«Грезы»

Молви мне, какие грёзы

Негой мысль мою сковали

И уплыть не могут дымкой

В небытья пустые дали?

Грёзы, что цветут прекрасней

С каждым часом, с каждым днём,

И святым дыханьем неба

Сердцу говорят о нём?

Грёзы, что нисходят в душу,

Как лучистых звёзд сиянье,

И навек ей навевают

Всезабвенье, всесознанье…

Грёзы, что весной целует

Под снегами солнца луч,

И цветам нежданно блещет

Новый день из мрачных туч…

И цветут они блаженно…

Грезы, томный запах льют…

На груди твоей померкнув,

Вспомнят сон свой и замрут…

Р омантическим и возвышенным настроением заканчивается этот цикл. «Мечты» или «Грезы» — неуловимое слово, витающее в воздухе, как запах, который можно учуять, знать, что он здесь, но невозможно потрогать и ухватить. Написана песня в любимой романтиками тональности As-dur, которая полностью передает настроение мечтательности и ностальгии. Аккордовое остинато, звучащее на протяжении практически всей песни погружает в завороженное состояние, подобное трансу.

В песне преобладает непрерывное развитие. Появление слова «Грезы» — словно своего рода сигнал, что началась новая строфа. Таким образом, ключевое в идейном плане слово выполняет еще и формообразующую функцию. Только между 4-ой и 5-ой строфой есть связка на словах: «Das see wahsen, das sie bluhen» («И цветут они блаженно»). Исходя из текста, форма песни строфическая. Музыка повествует об испытываемых чувствах. Песня является предвосхищением дуэта «О ночь любви!» из «Тристана и Изольды». И это единственная песня, оркестрованная самим Вагнером. Ниже пример из любовного дуэта Тристана и Изольды:

П есня начинается фортепианной прелюдией. Динамика pianissimo, ровное остинатное движение восьмых уже с первых тактов погружает в задумчивую и томную атмосферу. Гармонии необычны и даже в какие-то моменты неожиданны, например, в третьем такте звучит одноименный минор. Далее на фоне аккордового остинато в басу появляется тонический органный пункт, а в верхнем голосе нисходящая секундовая интонация. Стоит обратить внимание на эту интонацию, так как далее в музыке она будет появляется на слове «Trаume» («Грезы») и практически постоянно звучать в партии фортепиано. Сквозная интонация пронизывает всю песню подобно лейтмотивам в операх Рихарда Вагнера.

Со слов «Sag, welch wunderbaregrust traume…» («Молви мне, какие грезы…») начинается 1-ая строфа. Остается pianissimo и уже в первый раз на слове «traume» («грезы») присутствует та самая сквозная интонация. Вокальная партия декламационной природы, но при этом очень пластичная и напевная. Далее со слова «Грезы» начинается 2-ая строфа, после него изменяется фактура у фортепиано и также изменяется вокальная партия. Здесь возникает некая взволнованность, появляется пунктир, но динамика остается тихой (правда, это уже не pianissimo, а piano).

И сквозная интонация «Грезы» находит здесь свое развитие. Она секвенцируется все выше и выше, доходя до «фа» 2-ой октавы, после чего идет спад и наступает успокоение. Возвращается изначальная фактура. Но уже после очередного слова «Грезы», где начинается 3- я строфа, впервые появляется forte на словах: «Traume die wie hehre Strahlen in die…» («Грезы, что нисходят в душу…»). Здесь появляется второй тип фактуры, который уже был во 2-ой строфе. Он также развивает своеобразный лейтмотив песни — интонацию слова «Грезы». Гармонии постоянно сменяются и полны хроматизмов, в которых сложно услышать определенную тональность.

Уже начиная с 4-ой строфы словно эмоциональный взрыв на forte звучит торжествующе слово «Грезы», а фактура фортепиано уплотняется: остинатные аккорды становятся более тяжеловесными. Происходит постепенное возвращение в As-dur. Эта строфа объединяется со следующей, и 5-ой, после чего следует доминантовый предыкт к коде.

К ода начинается со слов: «sant an deiner Brust vergluhen, …» («на груди твоей померкнув…»). На тоническом органном пункте звучат хроматические аккорды в партии фортепиано, где верхний голос дублирует вокальную партию. Здесь, исключая начало коды, аккорды и мелодия идут точь в точь с завершением любовного дуэта Тристана и Изольды.

Соответствующий фрагмент из любовного дуэта:

Музыка звучит зыбко и возвышенно. Завершает песню фортепианная постлюдия, перекликающаяся с прелюдией, подытоживая мерцающим трепетным звучанием цикл. До самого конца песни выдерживается тонический органный пункт, возвращается изначальное аккордовое остинато, и многократно звучит лейтмотив песни «Грезы». Появляются паузы между аккордами, подобные прерывистому дыханию.

Тихим звучанием заканчиваются «Грезы» — и после последней угаснувшей ноты остается чувство, словно побывал в мире грез и возникает желание остаться навсегда в этом прекрасном, но иллюзорном мире.

Тональная схема песни «Грезы»

Вступление и 1 строфа	2 строфа	3 строфа	4 строфа	5 строфа	Кода
As- dur, B- dur	As- dur	F- dur	As- dur	As- dur	As- dur

В таком мечтательном, хрупком, романтичном настроении заканчивается не только финальная песня сочинения, но и весь цикл. Проникновенный и «зыбкий» финал «Пяти песен на стихи Матильды Везендонк» словно дает надежду на успокоение и умиротворение.