и теоретиком-искусствоведом ИоганнесомИттеном, а подробное описание дано американкой Кэрол Джексон.

Весна и осень - теплые, лето и зима - холодные цветотипы. При этом осень и зима - типы интенсивных цветов и контрастных сочетаний, весна и лето - пастельных цветов и нежных сочетаний.

Типология «времен года» является наиболее популярной. В ряде стран существуют специальные центры, дающие консультации по построению цве­тового имиджа в соответствии с этой типологией. Во Франции работает ин­ститут Фернана Обри, в Германии - студия Франциски Цингель.

Чтобы определить свойцветотип без помощи специалиста, можно ис­пользовать специальные тесты.

Тест «Теплый-холодный».Выполняется при дневном освещении при полностью прикрытых волосах и одежде (тканью белого цвета). Перед зерка­лом прикладывайте к хорошо освещенному лицу по очереди два куска ткани: один - нежно-абрикосового цвета или цвета лосося, другой - интенсивного розового. В сочетании с каким цветом Ваше лицо смотрится лучше?

Если Ваше лицо явно лучше сочетается с интенсивным розовым, то Ваш тип либо «лето», либо «зима». Если Ваша кожа лучше сочетается с неж­но-абрикосовым и в коже достаточно желтизны, то Ваш тип либо «весна», либо «осень».

Тест «насыщенность-контрастность».Если Ваша кожа с преоблада­нием холодных оттенков, приготовьте следующие помады: вишневую, темно- и светло-розовую, красного арбуза и оранжевую. Если Ваша кожа с преобла­данием теплых оттенков, приготовьте следующие помады: цвета чайной ро­зы, светло-оранжевую, золотисто-коричневую, красно-помидорную и люми­несцентно-розовую.

Перед зеркалом поочередно наносите макияж на щеки и губы. Оцените меру привлекательности каждого варианта на Вашем лице. Если Вам больше всего идет вишневый и темно-розовый, светло-розовый - меньше, красного арбуза - еще меньше, а оранжевый не идет вообще, то Вы - «зима». Если Вам лучше всего подходит светло-розовый и темно-розовый, хорошо - цвет спе­лого арбуза, меньше вишневый, а оранжевый не идет, Вы - «лето». Если Вам лучше всего подходит макияж в цвете нежной чайной розы, светло-оранже­вый, меньше золотисто-коричневый и еще меньше красно-помидорный, а люминесцентно-розовый не идет, то Вы - «весна». Если Вам идет больше всего золотисто-коричневый, красно-помидорный, светло-оранжевый не­сколько светел, чайной розы подходит меньше, а интенсивно-розовый не идет, то Вы - «осень».

А теперь кратко рассмотрим характеристики цветотипов и рекоменда­ции по подбору комплиментарных цветов.

«Лето»

Волосысредней цветонасыщенности от светло- до темно-русых, от светло-пепельных до темных. Никогда не бывает рыжеватогоподтона, всегда пепельный.

Кожаможет быть довольно светлой, чуть розоватой, а может быть оливковой, но всегда чуть сероватая. Холодный тон придает коже благород­ство и хрупкость. Существуют три варианта летнего цвета кожи: 1) бледный, равномерно-фарфоровый цвет; 2) хорошо пронизанная кровью кожа с про­свечивающими тонкими сосудами холодного розового цвета; 3) светлый, хо­лодно оливковый тон. Родимые пятнышки и веснушки всегда имеют серый или пепельный оттенок (никогда не золотистый и не рыжевато-коричневый).

Глаза: серо-голубые, зелено-голубые, синие, зелено-серые, ореховые.

Наиболее подходит имидж деловой, уверенной, подтянутой натуры.

Комплиментарные цвета одежды.Подойдут все припудренные, пас­тельные или среднеинтенсивные оттенки. Основными должны быть приглу­шенные синие, серые, бледно-розовые и сиреневые цвета и украшения неж­ных оттенков серебра. Не подходят яркие кричащие цвета и резкие контра­сты. Больше всего подходит розовая гамма вплоть до серо-фиолетовой. Хо­рошо смотрятся приглушенные голубые тона с оттенками серого, от небесно- голубого до аквамарина и морской волны, цвет индиго (джинсовый). Очень идет сиреневая палитра от светло-лиловой до интенсивной сирени, сливовый тон. Из красной гаммы - малиновый, спелой (нетемной) вишни. Из коричне­вой гаммы - приглушенный коричневый с легким розовым оттенком, песоч­но-коричневый. Подходит мягкий бежевый цвет с примесью розового. Из зе­леных тонов - зеленый цвет моря или светло-бирюзовый. Из ахроматических цветов - серый, жемчужно-серый. Не идут чистый черный, белый, оранже­вый, зеленый, бежевый, золотой. «Лето» эффектно смотрится в одежде дело­вого и спортивного стиля.

