- •Реставрация икон
- •Содержание
- •Часть 1
- •Приложение 1.
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта................................................ 68
- •3.6.2. Метод работы......................................................................................... 89
- •Приложение 2.
- •Часть II
- •Введение
- •Часть I
- •1. Начало работы над произведением
- •1.1. Краткое описание материалов, применявшихся при создании древнерусской иконы
- •1.2. Основные виды разрушений произведений, причины их возникновения
- •2. Повреждения механического происхождения.
- •3. Микробиологические и энтомологические разрушения.
- •4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности.
- •1.2.1. Повреждения, возникающие под воздействием окружающей среды
- •1.2.2. Микробиологические и энтомологические разрушения
- •1.2.3. Повреждения механического происхождения
- •1.2.4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности
- •1.2.5. Повреждения, вызванные нарушением технологических норм реставрации
- •1.3. Последовательность работы с произведением. "Реставрационный паспорт художественного произведения"
- •1.4. Фотофиксирование произведения в процессе реставрации
- •2. Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
- •2.1. Рентгенографическое исследование
- •2.2. Оптико-физическое исследование
- •2.2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
- •2.2.1.1. Оборудование
- •2.2.1.2. Порядок проведения работы
- •2.2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
- •2.2.2. Исследование в инфракрасном (ик) диапазоне излучения
- •2.2.2.1. Оборудование
- •2.2.2.2. Порядок проведения работы
- •2.2.2.3. Инфракрасная фотосъёмка
- •2.2.2.4. Техника безопасности
- •Приложение 1. Описание состояния сохранности произведения до реставрации
- •3. Консервация произведения
- •3.1. Приготовление рабочих растворов
- •3.1.1. Рыбий клей
- •3.1.1.1. Рыбий клей с мёдом
- •3.1.1.2. Рыбий клей с мелом
- •3.1.2. Пчелиный воск, раствор в бензине
- •3.1.3. Воско-даммарная мастика
- •3.1.4. Воско-канифольная мастика
- •3.1.5. Спиртовой раствор пентахлорфенолята натрия (о мерах безопасности см. Разд. 3.1.1).
- •3.1.6. Раствор ддт в спирте или ацетоне
- •3.1.7. Желтково-водная эмульсия
- •3.1.8. Желтковая эмульсия
- •3.1.9. Водный раствор пав типа "Прогресс"
- •3.1.10. Эмульсия для удаления поверхностных загрязнений
- •3.2.2. Энтомологические повреждения
- •3.2.2.1. Фумигационная обработка
- •3.3.1. Материалы и инструменты
- •3.3.2. Метод работы
- •3.4. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.1. Материалы и инструменты
- •3.4.2. Укрепление красочного слоя
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.3.4.2. При наличии паволоки (рис.42).
- •3.4.4. Укрепление паволоки, отставшей от деревянной основы
- •3.4.5. Укрепление на иконах, ранее хранившихся во влажном помещении
- •3.4.6. Укрепление на иконах со старой профилактической заклейкой
- •3.4.7. Укрепление на иконах с шелушениями красочного слоя и деформациями грунта, вызванными наличием на поверхности рыбьего клея, оставшегося от предыдущих реставрационных вмешательств.
- •3.4.8. Укрепление на двусторонних иконах и таблетках
- •3.5. Реставрация деревянной основы
- •3.5.1. Материалы и инструменты
- •3.5.2. Метод работы
- •3.5.2.1. Заделка трещин
- •3.5.2.2. Восполнение утрат
- •3.5.2.3. Восполнение шпонок
- •3.5.2.4. Виды реставрационного крепления досок
- •3.5.3. Вощение оборота и торцов
- •3.6. Удаление поверхностных загрязнений
- •3.6.1. Материалы и инструменты
- •3.6.2. Метод работы
- •4. Удаление старого покровного слоя и записей (раскрытие иконы)
- •4.1. Характеристика покровного слоя, прописей и записей в русской иконописи
- •4.1.1. Олифы и лаки
- •4.1.2. Записи и прописи
- •4.2. Органические растворители, применяемые для удаления старого покровного слоя и записей
- •4.2.1. Исследование старого покровного слоя и записей
- •4.2.2. Техника безопасности
- •4.3. Технология удаления старого покровного слоя и записей
- •4.3.1. Материалы и инструменты
- •4.3.2. Пробное раскрытие иконы
- •4.3.2.1. Пробное удаление верхнего слоя олифы37
- •4.3.2.2. Пробное послойное раскрытие иконы
- •4.3.3. Удаление старого покровного слоя и записей на всей поверхности (раскрытие) иконы
- •4.3.3.1. Удаление верхнего слоя олифы
- •4.3.3.2. Удаление записей
- •5. Приведение произведения в экспозиционное состояние
- •5.1. Тонирование утрат красочного слоя
- •5.1.1. Общие правила
- •5.1.2. Подготовка поверхности произведения к тонированию
- •5.1.3. Нанесение реставрационной паволоки
- •5.1.4. Нанесение реставрационного грунта
- •5.1.4.1. Материалы и инструменты
- •5.1.5.1. Материалы и инструменты
- •5.1.4.2. Метод работы
- •5.1.5. Восполнение утрат красочного слоя
- •5.1.5.2. Метод работы
- •5.1.6. Восполнение утрат золочения
- •5.1.6.1. Материалы и инструменты ,
- •5.1.6.2. Метод работы
- •5.2. Покрытие лаком
- •5.2.1. Материалы и инструменты 1. Лак покрывной52.
