17. Поэтика драматургии а. Вампилова, ее новаторство.

Бытовой мир, конфликт – герой перед выбором.Вслед за поколением взрослеет и герой – в первых пьесах – 20летние герои. В последних – 30летние. Истоки:

1 .Чеховский театр. Вампилов обновляет и продолжает ЧТ. Близость поэтики – повышенный лиризм (отчасти совпадает с оттепелью). Столкновение героя с собственной противоречивостью – драматизация внутреннего конфликта. Усиление повествовательного начала, точнее охарактеризовать героя как у Чехова.

2. Традиции театра экзестенцианолизма (О Нил). Проблематика связана с подлинностью/неподлинностью существования человека, с выбором им путей, которые ведут его к верному или неверному существованию. Отношение к драматич действию как пардоксальному эксперимену, нацеленному на поиск ответов на главный вопрос: что есть свобода. Характерно то, как часто Вампилов создает «пороговую» ситуацию: пчти умирает Калошин в «Случае с метранпажем», почти стреляется Зилов в утиной охоте. Именно на пороге выявляется цена свободы и ее значение.

3. Мелодрама 60х гг (Розов, Арбузов, Володин) Обращение к традиции 60ков связано прежде с переосмыслением роли своего поколения. В драматургии Вампилова «Звездные мальчики» 60х впервые предстают как цинично обманутое поколение или как потерянное поколение. При этом сохраняется характерная для оттепельной традиции позиция писателя как голоса поколения.

Это все отражается в сочетании в специфической вампиловской трагикомедии. Черты:

- полупародийный мелодраматизм. Вамп подчеркнуто утрирует черты мелодрамы: его герои либо сознательно моделируют свои собственные житейские ситуации по мелодраматическим моделям. Либо с иронией оглядываются на них.(подкидыш в старшем сыне, злодей-соблазнитель в утиной охоте). Большая роль - случайности. Случайность распоряжается судьбами героев.

- лицедейство персонажей. У каждого героя свой спектакль: в УО Зилов играет перед всеми. Все играют с ним. Кто-то осознанно, кто-то неосознанно. В старшем сыне: Бусыгин играет роль блудного сына, Сарафанов – изображает будто все еще играет в филармоническом оркестре, его дети делают вид, что этого не знают. Нина изображает любовь к кудимову, Макарова играет с Васенькой, Сильва как шут. Именно с лицедейством связаны переходы комических ситуаций в трагические и наоборот. Невозможность разделить игру и жизнь – безобидный розыгрыш переворачивает жизнь человека (старший сын, утиная охота).

- система характеров. Через всю драматургию Вампилова проходит система достаточно устойчивых драматургических типов. Эти характеры образуют устойчивые дуэты. ЧУДАК – комический Сарафанов (СТ сын), возвышенный Кузаков (УО)(тот, что собирается жениться на падшей Вере). Этому типу противопоставлен характер циника-прагматика – Сильва в Ст сыне, Саяпин в УО, Официант из УО, комическая версия этого характера представлена серьезным Кудимовым (СТ с). Женские образы тоже образуют контрастные пары: романтичные девушки и уставшие изверившиеся женщины: Нина и Макарова (СТ с), Ирина – Галя – Вера (УО). Все эти противоположные типы героев вращаются вокруг главных героев – Бусыгина и Зилова. + являются его двойником, отражая какую-то грань его индивидуальности. Так в центре – романный характер (незавершенный, противоречивый), который или больше своей судьбы(взятой на себя роли), или меньше своей человечности. Таким ОБРАЗОМ: пьеса Вампилова демонстрирует весь спектр возможных человеческих позиций в данной ситуации. А главный герой на протяжении всей пьесы делает свой выбор, соотнося себя с каждым и как правило отторгая всех.