«Осень»

Волосыобязательно рыжеватые. Характерны интенсивные, насыщен­ные рыжие и золотисто-рыжие нюансы.

Кожаимеет желтоватый оттенок. При этом возможны два варианта: 1) ярко-золотистый цвет, 2) яркий золотисто-бежевый или персиковый. Вес­нушки и родинки рыжего или желтовато-коричневого цвета. Яркие губы. За­горает с трудом.

Глазакарие, зеленые, голубовато-зеленоватые, серо-голубые с золоти­стыми крапинками на радужке глаз.

Цветотип «осень» создает общий имидж роскошной, яркой, энергич­ной, коварной натуры.

Комплиментарные цвета одежды.Подойдут цвета золотой осени, не очень броские и непременно теплые. Теплый бежевый, кремово-бежевый, шоколадно-коричневый, золотисто-коричневый, цвет красного дерева, абри­косовый, оранжевый, кирпично-ржавый, горчичный, золотисто-желтый, зо­лотой, болотный, хаки, насыщенные теплые зеленые тона, томатно-красный, лососево-розовый, зеленая бирюза. Не идут серый, белый, черный, синий, го­лубой, серебристый, пурпурно-розовый. Эффектно смотрится в одежде аван­гардистского, фольклорного и делового стилей.

«Зима»

Наиболее яркий и контрастный цветотип.

Волосытемно-коричневые, коричнево-черные или чисто черные с си­неватым отливом. Холодный синеватый или пепельный подтон.

Кожамолочно-сероватого цвета или смуглая, реже белая или оливковая. Встречаются два типа «зимы»: 1) «белоснежка»: кожа очень светлая, фарфоро­вая, прозрачная и чистая; 2) «южанка»: холодный, слегка оливковый тон.

Глазачаще темные, но могут быть любые.

Общий имидж яркой, эффектной, холодно-недоступной, роковой на­туры, знающей себе цену.

Комплиментарные цвета одежды.Подойдут холодные яркие цвета от средней до максимальной насыщенности: голубые (от серебристо-голубого до сине-фиолетового), интенсивный фиолетовый, чернильный, сочные неф­ритовый, изумрудный, черный, ослепительно-белый, чистый прозрачный се­рый, яркий пурпурно-розовый, рубин, вишня, бордо. Проще всего одеваться в бело-черной и темно-синей гамме. Не годятся теплые цвета: оранжевый, зо­лотой, красно-коричневый, тепло-зеленые. Эффектно выглядит в одежде авангардистского, делового и классического стилей.

«Весна»

Самый светлый цветотип.

Волосысветло-русые, золотистые, светло-коричневатые с теплым, зо­лотистым отливом. Никогда не бывают темными. Часто встречаются блон­динки с золотистым оттенком волос.

Кожасветлая, персиковая или розово-кремоватая. Характерна про­зрачная бледность с нежно-золотистымподтоном. Часто покрыта тонким ру­мянцем. Хорошо загорает. «Весне» свойственна свежая, естественная лучи­стость. Если есть веснушки, то они золотисто-коричневого тона.

Глазане темные, разных цветов.

Общий имидж — нежная, женственная, слабая натура.

Комплиментарные цвета одежды.Предпочтительны теплые цвета, производящие впечатление свежести. Самые привлекательные - светлые, нежные, ясные оттенки, краски просыпающейся природы, молодой нежной зелени. Слишком темные тона не годятся. Подходят нежно-салатовый, голу­бая бирюза, желтовато-бежевый, золотисто-коричневый, цвет мака, молодой моркови, коралловый, розово-лососевый, теплый и светлый сиреневатый тон,апельсиновый, персиковый, абрикосовый, тон подснежника, васильковый, цвет весеннего неба. Не идут черный и ослепительно-белый. Украшения - в неяркой теплой золотистой гамме.

Эффектно выглядит в одежде романтического стиля.

При любом природном цветотипе можно вносить изменения в цвет во­лос, тон лица, и даже изменять с помощью линз цвет глаз, чтобы приблизить себя к желаемому типу. Общее правило - изменения должны происходить в сторону осветления природного цветотипа.

Стиль

Умело подобранный стиль одежды настраивает человека на работу, об­легчая исполнение социальной роли. Ниже указаны восемь основных стилей

одежды. У разных стилистов и дизайнеров типологии стилей немного варьируют.

