- •Реставрация икон
- •Содержание
- •Часть 1
- •Приложение 1.
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта................................................ 68
- •3.6.2. Метод работы......................................................................................... 89
- •Приложение 2.
- •Часть II
- •Введение
- •Часть I
- •1. Начало работы над произведением
- •1.1. Краткое описание материалов, применявшихся при создании древнерусской иконы
- •1.2. Основные виды разрушений произведений, причины их возникновения
- •2. Повреждения механического происхождения.
- •3. Микробиологические и энтомологические разрушения.
- •4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности.
- •1.2.1. Повреждения, возникающие под воздействием окружающей среды
- •1.2.2. Микробиологические и энтомологические разрушения
- •1.2.3. Повреждения механического происхождения
- •1.2.4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности
- •1.2.5. Повреждения, вызванные нарушением технологических норм реставрации
- •1.3. Последовательность работы с произведением. "Реставрационный паспорт художественного произведения"
- •1.4. Фотофиксирование произведения в процессе реставрации
- •2. Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
- •2.1. Рентгенографическое исследование
- •2.2. Оптико-физическое исследование
- •2.2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
- •2.2.1.1. Оборудование
- •2.2.1.2. Порядок проведения работы
- •2.2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
- •2.2.2. Исследование в инфракрасном (ик) диапазоне излучения
- •2.2.2.1. Оборудование
- •2.2.2.2. Порядок проведения работы
- •2.2.2.3. Инфракрасная фотосъёмка
- •2.2.2.4. Техника безопасности
- •Приложение 1. Описание состояния сохранности произведения до реставрации
- •3. Консервация произведения
- •3.1. Приготовление рабочих растворов
- •3.1.1. Рыбий клей
- •3.1.1.1. Рыбий клей с мёдом
- •3.1.1.2. Рыбий клей с мелом
- •3.1.2. Пчелиный воск, раствор в бензине
- •3.1.3. Воско-даммарная мастика
- •3.1.4. Воско-канифольная мастика
- •3.1.5. Спиртовой раствор пентахлорфенолята натрия (о мерах безопасности см. Разд. 3.1.1).
- •3.1.6. Раствор ддт в спирте или ацетоне
- •3.1.7. Желтково-водная эмульсия
- •3.1.8. Желтковая эмульсия
- •3.1.9. Водный раствор пав типа "Прогресс"
- •3.1.10. Эмульсия для удаления поверхностных загрязнений
- •3.2.2. Энтомологические повреждения
- •3.2.2.1. Фумигационная обработка
- •3.3.1. Материалы и инструменты
- •3.3.2. Метод работы
- •3.4. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.1. Материалы и инструменты
- •3.4.2. Укрепление красочного слоя
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.3.4.2. При наличии паволоки (рис.42).
- •3.4.4. Укрепление паволоки, отставшей от деревянной основы
- •3.4.5. Укрепление на иконах, ранее хранившихся во влажном помещении
- •3.4.6. Укрепление на иконах со старой профилактической заклейкой
- •3.4.7. Укрепление на иконах с шелушениями красочного слоя и деформациями грунта, вызванными наличием на поверхности рыбьего клея, оставшегося от предыдущих реставрационных вмешательств.
- •3.4.8. Укрепление на двусторонних иконах и таблетках
- •3.5. Реставрация деревянной основы
- •3.5.1. Материалы и инструменты
- •3.5.2. Метод работы
- •3.5.2.1. Заделка трещин
- •3.5.2.2. Восполнение утрат
- •3.5.2.3. Восполнение шпонок
- •3.5.2.4. Виды реставрационного крепления досок
- •3.5.3. Вощение оборота и торцов
- •3.6. Удаление поверхностных загрязнений
- •3.6.1. Материалы и инструменты
- •3.6.2. Метод работы
- •4. Удаление старого покровного слоя и записей (раскрытие иконы)
- •4.1. Характеристика покровного слоя, прописей и записей в русской иконописи
- •4.1.1. Олифы и лаки
- •4.1.2. Записи и прописи
- •4.2. Органические растворители, применяемые для удаления старого покровного слоя и записей
- •4.2.1. Исследование старого покровного слоя и записей
- •4.2.2. Техника безопасности
- •4.3. Технология удаления старого покровного слоя и записей
- •4.3.1. Материалы и инструменты
- •4.3.2. Пробное раскрытие иконы
- •4.3.2.1. Пробное удаление верхнего слоя олифы37
- •4.3.2.2. Пробное послойное раскрытие иконы
- •4.3.3. Удаление старого покровного слоя и записей на всей поверхности (раскрытие) иконы
- •4.3.3.1. Удаление верхнего слоя олифы
- •4.3.3.2. Удаление записей
- •5. Приведение произведения в экспозиционное состояние
- •5.1. Тонирование утрат красочного слоя
- •5.1.1. Общие правила
- •5.1.2. Подготовка поверхности произведения к тонированию
- •5.1.3. Нанесение реставрационной паволоки
- •5.1.4. Нанесение реставрационного грунта
- •5.1.4.1. Материалы и инструменты
- •5.1.5.1. Материалы и инструменты
- •5.1.4.2. Метод работы
- •5.1.5. Восполнение утрат красочного слоя
- •5.1.5.2. Метод работы
- •5.1.6. Восполнение утрат золочения
- •5.1.6.1. Материалы и инструменты ,
- •5.1.6.2. Метод работы
- •5.2. Покрытие лаком
- •5.2.1. Материалы и инструменты 1. Лак покрывной52.
