25. Русское изобразительное искусство первой половины 19 века.

Национально-патриотическое движение из-за победы в войне.

Архитектор Андрей Воронихин: Казанский собор.

Борис Орловский: Памятник Кутузову. Памятник Барклаю де Толи.

Тома де Томон: Петербургская биржа (периптор). Растральные колонны, 2 шт.

Андриян Захаров: Адмиралтейство (перестройка) – административное учреждение, которое ведало всем морским и речным флотом России.

Теретнёв: фриз-рельеф «Заведение флота в России».

Карл Росси: 13 площадей, 12 улиц. «Мыслил ансамблями». Михайловский дворец. Дворцовая площадь. Триумфальная арка.

Александрийская колонна: высота – 50 м, архитектор – Огюст Монферран, ангел – Б. Орловский.

Александрийский театр: Пименов и Деймут-Малиновский делали колесницу.

Василий Стасов: Троицкий собор. Спасо-Преображенский собор.

Огюст Монферран: Исаакиевский собор.

Москва:

Осип Бове: Большой театр.

Жилярди, Григорьев: Опекунский Совет.

Скульптура:

Иван Мартос: надгробия. Монумент Минину и Пожарскому.

Феодосий Щедрин. Пименов и Дермут-Малиновский.

Арест Кипренский: Портрет Евграфа Давыдова. Портрет Жуковского. Портрет Пушкина.

Сильвестр Щедрин: Новый Рим – замок Святого Ангела.

Василий Тропинин: крепостной до 40 лет. Написал около 500 портретов.

Алексей Венецианов: родоначальник бытового жанра. На пашне весна. Жнецы. Утро помещицы.

26. Русское изобразительное искусство второй половины 19 века.

1861 год – отмена крепостного права. Живопись приобретает реалистическую направленность, критическую.

Капитализм способствовал внедрению в архитектуру технического прогресса, совершенствования строительной техники.

Новые сооружения: ж/д вокзалы, крытые ЦТ, доходные дома.

Минусы: хаотичность застройки; диспропорциональность и несогласованность в масштабах сооружений; контраст между центром и окраинами.

Утратился комплексный подход к городской застройке. Общее падение художественных вкусов и снижение требовательности. В архитектуре – эклектика, т.е. смешение стилей.

Распадается синтез искусств, почвой для которого является архитектура. Традиции монументальной скульптуры предаются забвению.

Опекушин: Памятник Пушкину в Москве.

Отторжение скульптуры от синтеза с архитектурой проявилось в возрастающей роли станковой скульптуры и приближение её к тем задачам, которые решала русская живопись (жанровая).

Антопольский: Памятник Петру 1. Смерть Сократа. Мефистофель.

Перов: Сельский крестный ход на Пасху. Чаепитие в Мытищах. Проводы покойника. Последний кабак у заставы. Тройка. Приезд гувернантки в купеческий дом. Портрет Островского. Портрет Достоевского. На привале.

27. Организация и деятельность Товарищества передвижных художественных выставок.

В 70-х годах расширяется жанровый репертуар: портреты и пейзажи. Меняется общественный статус искусства: собственные критики (Крамской, Стасов); свой меценат – Третьяков.

Бунт 14 под предводительством Крамского: в Академии художеств в Санкт-Петербурге. Отказались писать исторические картины о скандинавском эпосе в качестве выпускного экзамена. Они образовали Санкт-Петербургскую артель художников (только из города).

1871 год – Товарищество передвижных художественных выставок. Крамской, Мясоедов, Ге, Перов. Художники из Москвы и Петербурга. Существовало около 50 лет.

Идейная программа: Отражать жизнь во всех её проявлениях со всеми социальными проблемами во всей злободневности.

Крамской: несокрушимая вера в воспитательную силу искусства. Христос в пустыне. Портрет неизвестной. Портрет Салтыкова-Щедрина. Портрет Шишкина.

Ге: христианские сюжеты. Тайная вечеря. Пётр 1 допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе.

Верещагин: Апофеоз войны. Конец Бородинской битвы. Панихида по убитым.