Классический стиль сформировался на основе английского костюма. Ти­пичные виды одежды классического стиля для мужчин - пиджак плюс брюки в сочетании с сорочкой; для женщин - костюмы полуприлегающего и прямого силуэтов: жакет и юбка в сочетании с блузкой; платье и жакет; платье и жилет; платье плюс жилет и жакет; жакет и брюки в сочетании с блузкой. Для класси­ческого стиля характерны четкие и определенные линии, формы, силуэты. Под­держивается высокое качество обработки. Классика малоизменчива, но возмож­ны ткани новых фактур и модных расцветок, изменения в форме деталей отдел­ки, плотности облегания, ширине плечевого пояса.

Классический стиль позволяет выглядеть официально, сдержанно, соб­ранно, решительно и компетентно. Ассоциируется с уравновешенностью и здоровым конформизмом, надежностью, жизнеспособностью, респекта­бельностью. Подходит для официальной обстановки.

Ряд дизайнеров дополнительно выделяет консервативный стиль. Он отдает предпочтение классике, но характеризуется полным отсутствием ост­ромодных деталей, ахроматической гаммой цветов и спокойными, мягкими цветосочетаниями с низким уровнем контрастности (серый-белый, коричневый-бежевый). Поддерживается высокое качество и добротность используе­мых материалов. Консервативный стиль ассоциируется с надежностью, со­лидностью, постоянством, респектабельностью, тактичностью.

Стиль Шанель создает рациональный и элегантный образ. Отличитель­ные признаки - прямой или полуприлегающий силуэт, умеренный объем, от­делка шнуром, кантом, тесьмой, простые модели, длина - чуть закрытое ко­лено. Характерные черты одежды в стиле Шанель - элегантность, подтяну­тость, женственность, нарядность. Стиль пригоден для прогулок, работы, пу­тешествий, в торжественных случаях.

В деловой одежде может быть использован ограниченно. Например, только в блузке к костюму.

Диффузный стиль представляет собой смешение стилей. Демонстрирует своеобразную стильность разностильности. Приемлем для смелых и ищущих че­го-то необычного. Подходит людям с развитым чувством гармонии и вкусом, так как требует чувства меры и умелой оценки сочетаемости предметов.

Линии и силуэт одежды

Линии

Выбор линий способен оказывать большое влияние на степень делови­тости внешнего облика.

Сочетание прямых, жестких линий, силуэтов и форм ассоциируется с равновесием, четкостью, стабильностью, устойчивостью. Прямой пиджак с лацканами, брюки с зауженной стрелкой и манжетами, блуза с прямоуголь­ными карманами, квадратная сумка внушают представление о человеке как орациональном, организованном, серьезном, собранном, надежном.

Линии волнистые, спиралеобразные символизируют изменчивость, не­постоянство, суетливость, непредсказуемость. Расклешенная юбка, рюши, воланы, жабо, прическа с локонами создают образ кокетливой, эмоциональ­ной, женственной особы.

Вертикальные линии символизируют легкость, невесомость, устрем­ленность вверх, «духовное начало». Облегающая длинная юбка, вертикально падающий шарф, длинная нить бус создают образ легкой, стройной, загадоч­ной, мечтательной, возвышенной натуры.

Диагональные линии выражают динамику, напряжение, неустойчи­вость, неожиданность. Диагональные линии в одежде (диагональные орна­менты и надписи, асимметричное декольте, косой подол юбки, асимметрич­ная прическа) способствуют созданию образа резкого, непредсказуемого, темпераментного, энергичного человека.

Овальные линии ассоциируются с уютом, покоем, защищенностью, безмятежностью, добротой, теплом, мягкостью. Одежда из мягкого трикота­жа, накидки, шали, береты придают облику образ спокойной, покладистой, немногословной, миролюбивой, немного замкнутой и пассивной особы.

Силуэт

Важную роль в восприятии внешности играет внешнее впечатление о соразмерности и пропорциональности фигуры, гармоничности роста и пол­ноты, отсутствии дефектов фигуры. Выбор силуэта одежды позволяет при­близиться в производимом впечатлении к эталону.

Различают прямой, полуприталенный, приталенный и трапециевидный силуэты одежды.

Силуэт одежды необходимо выбирать в соответствии со строением те­ла. Существует несколько классификаций строения тела. Наиболее простая классификация выделяет остроугольный, прямой, округлый и овальный силуэты.

Остроугольный силуэт фигуры ассоциируется с треугольником, два верхних угла которого представляют плечи, а нижний - ноги. Характеризует­ся относительно широкими плечами и узким тазом. В одежде может быть представленприталенным, расширенным в плечах жакетом и заметно за­уженной юбкой.

Прямой силуэт фигуры характеризуется отсутствием ярко выраженных контрастов в ширине бедер и плечевого пояса, а также невыраженной талией. Предполагает прямой и полуприталенный силуэты в одежде.

