Временные характеристики слуха.

При исчезновении раздражающей силы слуховое впечатление исчезает не сразу, а постепенно уменьшается до нуля. Время, в течение которого ощущение по уровню громкости падает на 8,7 фон, считается постоянной времени слуха. Величина этой постоянной времени зависит от ряда обстоятельств и даже от параметров воспринимаемого звука. В среднем она считается равной 150-200 мс.

Восприятие тональных импульсов длительностью более 200 мс и широкополосных шумовых импульсов длительностью более 50 мс не отличается от восприятия постоянного звука. Громкость более коротких импульсов зависит от интенсивности импульса и его длительности, при этом начиная с длительности импульса в 100 мс громкость зависит уже только от интенсивности и не зависит от длительности. Громкость повторяющихся импульсов растет с увеличением частоты повторений до частоты 200 Гц, а далее определяется так же, как и для непрерывного тона. Для широкополосных импульсов важна также и ширина полосы шума, например, для широкополосного шума громкость зависит от частоты повторений до частоты 1000 Гц. При большей частоте повторений громкость не зависит от длительности импульсов.

Следующие временные параметры сигнала используются при создании эффектов обработки звука:

Задержка –

- от 1 до 30 миллисекунд - используется для уплотнения обрабатываемого сигнала. Уши и мозг не в состоянии уловить разницу между прямым и отражённым сигналом в случае, когда время задержки менее 30 миллисекунд- в этом случае мы слышим один звук, но как бы более плотный. Если вы поместите исходный сигнал в один стереоканал ,а задержанный менее, чем на 30 миллисекунд - во второй, получается звук, растянутый между динамиками.

- от 30 до 60 миллисекунд - обычно называют удвоение, поскольку он создаёт эффект, будто бы партия на инструменте была исполнено дважды. Битлз использовали удвоение регулярно - для увеличения кажущегося количества исполнителей и инструментов. Удвоение - один из самых используемых эффектов в студии - возможно, потому, что вообще не воспринимается, как эффект.

- 60 - 100 миллисекунд, слэп - этот эффект может быть весьма полезен в случаях, когда тонкий звук инструмента (особенно голоса) необходимо сделать полнее, или если необходимо скрыть несовершенную вокальную технику. Слэп может похоронить несовершенство интонирования практически любого инструмента, сделать вокал менее персонифицированным. Если ваш вокалист обладает невероятным голосом - избегайте задержки, дайте его голосу сиять в атмосфере лишь лёгкой реверберации.

- более 100 миллисекунд - привносит в произведение лёгкий романтический шарм и используется преимущественно в медленных песнях.

Нелинейные свойства слуха.

При воздействии звука, имеющего одну частотную составляющую (чистый тон) с уровнем 100 дБ человек слышит тон второй гармоники, как бы имеющий уровень 88 дБ, третьей – с уровнем 74 дБ и т.д., хотя никаких гармоник в исходном звуке нет (напомню, что в звучании реальных акустических инструментов гармоники практически всегда присутствуют, первая гармоника имеет частоту выше основного тона в 2 разы, вторая – в три, третья – в четыре и так далее, которые и формируют характерную звуковую окраску, или тембр звука тех или иных инструментов) (пояснить на примере звучащей струны). Убедиться в этом можно с помощью такого эксперимента: если во время звучания чистого тона подать к уху другой чистый тон – ищущий, с плавно изменяемой частотой выше первого, то на частотах кратных двум, трем и так далее мы услышим биения, как будто на этих частотах существуют гармоники первого тона. Поэтому эти гармоники называются субъективными.