7.2.3. Составы для склеивания древесины

При реставрации отдельных элементов внутреннего декора широко используются различные клеи. Наиболее часто применяются клеи природные – костный, мездровый, рыбий, казеиновый. Для склеивания твердых и ценных пород древесины рекомендуется использовать мездровый клей с добавкой костного, а для склеивания пород мягких – костный с добавкой мездрового.

Реставрация уникальных изделий – маркетри (деревянная мозаика, набираемая из тонких фигурных различных по цвету и текстуре пластинок шпона), инкрустация, золочение по дереву производится с помощью рыбного (осетрового) клея.

Из синтетических клеев широко используется поливинилацетатная дисперсия. Как и животные клеи, поливинилацетатные дисперсии неводостойки. Что касается клеевых составов на основе эпоксидных смол, обладающих хорошей адгезией к древесине, то их применение ограничивается невозможностью удаления клеевого шва после затвердевания, что свойственно так называемым необратимым материалам.

8. Металлы в архитектуре. Их сохранение и реставрация

Металлы занимают одно из ведущих мест среди конструкционных и отделочных архитектурно-строительных материалов. К их достоинствам, определяющим использование в архитектурно-строительной практике, относятся:

• высокие механические характеристики – прочность, твердость, вязкость, пластичность, упругость, изменяющиеся в широких пределах в зависимости от состава сплава, технологии его производства и обработки;

• универсальность прочностных показателей для всех видов напряженного состояния – сжатия, растяжения, изгиба;

• технологичность, т.е. способность поддаваться химической, физической и механической обработке;

• высокая газо- и водонепроницаемость, обусловленные большой плотностью материала;

• природные эстетические свойства – блеск, цвет – и возможность, изменяя эти свойства, получения необходимого декоративно-художественного эффекта;

• способность сохранять длительное время прочностные и декоративные характеристики в процессе эксплуатации различных видов конструкций и деталей (долговечность).

Именно этими специфическими свойствами определяется давнее применение металла в различных областях практической деятельности человека.

История металла в архитектуре, как и вообще в материальной культуре, начиналась с использования его эстетических свойств, в то время как освоение металла, как конструкционного материала заняло достаточно длительный исторический период. С самородными цветными металлами – золотом, серебром, медью – человек познакомился за 6-7 тыс. лет до н.э. В V-VI тысячелетиях до н.э. началась выплавка меди, олова и свинца из руд, а примерно с III тысячелетия до н.э. широкое распространение получила бронза.

Добыча и обработка железной руды относится только ко II тысячелетию до н.э., когда металлургия железа начала быстро распространяться в Египте, Мессапотамии, Индии и к концу этого исторического периода проникла в Древнюю Грацию, Малую Азию, Закавказье, а в середине I тысячелетия до н.э. – в Китай.

Столь стремительное внедрение железа в строительную практику объясняется не только высокими техническими характеристиками, но и при минимальном содержании (0,3-0,5%) в нем примесей, высокой коррозионной стойкостью, сравнимой со стойкостью «благородных» металлов.

В средние века железо начало использоваться в качестве затяжек для восприятия распора каменных сводов. В частности в России подобные затяжки были впервые применены в 118 1161 г.г. в Успенском соборе во Владимире, а в соборе Василия Блаженного (1555-1560 г.г.) к системе железных затяжек были подвешены потолки. Эта система подвесных потолков считается одной из первых несущих железных конструкций в России.

В XVI в. уже не редкость использование железа для наслонных стропил (Архангельский собор 1505-1509 г.г.) и для каркасных конструкций куполов (колокольня Ивана Великого в Москве – 1600 г.).

В конце XII – начале XIII в.в. было положено начало применения более твердого ,чем железо, чугуна, из которого стали отливать различные изделия, а спустя еще почти пять веков -–строительные конструкции. Так, в 1685-1688 г.г. в палатах боярина В.В. Голицына в Москве были установлены литые чугунные столбы массой по 580 кг, а в 1725 г. – чугунные балки перекрытий и крыльцо дозорной башни Невьяновского завода на Урале. Эти балки снизу были усилены железными полосами, чем учитывалась высокая прочность на сжатие чугуна и на растяжение – железа.