Округлый силуэт фигуры характеризуется относительно узкой талией, широким тазом. Ему подходит приталенный силуэт с заметно расширенной книзу юбкой.

Овальный силуэт фигуры предполагает отсутствие талии при необъем­ных плечах и бедрах. Его недостатки скрадываются в одежде трапециевид­ных силуэтов и с напуском на линии бедер.

Запреты, требования и рекомендации в деловой одежде

Запреты и требования в одежде диктуются как теорией персонального имиджирования, так и практическими руководствами фирм. Диктат теории основывается на специальных исследованиях, выявивших особенности вос­приятия деловой одежды различными группами реципиентов, а также на дол­говременных традициях, сложившихся в той или иной культуре. Практиче­ские руководства излагают стандарты одежды служащих в соответствии с профилем фирмы и той особенной средой, в которой она работает. Кроме того, стилисты и дизайнеры дают ряд рекомендаций, которые помогают под­держивать деловой имидж, но не являются обязательными. Ниже рассматри­ваются стандартные запреты, ограничения и рекомендации, выработанные в процессе многолетней практики имиджирования в европейской культуре.

Запреты, требования и рекомендации

в деловой одежде женщины

Одежда деловой женщины должна создавать образ собранной, энер­гичной, выдержанной, уверенной в себе, строгой, погруженной в дело жен­щины. Сексуальные намеки исключаются.

Существующие стандарты запрещают:

• кричащие наряды (по цвету, рисунку, формам и др.);

• неоправданные контрасты в одежде и аксессуарах (классический костюм и хозяйственная сумка и т. д.);

• обтягивающие силуэты;

• изделия из прозрачных и блестящих материалов;

• объемные вещи (эффект «с чужого плеча»);

• толстые свитера с объемным плетением и ярким рисунком;

• трикотажные майки и топики, оголяющие плечи;

• изделия с глубоким декольте;

• мини-юбки и платья (длина юбки не может быть выше, чем чуть над коленом);

• макси-юбки и платья (за исключением банкетов);

• лосины, легинсы;

• подследники (колготки или чулки обязательны);

• носовой платок в рукаве;

• броскую фактуру материалов (избегайте мохер, гипюр, бархат, стек­лярус, зернистую кожу и т. п.; материалы должны быть гладкие, ровные, ней­тральные по фактуре);

• громоздкие клипсы;

• длинные серьги-подвески (серьги должны быть простыми и эле­гантными);

• бижутерия, звенящая при ходьбе;

• мощные браслеты;

• обилие цепочек (как правило, не больше двух);

• очень толстые цепочки;

• смешивание металлов;

• два и более отверстия под серьги;

• в общении с иностранными партнерами - драгоценные камни и ме­таллы до 18 часов;

• смешивание неподходящих украшений (бусы-цепочка, цепочка - брошь и т. д.).

Стандарты рекомендуют:

• Надевайте то, что проверено временем.

• Не стоит увлекаться изделиями народного творчества: связанными, сшитыми и тем более сотканными.

• Подбирайте немнущиеся ткани.

• Рекомендуются натуральные ткани: шерсть, кашемир, твид, шелк, габардин.

• Всегда уместно смотрятся костюмы с разнообразными блузками.

• Не стоит носить брюки и кофточку, лучше брючный костюм.

• Колготки лучше всего выбирать под цвет кожи.

• При выборе цветовой палитры учтите, что самая деловая палитра - синяя (кроме ярких цветов), за ней следуют ахроматическая (черный, серый, белый) и светлая натуральная гамма.

• В одежде допускается два-три предмета ведущего тона, не рекомен­дуется надевать все вещи одного цвета.

• Лучший вариант из обуви - классические туфли-лодочки, высота каблука 5-7 см.

• Сумки и перчатки желательны из кожи, классического стиля.

• Всех аксессуаров (пуговицы, пряжки, очки, украшения) не должно быть больше 13.

Рекомендуемый минимальный состав делового гардероба:

• жакет;

• юбка, подходящая к жакету;

• элегантные брюки к жакету;

• платье по типу «в пир, в мир и в добрые люди»;

• блуза спортивного стиля;

• нарядная блуза;

• нарядная юбка или брюки;

• несколько трикотажных «водолазок»;

• гладкий свитер;

• плащ;

• пальто;

• шуба из натурального меха;

• аксессуары.

Запреты, требования и рекомендации

в деловой одежде мужчины

К запретам и требованиям к одежде делового мужчины относятся:

• Галстук должен касается нижним концом пряжки ремня.

• Ширина галстука должна быть соразмерна ширине лацканов.

