5.2. Покрытие лаком

Лаковая пленка, нанесённая на произведение, прежде всего защищает поверхность от неблагоприятных внешних воздействий.

Плёнка должна быть тонкой, бесцветной, эластичной, устойчивой к атмосферным влияниям и легко обратимой⁵¹.

5.2.1. Материалы и инструменты 1. Лак покрывной52.

В нашей практике применяется даммарный лак. Для удобства в работе фабричный лак можно разводить пиненом.

ВНИМАНИЕ! Концентрация лака зависит от состояния красочного слоя, грунта и цели покрытия. На плотных грунтах и красочных слоях, чтобы добиться тонкой и прочной плёнки, лак следует разбавлять пиненом 1:1.

На разрыхлённых грунтах и красочных слоях нужно применять неразбавленный лак. Плотно закупоренный флакон с лаком подогревают на водяной бане до 60°С (лак становится более подвижным), этим легко достичь получения тонкой плёнки.

Хороший лак уже через день не должен давать отлипа. Если же лак (пиненовый) старый, то отлип будет сохраняться постоянно, особенно в

⁵¹ КАПИТАНЧУК Б. А. Побеления, возникающие при покрытии лаком памятников иконописи: их предупреждение и устранение. // Памятники русского искусства: исследования и реставрация: Сб. науч. тр. / ВХНРЦ. - 1987. - С. 105-115.

⁵² КАПИТАНЧУК В. А. Модифицированные даммарные лаки для реставрации произведений древнерусской темперной живописи. // Древнерусское искусство: исследование и реставрация: Сб. науч. тр. / ВХНРЦ. - 1985. - С. 123-127.

_____________________________________________________________132

Тампон: a - два слоя ткани, b - вата.

сырую погоду.

2. Пинен, уайт-спирит.

3. Тампон (рис. 81).

Изготовлен из тонкой плотной белой неворсистой ткани, обёрнутой в два слоя вокруг ваты. Величина тампона зависит от таковой покрываемой поверхности, не превышая, однако, 10 см в диаметре.

4. Плоская щетинная кисть (№№ 27-30).

5. Подвижный источник света.

5.2.2. Метод работы

Метод нанесения реставрационного покрытия мало чем отличается от рекомендаций старинных трактатов, поэтому тонировки, как и живопись старых мастеров, высушиваются в течение длительного срока, во всяком случае, не менее двух месяцев, если они достаточно тонкие. Более плотные тонировки сушатся намного дольше.

Рабочее место реставратора должно быть снабжено дополнительным подвижным источником света, чтобы можно было контролировать состояние поверхности в косом свете.

Покрытие следует наносить в сухую тёплую погоду, в помещении, где нет сквозняков и пыли.

Способы нанесения лакового покрытия бывают разные.

Тонкую плёнку даёт лак, нанесённый тампоном. (Это самый популярный способ при работе с темперной живописью на досках.)

Тампон погружают в лак, налитый в широкую фарфоровую чашку, излишки лака снимают, отжимая тампон о края чашки. Лак наносят на лежащую горизонтально икону быстрыми круговыми движениями с равномерным нажимом. Повторять операцию возможно только по высыхании плёнки по всей поверхности.

ВНИМАНИЕ! Если есть опасение повредить акварельные тонировки, работая тампоном, то лак можно наносить широкой мягкой щетинной кистью. Правда, в этом случае лак лучше немного разбавить пиненом или уайт-спиритом.

Способ нанесения лака кистью более распространён в реставрации масляной живописи. Флейц погружают в лак, налитый в широкую посуду, излишки снимают о её края. Лак наносят быстрыми движениями во взаимоперпендикулярных направлениях. Выравнивание слоя должно быть закончено, когда лак начнёт подсыхать,

_____________________________________________________________133

задерживая движения флейца.

Традиционный способ нанесения олифы (см. разд. 1.1) в настоящее время можно применять при покрытии живописи масляно-смоляными лаками и в случае, когда необходимо создать более прочную и корпусную лаковую плёнку при покрытии копий-реконструкций.

_____________________________________________________________134

ПРИЛОЖЕНИЕ 2.

Описание консервационных и реставрационных процессов ("Дневник реставратора") ("Реставрационный паспорт художественного произведения", п. 9.)

Описание ведётся в форме дневника. Мы приводим примерную схему.

1. Дезинфекция. Инструменты. Рецептура применяемых препаратов. Даты начала и окончания процесса.

2. Дезинсекция. Инструменты. Рецептура применяемых препаратов. Даты начала и окончания процесса.

3. Укрепление. Химические анализы грунта. Результаты. Указать процентную концентрацию раствора клея, технология процесса укрепления. Инструменты. Что именно подвергалось укреплению: паволока, грунт, красочный слой. В случае укрепления уже раскрытого произведения, имеющего свежую покровную плёнку, указать, чем и как производилось укрепление: рыбьим клеем (процентная концентрация), яичной эмульсией (состав), воско-смоляной мастикой (состав). Даты начала и окончания процесса.

