«В теплице»

Своды пальм, магнолий сети,

Балдахины Гесперид!

Стран иных, далеких дети,-

Что, скажите вас томит?

Ваши ветви, словно руки,

В небо знаки подают,

И дыханьем тайной муки

Сладкий запах в воздух льют…

Далью грезят безотрадно

Ваши листья и цветы,

Обнимая страстно, жадно

Пыль ничтожной пустоты…

Мне понятна жажда эта,-

Мы горим тоской одной:

Из лучей чужого света

Мы стремимся в край родной!

И как солнце скрыться жаждет

От тщеты дневных сует,

Так и тот, кто духом страждет,

Тьме молчанья шлет привет.

Гаснет день; едва трепещут

Звуки жизни в сонной мгле:

Вижу, капли тяжко блещут,

Как алмазы на листве…

Ц ентральная песня цикла — единственная, выдержанная от начала до конца в минорном ладу. Это лирико-философский центр цикла. Музыка звучит тихо и томно, погружая в атмосферу меланхолии и щемящей тоски. Следуя за драматургией текста, музыка имеет строфическую форму. Музыкально песня является этюдом к вступлению третьего действия «Тристана и Изольды». Только песня написана в тональности d-moll, а вступление в f –moll:

Песня открывается тихим и долгим фортепианным вступлением. Вначале звучит долгое задержание септаккорда IV ступени, и лишь во втором такте, на 3-ей доле происходит разрешение в тонику d-moll. Разрешение воспринимается как облегчение после долгой попытки в здохнуть. Присутствуют постоянные восходящие интонации, но все время начинающиеся с одной и той же точки. Переменный размер: 6/8, то 9/8 словно расширяет мелодию.

Вокальная партия — напевная декламация, свойственная стилю Вагнера. Начиная со слов: «Kinder ihr aus fernen Zonen», («Стран иных, далеких дети») и ремарки «ausdruckvoll», («выразительно»), в партии фортепиано начинается предельная хроматизация: бас хроматически плавно идет вниз, а правая рука партии фортепиано играет постоянные непрекращающиеся фигурации — секвенции мотива по хроматизму вниз. Несмотря на то, что здесь присутствует тональная неустойчивость, музыка звучит светло, благодаря преобладанию высоких регистров и тихой динамики. Только в конце 1-ой строфы снова становится ощутима тональность, так как музыка приводит к доминантовому септаккорду d-moll, на слове: «klagt» («жалуется»). Но тоника возникает на 3-ой доле следующего такта, в момент начала следующей строфы. Здесь в партии фортепиано повторяется начальная тема, в то время как вокальной линии происходят изменения: как и свойственно большинству тем лирической вокальной музыки, фраза начинается с затакта или со слабой доли. Все более погружаясь в настроение, вокальная партия растягивается и становится более «тягучей». Здесь между исполнителями возникает дуэта, в котором партия фортепиано словно «досказывает» то, о чем умалчивает вокальная. Со слов: «und der Leiden stummer Zeuge» («и дыханьем тайной муки») и ремарки «выразительно» у фортепиано возвращается хроматическая тема. Она звучит еще выше, по-прежнему секвенцируясь. Вокальная партия также тяготеет к «высотам»: она находится во 2-ой октаве и устремляется вверх.

Начиная с 3-ей строфы звучит начальная тема фортепиано, но совершенно неустойчиво. Она здесь неуклонно поднимается вверх, но, из-за постоянной хроматизации, которую она претерпевает,— с огромным трудом. Музыка драматизируется, постепенно подводя к forte в конце 1-ой фразы, на слове «die Arme aus» («руки»). Но оно звучит как кратчайшее мгновение, и после вновь возвращается царствование piano.

Четвертая строфа приводит к кульминации, в которой партия фортепиано в первый и единственный в песне дублирует вокальную. На словах: «ob umstrahlt von Licht und Glanze» («И лучей чужого света») идет динамическое нарастание, и фортепиано и вокальная линия сливаются в общем порыве. Если повнимательнее взглянуть на этот момент, то можно увидеть самый настоящий лейтмотив томления из «Тристана и Изольды».

Тот же ритм, устремление вверх и разрешение в конце. Видно, что этот момент в музыке — самое настоящее предвосхищение прекраснейшей музыкальной драмы.

Л/м томления из вступления к «Тристану и Изольде»:

С начала 5-ой строфы у фортепиано возвращается начальная тема, но уже в октавной дублировке и в басовом ключе. Здесь она звучит затаенно, при этом в правой руке звучат уменьшенные гармонии piano. Декламационность вокальной партии усиливается, она долго стоит на одном месте, практически 2 такта на звуке «соль». Интонации, устремленные вверх, теперь обрываются на низкой ноте.

Начало 6-ой строфы звучит на фоне тремоло в фортепианной партии, что придает ей зыбкость и тревожность. Следует отметить, что тремоло — безусловный признак оркестрового мышления композитора, и если окинуть взглядом фактуру цикла, создается ощущение, что мы смотрим клавир, а не романс или песню для голоса и фортепиано.

С ремарки «gedehnt» («растягивая») появляется хроматическая тема фортепианной партии. На словах: «аn der Bltätergrünem Saum» («Как алмазы на листве») появляется новый элемент — малые секунды, которые словно «застывают». Далее секунда из малой превращается в большую, приводя к первой теме фортепианной партии, возвращая в основную тональность. Интересно, что последнее слово песни оканчивается на II-ой ступени тональности d-moll, а не на звуке трезвучия.

Фортепианная постлюдия звучит на материале вступления, обрамляя всю песню. Затухающая динамика погружает слушателя в состояние меланхолии и опустошенности.

Тональная схема песни «В теплице»

1 строфа	2 строфа	3 строфа	4 строфа	5 строфа
d-moll	d-moll	(кульминация As- dur)	d- moll	d- moll, D- dur, d- moll