• Если костюм темный, галстук должен быть светлее костюма, но темнее сорочки.

• Никогда не следует надевать деловой костюм и одновременно спор­тивную обувь, дополнять костюм спортивной сумкой.

• Рукав сорочки под костюмом должен быть виден на запястье на 1,5-2 см.

• Нельзя допускать несовместимости узоров в одежде.

• В торжественном случае следует надевать белую сорочку.

• Бабочку следует надевать только к темным костюмам.

• Следует надевать носки, доходящие до середины икры.

• Мужчина не должен выставлять напоказ свои подтяжки.

• В официальной обстановке пиджак должен быть застегнут, но ниж­нюю пуговицу пиджака не застегивают никогда.

Рекомендации в одежде делового мужчины.

• Используйте три костюма: рабочий (можно с «водолазкой» или с ру­башкой и галстуком - для повседневной работы), деловой (только с рубашкой и галстуком - для переговоров, деловых встреч, совещаний) и вечерний.

• Носки подбирайте под цвет галстука, брюк или обуви.

• Белую рубашку и черные туфли носите с костюмами любого цвета.

• Избегайте украшений: на мужчине они смотрятся как слишком много­говорящие, поэтому их лучше избегать. Но если они есть, то цепочку носите так, чтобы ее не было видно, а перстень и обручальное кольцо - на разных руках.

• Носите пестрые и клетчатые рубашки без галстука или с однотон­ным галстуком.

• В жаркую погоду носите рубашку с коротким рукавом. Эта реко­мендация не относится к полнеющим мужчинам невысокого роста.

• Надевайте черный галстук только в знак траура.

• Не носите галстук, бросающийся в глаза.

• Подбирайте доминирующий цвет галстука под один из тонов костюма.

• Носите с костюмами из тканей в клетку или полоску однотонные галстуки.

Рекомендации по подбору цветов ансамбля приведены в табл. 1.

К универсальным требованиям для мужчин и женщин, невыполнение которых может свести к нулю все ухищрения в одежде, относятся:

• регулярно стричься;

• соблюдать личную гигиену, каждый день принимать душ или ванну;

• ежедневно чистить обувь;

• каждую неделю подстригать ногти.

Таблица 3.

Костюм	Сорочка	Галстук	Туфли	Носки
серый	цвет слоновой кости, белая, светло-голубая, розовая	розовый, бордовый, серый	белые	серые
темно-серый	белая, светло- розовая, светло- голубая, цвета слоновой кости	черно-серый, серый	черные	черные
темно-голубой костюм или пиджак	белая, цвета слоновой кости	черно-белый, синий	черные, темно- коричневые	черные, серые, бордо
темно-синий	белая, голубая	черно-белый, синий	черные	темно-синие, темно-бордовые, черные
темно-фиолетовый	белая	белый, темно- фиолетовый	черные	черные, темно- фиолетовые, темно-бордовые
песочный	светло-голубая, розовая, коричневая	светло- коричневый	светло- коричневые, темно-коричневые	светло- коричневые, темно- коричневые
темно-коричневый	белая, бежевая, светло-розовая	зеленый, коричневый, табачный	коричневые	коричневые, бордо
светло-коричневый	белая, розовая, табачного цвета	коричневый, темнее костюма	кофейные, красно­ коричневые	бордо
черный	белая	серовато­черный, красный, синий	черные	черные, темно- фиолетовые

Самоанализ манеры одеваться с точки зрения соответствия деловым целям

Самоанализ манеры одеваться предполагает критическую оценку соб­ственных критериев и правил выбора одежды, включая тип отношения к одежде, отношение к моде, гармоничность и ухоженность одежды и др.

Чтобы определиться в характеристике типа отношения к одежде, обра­титесь к классификации, предлагаемой ниже. Тип отношения к одежде указывает на то, какие потребности человек удовлетворяет, какие цели пресле­дует, выбирая одежду.

1. Эстетический тип

Одежда такого человека в первую очередь выбирается, исходя из эсте­тических потребностей. Он стремится выглядеть в соответствии с собствен­ными представлениями об элегантности и гармонии. Соблюдаются общие эс­тетические принципы: одеваться с учетом пропорций фигуры, по возрасту, цветовой гамме и в соответствии с ситуацией. Эстетически утонченные нату­ры получают наслаждение от красивых и элегантных изделий.

Предпочтение отдается классическому и романтическому стилям, неяр­ким расцветкам и матовым тканям.

Эстеты не носят кричащих аксессуаров и броских украшений. Они час­то посещают показы мод, салоны ведущих модельеров и модные магазины, но для себя выбирают лишь то, что соответствует собственной внешности и вкусу. Эстеты склонны, если позволяют средства, одеваться у собственного модельера.