- •5.2.2. Метод работы
- •6. Послереставрационное описание произведения
- •6.1. Описание особенностей технического состояния памятника после реставрации ("Реставрационный паспорт художественного произведения", пп. 11-14)
- •6.2. Послереставрационное описание произведения
- •Часть II а. Н. Овчинников из опыта реконструкции древних икон
- •33. Шелушение на небольших участках красочного слоя или отдельные вздутия, сопровождающие приподнятый кракелюр.
- •40. Жёсткий кракелюр с приподнятыми краями покрывает всю поверхность.
- •52. Паволока, грунт и красочный слой имеют большие и небольшие закрытые вздутия.
6. Послереставрационное описание произведения
Одним из строгих требований к реставратору является подробное описание проводимой работы и её результатов. Таким образом, реставрационный паспорт становится богатейшим источником информации о методе проведения консервационно-реставрационных процедур, о технико-технологической характеристике памятника, об истории его поновлений (изменений). Однако такая информация, извлекаемая в ходе практической работы, направлена на осуществление различных практических этапов этой работы и находится в разобщённом по месту описания виде. Кроме того, для широкого круга исследователей возможности понимания всей концепции произведения ограничены тем, что такие сведения находятся в несистематизированном состоянии. Собрать воедино сведения о памятнике, полученные в результате практической работы и наблюдений реставратора-исследователя, есть важнейшая задача документирования, а в определённом смысле - и цель реставрации, заключающаяся не только в физическом раскрытии живописи от поздних наслоений, но и в раскрытии его технической, художественной и философской природы.
В целях наиболее полного осмысления результатов проведённой реставрации, а также в связи с усовершенствованием системы документирования реставрационной работы в настоящих методических рекомендациях мы предлагаем схему послереставрационного описания памятника древнерусской станковой темперной живописи. Это описание касается атрибуционной характеристики памятника, являясь завершающей и необходимой частью всего комплекса исследований.
6.1. Описание особенностей технического состояния памятника после реставрации ("Реставрационный паспорт художественного произведения", пп. 11-14)
Здесь в краткой форме описывают весь ход научно-практической работы, проделанной над памятником.
I. Указать, какие исследования были проведены, результаты этих исследований (кратко).
II. Какие консервационно-реставрационные процедуры выполнялись.
1. Укрепление (полное, частичное, однократное, многократное, повторное, оставлена ли профилактическая заклейка, дало ли укрепление положительный результат). Какие материалы применялись.
2. Реставрация деревянной основы (какие изме-
_____________________________________________________________138
нения произошли; удалялись ли гвозди от оклада, удалялись ли загрязнения, краска на обороте, нанесён ли воск; не переносились ли учётные номера, этикетки, изменились ли замеры коробления). Какие материалы применялись.
3. Раскрытие авторской живописи: от загрязнений, от олифы, от покровной плёнки иного состава, от одного слоя записи, от нескольких слоев записи (с указанием количества слоев), от сплошной или частичной записи; удалялись ли слои одновременно или послойно, проведено ли удаление частичное (проба с половины изображения и т. п.) или полное; удалялись ли прописи (полностью, выборочно); есть ли записи, прописи, частично оставлена олифа (указать, на каких участках, какого времени).
4. Нанесение реставрационного грунта: удалялся ли вставной грунт (если сохранён, указать, на каких участках), нанесён ли реставрационный грунт на обнажённое дерево, применялась ли воско-смоляная мастика.
5. Тонирование: выполнялись ли тонировки.
6. Нанесение защитного покрытия: нанесено ли защитное покрытие, какое.
7. Реставрация оклада: проводилась ли реставрация оклада, смонтирован ли он на икону.
III. Рекомендации по хранению: требует особой предосторожности при транспортировке; требует дополнительного покрытия; необходима замена профилактической заклейки; больной грунт и красочный слой; подвержена короблению.