- •Марк Туллий Цицерон Оратор Примечание переводчика
- •Посвящение (1–2)
- •Трудности темы (3–6)
- •Идеальный характер рисуемого образа оратора (7-10)
- •Оратор должен обладать философским образованием (11–19)
- •Оратор должен владеть всеми тремя стилями речи (20–27)
- •Нельзя замыкаться в одном стиле (28–32)
- •Переход к теме: новое посвящение (33–35)
- •Ограничение темы судебным красноречием (37–42)
- •Напоминание о трудностях (36)
- •План (43)
- •"Что сказать": нахождение (44–49)
- •"Что сказать": расположение (50)
- •"Как сказать" (51–54)
- •Произнесение (55–60)
- •Изложение: вступление (61)
- •Отличие речи от философии, софистики, истории, поэзии (62–68)
- •Три задачи речи и три стиля: понятие об уместности (69–75)
- •Простой род (76–90)
- •Умеренный род (91–96)
- •Высокий род (97–99)
- •Оратор должен владеть всеми тремя стилями речи (100–112)
- •Оратор должен обладать философским и научным образованием (113–120)
- •Оратор должен обладать риторической техникой (121–124)
- •Общий вопрос и амплификация (125–127)
- •Этос и пафос (128–133)
- •Фигуры мысли и слова (134–139)
- •Отступление: к лицу ли государственному деятелю рассуждать о красноречии? (140–148)
- •Соединение слов (149–163)
- •Созвучие отрезков (164–167)
- •Ритм: введение (168–174)
- •Ритм: происхождение (175–176)
- •Ритм: причина (177–178)
- •Ритм: сущность (178–182)
- •Ритм в целом (183–187)
- •Стопы (188–196)
- •Сочетание стоп (197–203)
- •Ритм: употребление (204–211)
- •Использование клаузул (212–218)
- •Использование расположение слов (219–220)
- •Использование отрезков и членов (221–226)
- •Ритм: его польза (227–234)
- •Ритм: похвала ему (235–236)
- •Заключение (237–238)
Три задачи речи и три стиля: понятие об уместности (69–75)
(69) Итак, тем красноречивым оратором, которого мы ищем вслед за Антонием, будет такой, речь которого как на суде, так и в совете54 будет способна убеждать, услаждать, увлекать. Первое вытекает из необходимости, второе служит удовольствию, третье ведет к победе — ибо в нем больше всего средств к тому, чтобы выиграть дело. А сколько задач у оратора, столько есть и родов красноречия: точный, чтобы убеждать, умеренный, чтобы услаждать, мощный, чтобы увлекать, — и в нем-то заключается вся сила оратора.
(70) Твердый ум и великие способности должны быть у того, кто будет владеть ими и как бы соразмерять это троякое разнообразие речи: он сумеет понять, что для чего необходимо, и сумеет это высказать так, как потребует дело.
Но основанием красноречия, как и всего другого, является философия. В самом деле, самое трудное в речи, как и в жизни, — это понять, что в каком случае уместно. Греки это называют πρέπον, мы же назовем, если угодно, уместностью. Об этом-то в философии немало есть прекрасных наставлений, и предмет этот весьма достоин познания: не зная его, сплошь и рядом допускаешь ошибки не только в жизни, но и в стихах и в прозе.
(71) Оратор к тому же должен заботиться об уместности не только в мыслях, но и в словах. Ведь не всякое положение, не всякий сан, не всякий авторитет, не всякий возраст и подавно не всякое место, время и публика допускают держаться одного для всех случаев рода мыслей и выражений. Нет, всегда и во всякой части речи, как и в жизни, следует соблюдать уместность по отношению и к предмету, о котором идет речь, и к лицам как говорящего, так и слушающих.
(72) Этого весьма обширного предмета философы обычно касаются, говоря об обязанностях55 (а не о долге, как таковом, ибо долг всегда един), грамматики — о поэтах, учителя красноречия — о каждом роде и виде судебного дела. Сколь неуместно было бы, говоря о водостоках56 перед одним только судьей, употреблять пышные слова и общие места, а о величии римского народа рассуждать низко и просто! Это погрешность в отношении слога, а иные погрешают против личности — или своей, или судей, или противников и не только сутью дела, но и словами: правда, без сути дела бессильны и слова, но все же одна и та же мысль может быть принята или отвергнута, будучи выражена теми или иными словами.
(73) Во всяком деле надо следить за мерою: ведь не только всему есть своя мера, но избыток всегда неприятнее недостатка. Апеллес57 говорил, что здесь и ошибаются те художники, которые не чувствуют, что достаточно и что нет.
Великое это дело, Брут, и ты это хорошо понимаешь; для него понадобилась бы другая большая книга, но для нашего разговора довольно и этого. Мы часто говорим, что одно уместно, а другое неуместно — ведь мы часто выражаемся так о любых словах и поступках, малых и больших, — и всякий раз бывает видно, насколько важно это понятие. Ведь "уместно" и "должно" — два разных понятия, и основания их различны.
(74) "Должно"58 означает обязанность безотносительную, которой нужно следовать всегда и во всем; "уместно" означает как бы соответствие и сообразность с обстоятельствами и лицами. Это относится как к поступкам, так и особенно к словам, а также к выражению лица, движениям и поступи; все противоположное будет неуместным. Поэт бежит неуместного как величайшего недостатка — ведь наделить честною речью бесчестного, мудрой — глупого уже есть ошибка. Знаменитый живописец59 догадался, что если при жертвоприношении Ифигении Калхант печален, Улисс еще печальней, а Менелай в глубокой скорби, то голову Агамемнона следует окутать покрывалом, ибо кисть не в силах выразить это величайшее горе. Даже комедиант заботится о том, что уместно, — что же, по нашему мнению, должен делать оратор? Если уместность настолько важна, то с какою тщательностью будет он следить за своими действиями в каждом деле и даже в каждой части каждого дела!
Во всяком случае, очевидно, что не только разделы речи, но и целые судебные дела в разных случаях требуют речи разного рода.
(75) Следовательно, мы должны теперь отыскать признак и сущность каждого рода. Великое это дело и трудное, как не раз уже говорилось; но надо было об этом думать, когда мы начинали, а теперь остается только распустить паруса, куда бы нас ни уносило.