2. Рациональный тип.

Критерии выбора одежды - практичность, добротность и функциональ­ность. Гардероб тщательно продумывается, включает ограниченное количество вещей. Лишнего и случайного в нем нет. Покупки планируются заранее.

Такой тип проявляет тяготение к классическому стилю, практичным фасонам, крепким, немнущимся и немарким тканям.

При выборе цвета предпочтение отдается практичной цветовой гамме, средним и темным оттенкам. Рационалист тщательно продумывает возмож­ности восстановления одежды, стирок и химчисток. Дорогие вещи покупают­ся, если есть уверенность, что дорогая вещь прослужит долго и тем самым окупит себя.

Одежда носится долго, иногда десятилетиями. Могут носиться немод­ные изделия, если они в хорошем состоянии. Платья могут переделываться, свитера - перевязываться.

3. Эксклюзивный тип.

Одежда выбирается, исходя из потребности в творческом самовыраже­нии и самоутверждении. Этот тип стремится создать неповторимый исклю­чительный образ, выбирая одежду от известного модельера или создавая ее самостоятельно. Ценятся элементы ручной работы. Эксклюзивная одежда до­рогая, но не броская.

4. Престижный тип.

Критерий выбора одежды - стремление показать высокий социальный статус и материальный достаток. Гардероб включает дорогие изделия пре­стижных фирм, зачастую в чрезмерном количестве. Люди такого типа гор­дятся высокой ценой и ярлыками известных фирм, любят демонстрировать это тем, с кем общаются. Восхищение и зависть окружающих радуют таких людей.

5. Одержимый тип.

Выбирая одежду, одержимый стремится прежде всего удовлетворить потребности в новых впечатлениях и эмоциях. Постоянное желание иметь новую одежду преобладает над остальными. Одежда выходит из употребле­ния как только притупляется ощущение новизны. Гардероб, как правило, не­функционален и безвкусен.

5. Неуверенный тип.

Критерии целенаправленного выбора одежды отсутствуют. Неуверен­ный не знает, что покупать и как одеваться, долго колеблется в выборе. Нуж­дается в консультанте. Этот тип не любит быть в центре внимания и подозри­тельно относится к комплиментам.

5. Стандартный тип.

Такой тип отношения к одежде предполагает стремление «быть как все», исходит из потребности принадлежности к большинству. Приверженцы стандартов придерживаются принципа золотой середины, носят ширпотреб. Могут носить то, что им не идет, но принято большинством.

5. Выделяющийся тип.

Последователи этого типа предпочитают остромодную, вычурную, не­обычную одежду, крикливые аксессуары и ткани. Одежда служит средством самоутверждения. Экстравагантность преобладает над самокритичностью. Такие люди стремятся привлечь внимание, выделиться из толпы.

5. Безразличный тип.

У людей пожилого возраста или сосредоточенных на важных жизненных проблемах часто складывается безразличное отношение к одежде. Гардероб та­ких людей однообразен и консервативен. Одежда носится до полного износа. Размер одежды, ее чистота и соответствие моде не имеют значения.

5. Аккуратный тип.

В центре внимания - аккуратность в одежде. Изделия должны быть безупречно сшиты, аккуратно отстрочены, тщательно отутюжены. Соответст­вие моде, степень новизны и другие характеристики одежды не важны. Глав­ное стремление - мания чистоты.

5. Комфортный тип.

Главное в выборе одежды - психофизиологическая комфортность, удобство: одежда не должна жать, стеснять, тереть, привлекать внимание ок­ружающих.

5. Гармоничный тип.

В жизни человека с гармоничным отношением к одежде одежда удов­летворяет широкий спектр эстетических и утилитарных потребностей. При выборе одежды учитываются мода, социальная среда, особенности внешно­сти и характера, ситуация. Только этот тип умеет создавать оптимальный ин­дивидуальный стиль и формировать нужное впечатление.

Определив свой тип отношения к одежде, подумайте, соблюдаете ли Вы общие правила выбора одежды:

• подбирать одежду под установку аудитории на вашу профессио­нальную группу;

• подбирать одежду под ситуацию;

• не следовать моде, а приспосабливать ее к себе;

• скрывать недостатки и подчеркивать привлекательность;

• добиваться гармоничного сочетания всех предметов;

• подбирать цветовую гамму гардероба;

• подбирать материалы с наиболее выигрышной для вас фактурой. Проанализируйте Вашу манеру одеваться по указанным в табл. 4 харак­теристикам. Подумайте, «работает» ли она на Ваш желаемый деловой имидж.