- •5.2.2. Метод работы
- •6. Послереставрационное описание произведения
- •6.1. Описание особенностей технического состояния памятника после реставрации ("Реставрационный паспорт художественного произведения", пп. 11-14)
- •6.2. Послереставрационное описание произведения
- •Часть II а. Н. Овчинников из опыта реконструкции древних икон
- •33. Шелушение на небольших участках красочного слоя или отдельные вздутия, сопровождающие приподнятый кракелюр.
- •40. Жёсткий кракелюр с приподнятыми краями покрывает всю поверхность.
- •52. Паволока, грунт и красочный слой имеют большие и небольшие закрытые вздутия.
5.1.6.2. Метод работы
Утраты хорошо сохранившихся гладких золотых
_____________________________________________________________129
фонов восполняют листовым сусальным золотом.
При этом большое значение имеет тщательность подготовки реставрационного грунта: даже незначительное отличие реставрационного левкаса от авторского приводит к резкому отличию между отражением света древним золочением и реставрационным золочением на новом грунте, что создаёт впечатление грубого несоответствия между древней живописью и её восполнением.
Тщательно выровненный вставной грунт перед нанесением на него золочения тонируют соответственно подготовке50, сделанной под позолоту на авторском грунте, но с учётом различия оттенков древнего и реставрационного золота.
Золочение сусальным золотом выполняют на чесночный сок, яичный белок, даммарный лак, выпаренное пиво, клей, применявшийся при укреплении памятника (см. разд. 6.1.5.1).
Чесночный сок, выпаренное пиво, белок куриного яйца, неразбавленный даммарный лак или клей, применявшийся при укреплении данного произведения (например, рыбий клей в растворе 7%-ной концентрации) наносят на подготовленную поверхность ровным слоем с помощью мягкой кисти и дают ему просохнуть. Просохший слой увлажняют дыханием (появляется отлип), а листовое сусальное золото переносят на поверхность и прижимают тампоном через слой кальки или папиросной бумаги.
ВНИМАНИЕ! Излишки связующего на поверхности грунта могут вызвать сморщивание листков сусального золота, нарушающего ровную поверхность участка, покрытого позолотой. Листовое золото переносят на поверхность различными способами.
На небольшие поверхности его переносят с листа мякишем ржаного хлеба, предварительно размятым в руках до почти полной потери им клеящей способности. Из кальки делают шаблон, вырезав в нём отверстие, размером соответствующее тому участку, который должен быть покрыт позолотой. Шаблон накладывают на листок сусального золота и мякишем через отверстие снимают соответствующую часть золотого листка.
50 Полимент бывает желтый и красный - разных оттенков (о полименте см.: Ч. II. РОВИНСКИЙ Д. А. Азбучный указатель...).
_____________________________________________________________130
Прилипшее к хлебу золото прижимают к проклеенной поверхности, стараясь положить его ровно. (Сусальное золото пристаёт только к проклеенным местам; части его, попавшие на непроклеенную поверхность, снимают тем же мякишем.)
После нанесения золота (через 12-24 часа) реставрационная позолота может быть подвергнута шлифованию через тонкую, не имеющую выраженную фактуру бумагу (например, папиросную или кальку) или непосредственно по золоту.
На утраты значительных размеров золото переносят при помощи сухой "лапки" или бумаги (типа газетной), предварительно замоченной в воде.
Листки бумаги нарезают по размерам листков сусального золота. После замачивания излишек влаги снимают фильтровальной бумагой; один из них быстро и равномерно накладывают на листок сусального золота и тотчас же поднимают, при этом листок сусального золота остаётся на бумаге.
ВНИМАНИЕ! Эту операцию выполнять медленно нельзя. (Бумажный листок, подстилающий в книжке листок золотой, может намокнуть, а последний при этом - сморщиться и порваться.)
Из листка бумаги с прилипшим к нему золотом вырезают соответствующий размерам утраты кусок и золотом вниз накладывают на участок поверхности, аккуратно разглаживая через слой фильтровальной бумаги. Когда бумага высыхает, её удаляют, а золото остаётся на грунте.
ВНИМАНИЕ! Оставшуюся часть листка золотом вверх кладут на сложенную в несколько слоев фильтровальную бумагу, чтобы тем самым предотвратить высыхание бумаги, на которой держится золото. В случае высыхания сцепление между ею и золотом нарушается, а остаток золота может быть использован в дальнейшем только путём переноса его на новый листок увлажнённой бумаги.
Позолоту шлифуют указанным выше способом после полного высыхания связующего.
Так как листовое сусальное золото бывает различных оттенков, необходимо подбирать его близким по цвету к авторскому. Кроме того, в зависимости от требуемого оттенка реставрационное золочение подвергают тонированию, используя для этого жидко разведённую краску.
ВНИМАНИЕ! Тонировка реставрационного золота
________________________________________________________________
должна быть достаточно тонкой, так как иначе на зеркальной поверхности золота она может стать похожей на обычное загрязнение.
Творёное золото применяют для воспроизведения позолоты, имеющей значительные потёртости, равно и деталей изображения, выполненных творёным золотом.
Творёным золотом пользуются, как краской, разводя его водой.