4. Реставрация деревянной основы. Какие виды работ проводились: удаление загрязнений с поверхности (чем, как); пропитка доски (чем, как); заполнение трещин (как, состав материала); заполнение лётных отверстий жучка-точильщика (чем, как). Вставка новых кусков древесины в места утрат первоначальной деревянной основы. Вставка утраченных шпонок, смена их (и почему). Выпрямление доски (чем и как). Даты начала и окончания процесса.

5. Оклад. Если оклад необходимо снять (указать причину), составить схему расположения частей оклада на иконе (как). Удаление загрязнений (как, рецептура применённого для промывки препарата). Даты начала и окончания процесса. Если оклад остаётся на иконе, удаление загрязнений на нём (как, рецептура применяемого для промывки препарата). Даты начала и окончания процесса. Если оклад (или его фрагменты) повреждён, произвести его реставрацию (самостоятельно или совместно с реставратором по металлу). Даты начала и окончания процесса.

_____________________________________________________________135

6. Укрепление. Дополнительное укрепление на участках, закрытых ранее окладом; дополнительное укрепление после заполнения трещин. Даты начала и окончания процесса.

7. Удаление загрязнений с лицевой поверхности. Инструменты. Даты начала и окончания процесса.

8. Удаление покровной плёнки. Состав композиции растворителей. Экспозиция компресса (если применялся), работа тампоном, кистью, скальпелем. Описать апробирование различных растворителей с целью подбора наиболее подходящего для работы, указать различие этих растворителей, их действие и почему выбран тот или иной из них. Чем пластифицирована плёнка, подвергнутая действию растворителя. Даты начала и окончания процесса. Если проводились химические анализы покровной плёнки, указать результаты. Оговорить применение при этой работе бинокулярной или обычной лупы.

9. Удаление позднейших наслоений. Способ удаления позднейших наслоений (раскрытие авторского слоя живописи от прописей, записей, лежащих непосредственно на слое живописи, на покровном слое, либо поверх слоев перелевкасок), выполненных поверх живописи, покровного слоя. Записи, прописи (масляные, темперные). Указать, сколько слоев. Послойно ли выполнялось раскрытие. Указать состав растворителей, экспозицию компресса, материал компресса. Описать апробирование различных растворителей с целью подбора наиболее подходящего для работы. Указать различие этих растворителей, их действие и почему выбран тот или иной из них. Указать действие реактивов на различные цвета. Применялись ли механические способы удаления записей (прописей). Инструменты. Чем пластифицирован слой, подвергнутый действию растворителей. Указать все результаты химических анализов связующего красок и пигментов (если они проводились). Даты начала и окончания процесса. Оговорить применение при этой работе бинокулярной или обычной лупы.

10. Подлевкаска (восполнение утрат авторского грунта). Удаление загрязнений с обнажённых участков паволоки и древесины (чем, как, инструменты). Наносилась ли ткань на наибольшие по размеру участки обнажения древесины (имитация паволоки). Какая ткань выбрана, её подготовка. Проклейка основы на местах утрат левкаса (процентная концентрация и

_____________________________________________________________136

температура клеевого раствора, количество проклеек). Приготовление реставрационного левкаса (состав). Технология подлевкаски (инструменты, сколько слоев, последовательность их нанесения, сушки каждого из них). Использование прежних вставок, если они достаточно крепкие (если производился химический анализ их состава, указать). Обработка вновь нанесённого реставрационного левкаса (чем, как). Указать, в каких случаях применялась (если применялась) воско-смоляная мастика (её состав). Чем, как. Даты начала и окончания процесса.

11. Восполнение утрат авторского красочного слоя (тонирование). Тонирование потёртостей. Тонирование участков сохранившихся вставок. Тонирование вновь подведённого левкаса. Способы: пуантель, заливка, тонирование нейтральным тоном; в цвет авторской живописи (менее плотно), с воспроизведением рисунка и живописи. Указать, на каком связующем замешивались краски. Какие краски применялись: акварель, растёртые на яичном желтке пигменты, фабричная темпера и т. п. Способ приготовления связующего. Производились ли тонировки творёным золотом, серебром. Применялось ли листовое серебро, золото. Даты начала и окончания процесса.

12. Консервация с оборота. Вощение оборота, торцов и боковых сторон (чем, как, инструменты). Даты начала и окончания процесса.

13. Нанесение покровного лака. Чем, как, дата выпуска материала, сколько слоев. Срок высыхания. Даты начала и окончания процесса. Через сколько времени после окончания тонировок нанесён покровный слой.

14. Монтировка оклада. Указать причины, по которым использован щит. (Согласно схеме, составленной до снятия оклада с произведения, оклад монтируется обратно на произведение, либо на щит, обтянутый холстом.) Даты начала и окончания процесса.

_____________________________________________________________137