Таблица 4

Самооценка манеры одеваться

Характеристики	Соответствие деловым целям	Что Изменить?
1. Тип отношения к одежде
2. Демонстрируемые мотивы выбора или отказа от той или иной одежды
3. Соответствие профессии, полу и возрасту
4. Отношение к моде и традициям
5. Разнообразие и перемены в одежде и манере одеваться
6. Количество одежды
7. Соответствие типу фигуры и внешности
8. Дороговизна гардероба
9. Любимые виды и покрои одежды
10. Предпочитаемые геометрические формы одежды
11. Любимые цвета и сочетания
12. Ткани, преобладающие в гардеробе
13. Выбираемые узоры на ткани
14. Гармоничность костюма, включая дополнения
15. Ухоженность (аккуратность и чистота) изделий

Создание делового образа с помощью макияжа

Современная стратегия макияжа исходит из двух критериев красоты человека: 1) красиво то, что целесообразно с точки зрения природы, т. е. что свидетельствует о здоровье человека; 2) красиво то, что соответствует соци­альным стандартам. Поэтому макияж призван, с одной стороны, говорить о здоровье женщины и, с другой - быть приемлемым для выполнения ёе со­циальной роли.

Назначение делового макияжа - скрыть дефекты лица, придать ему привлекательность и подчеркнуть желаемые деловые качества. Макияж для работы носит сдержанный характер, исключает сексуальные намеки. Он за­метен лишь с близкого расстояния.

Природную привлекательность подчеркнет макияж, соответствующий природномуцветотипу.

Макияж лета

Общая характеристика макияжа лета - сдержанность, легкость.

Тональный крем и пудра - холодно-розового цвета или нейтрального и светло-бежевого. Для первого типа лета (см. выше) - розово-холодная, для второго - холодный беж, для третьего - светлый, переходящий в серый, ко­ричневый.

Румяна - розовые: от нежно-пурпурно-розового и нежно-розового до темного цвета красного вина.

Тени для век должны быть холодных оттенков: пепельно-голубого, си­реневатого, сливово-синего, пасмурных зеленых оттенков. Тушь - черно­коричневая, антрацитовая, коричневая и всегда гармонирующая с цветом бровей. Карандаш для глаз не должен быть слишком темным, лучше взять антрацитовый или темно-серый.

Губная помада для лета светлого колорита - розовых оттенков. Для темного колорита подойдет помада более интенсивных холодных тонов, но не слишком яркая.

Обновление цвета волос уместно в рамках холодной шкалы. Идеальны серебряно- или платиново-светлый, хорошо осветление серебристо-седыми прядками. Следует избегать жесткого контраста между цветом волос и кожи.

Макияж осени

Тональный крем и пудра прозрачны. Тон - светлый беж с добавлением желтого или светло-коричневого. Розовато-холодные тона исключены.

Румяна - сочного терракотового цвета или другого красновато- корич­невого оттенка.

Глаза уместно подчеркнуть тенями темно-бежевого, оливкового, перси­ково-розового, темно-баклажанного, насыщенного коричневого оттенка и подводкой цвета коричневой земли или меди. Тушь для ресниц лучше взять коричневого цвета.

Палитра губной помады осени включает золотисто-коричневый, ярко- оранжевый, земляной терракотовый, томатно-красный, кирпично-красный.

При изменении цвета волос исключены холодные оттенки, оттенок должен быть всегда рыжеватым.

Макияж зимы

Уместны яркие контрасты, холодные тона.

Если цвет лица розоватый, то потребуется тональный крем с розовым оттенком. Если цвет лица оливковый или светлый бледный, то используется крем бежевого цвета. Для «белоснежки» идут холодные бежевые тона, летом - с розовато-коричневым нюансом. «Южанке» подойдут светлые оливково­бежевые тона. Легкая полужидкая грунтовка лучше густой пасты или вязкого крема.

Румяна - светлого пурпурно-розового цвета, цвета красного вина.

Женщины зимнего типа могут пользоваться темными красками для глаз. Тушь для ресниц может быть глубокого черного или черно-коричневого цвета. Подходит темная обводка для век. Тени - четких прохладных оттенков.

Цвет помады может быть очень ярким и варьировать от пурпурно- розового до темно-фиолетового.

При тонировании волос следует использовать холодные, синеватые ню­ансы. Если вам хочется стать блондинкой, то подойдут серебристо- светлые, голубоватые волосы.

Макияж весны

Тональное средство не должно быть интенсивным или компактным по плотности. Оптимальна кремообразно-жидкая грунтовка, которая слабо по­крывает кожу. Комплиментарные цвета - нежный, светлый беж с легким желтоватым включением, нежные персиковые оттенки. При загорелой коже тон может быть темнее.