До середины XIX в. чугун наравне с железом и в сочетании с ним применялся и в гражданском строительстве.

В 1827 г. конструкцией из чугунных отливок и железных поковок в виде трех независимых систем – арок пролетом 21 м, несущих пол чердака и подвешенный к ним потолок зала, ферм пролетом 22 м с треугольной решеткой, перекрывающих чердачное пространство, и сквозных арок пролетом 30 м с параллельными поясами и крестовой решеткой, поддерживающих кровлю, были перекрыты зрительный зал и сцена Александринского театра в Петербурге (архитектор К. Росси, инженер М.Е. Кларк).

Купол Исаакиевского собора, построенный в Петербурге в 1818-1858 г.г. архитектором О. Монферраном, образован 24 вертикальными чугунными ребрами. Вверху и посередине купола диаметром 24 м и высотой около 21 м располагались опорные кольца. Медная золоченая кровля собора поддерживается 48 железными криволинейными ребрами, которые соединяясь с конической частью железными стержнями, образуют с ней треугольные системы.

К концу XIX в. чугун применялся главным образом лишь в декоративных формах. Для создания жестких и прочных конструкций по типу наслонных стропил и деревянных ферм русские строители использовали железо в виде полос, прутков и брусков. В 1801-1811 г.г. в Петербурге по проекту архитектора А.Н. Воронихина было возведено здание Казанского собора, купол которого диаметром 17,7 м образован двумя рядами ребер из полосового железа сечением 70×15 и 120×15 мм. 120 ребер наружного ряда и 32 ребра – внутреннего опираются внизу на общее опорное кольцо. Между ребрами размещены горизонтальные элементы из таких же полос, образующие в плане кольцо.

Подлинное утверждение металла в строительстве связано с развитием стальных конструкций. В 1859 г. в Петербурге по проекту Д.И. Журавского был возведен стальной шпиль Петропавловского собора высотой 56,43 м, а в 1863-1865 г.г. русским инженером Г.Е. Паукером была разработана оригинальная стержневая конструкция в виде сомкнутого свода из четырех полуарок для купола высотой 20,33 м над церковью Екатерининского дворца в Царском Селе.

Крупным вкладом в теорию и практику стальных конструкций явились работы выдающегося инженера и ученого В.Г. Шухова в области сетчатых стальных конструкций. На Нижегородской выставке им впервые в строительной практике были сооружены сетчатый цилиндрический свод и сетчатое большепролетное покрытие, ставшие прообразом современных висячих конструкций.

В 1898 г. В.Г. Шухов запроектировал и выполнил в натуре покрытие прокатного цеха Выксунского чугуноплавильного завода в виде сетчатого свода двоякой кривизны пролетом 40 м, опиравшегося на трехшарнирные арки. Им же для покрытия галерей торговых рядов в Москве (ныне здание ГУМа) была предложена оригинальная система арочной фермы с лучевыми затяжками.

Позже в число металлических строительных материалов наряду со сталью прочно вошел алюминий.

Что касается использования металла в малых архитектурных формах, декоративном и монументальном искусстве, то оно восходит к античному периоду развития и освоения. Наиболее известными сооружениями этого времени являются – колосс Родосский, бронзовая скульптура – маяк высотой 40 м и бронзовая статуя Афины в ансамбле Афинского Акрополя.

Широкое внедрение в средневековую архитектуру многоцветных стеклянных витражей потребовало для их изготовления таких металлов, как свинец, ленточная латунь и медь.

Классическая архитектура богата примерами использования металла в создании высокохудожественных произведений малых форм – литых чугунных и кованых декоративных железных решеток, оград, фонарей, убранства старинных мостов. Их реставрация требует воспроизведения подлинных рисунков полностью или частично утерянных фрагментов и обязательного восстановления золоченых деталей.

Золочение и серебрение получило распространение в декоративной отделке не только металла, но и дерева, камня, гипса, штукатурки и других материалов. Для подобных работ использовались сусаль, амальгамация, гальваностегия и гальванопластика и др.

Отечественная архитектура имеет давние традиции синтеза с металлической – чугунной, медной, бронзовой – скульптурой, что требует при проведении соответствующих реставрационных работ использования различных методов защиты от разрушения этих элементов памятников зодчества.