Пудра должна быть прозрачной и содержать слабую добавку желтизны.

Румяна - розово-персикового, светло-кораллового или теплого розового тона.

Макияж глаз должен быть легким. Накрашенные темными тенями и подведенные черным карандашом глаза смотрятся ненатуральными, чрез­мерно накрашенными. Чем прозрачнее макияж глаз, тем он гармоничнее. Ресницы можно красить коричневой, синей, зеленой тушью. Карандаш для век нужно подбирать светлых оттенков. Веснам нельзя пользоваться наклад­ными ресницами.

Выбирайте помаду теплых розовых тонов - персиково-розового, оран­жевого. Избегайте темно-коричневые оттенки. Для женщин весеннего типа привлекателен блеск для губ.

При тонировании волос следить за сохранением прозрачности и тепло­ты основного тона, выбирать краски золотисто-светлых оттенков.

Украшения и аксессуары в деловой одежде

Выбор украшений и аксессуаров, также как и макияжа, определяется природнымцветотипом. Кроме того учитываются запреты и ограничения для деловой одежды (см. выше).

Для цветотипа «весна» наиболее выигрышными являются:

• утонченные и сдержанные украшения из желтого золота: цепочки, браслеты, кольца;

• мелкий кремово-белый жемчуг;

• обувь, перчатки, сумки, шарфы светло- и золотисто-коричневых, те­плых бежевых тонов или средних оттенков коричневого цвета;

• галстуки, особенно в композициях с четким силуэтом и элементами спортивного стиля.

Не годятся броские украшения из красной и желтой меди, серебряные украшения, шарфы с тяжелыми узорами.

Для цветотипа «лето» хорошо подходят:

• украшения из серебра, белого золота или платины;

• лиловые аметисты, нежно-розовые самоцветы и рубины;

• бижутерия из стекла и пластика пастельных оттенков;

• тонкие шарфы из шифона;

• обувь серого, серо-голубого, синего цвета моря, коричнево-розового и летних пастельных оттенков;

• женственные, легкие, изящные фасоны аксессуаров.

Для цветотипа «осень» наиболее выигрышны:

• эффектные украшения из золота и всех желтых металлов;

• кремово-белый жемчуг;

• деревянные и черепаховые украшения;

• обувь и сумки темно-коричневого цвета или теплых бежевых тонов;

• длинные, роскошные бусы из раковин;

• соломенные шляпы.

Для «зимы» уместны следующие аксессуары:

• элегантные украшения из серебра, белого золота и платины;

• алмазы и стразы;

• белый жемчуг;

• обувь и сумки черного, красного, белого, серебристого, синего цвета моря;

• бижутерия из прозрачного пластика.

Контрольные вопросы и задания

1. Назовите основные характеристики одежды, с помощью которых формируется деловой имидж.

2. Какую роль играет цвет в формировании персонального имиджа?

3. Назовите основные типологии природногоцветотипа личности.

4. Составьте карту комплиментарных цветов одежды для Вашего при­родного цветотипа. Учтите различные типологии цветотипов.

5. Охарактеризуйте стили одежды и их влияние на деловой имидж.

6. Составьте индивидуальную карту стилей одежды под Вашу идею профессионального имиджа и под различные контекстные ситуации в Вашей профессии.

7. Раскройте роль линий и силуэта одежды в формировании делового имиджа.

8. Составьте индивидуальную карту предпочтительных линий и силу­этов одежды с учетом особенностей Вашей фигуры и Вашей профессии.

9. Что запрещено в деловой одежде?

10. Что рекомендуется использовать в деловой одежде?

11. Каковы типы отношения к одежде? Какой тип отношения позволяет создать наиболее гармоничный деловой облик?

12. Какие характеристики выбора одежды нужно контролировать при самооценке манеры одеваться?

13. Назовите общие правила выбора одежды.

14. Назовите два критерия современной стратегии макияжа.

15. Выберите правильный ответ. Наиболее подходящая для женщины одежда для работы:

• платье,

• костюм,

• блузка с юбкой,

• блузка с брюками.

4. Выберите правильный ответ. В деловой одежде украшений должно быть:

• много,

• как можно меньше,

• от них следует отказаться.

4. Выберите правильный ответ. Косметика должна быть заметна:

• со среднего расстояния,

• с близкого расстояния,

• она не должна быть заметна вообще.

4. Выберите правильный ответ. При посещении цеха директор пред­приятия должен:

• одеться изысканно, чтобы подкрепить свой статус,

• не контрастировать одеждой с рабочими,

• думать о деле, а не об одежде.

4. Выберите правильный ответ. Наибольший рейтинг деловитости имеет цвет:

• синий,

• черный,

• коричневый,

• серый.