Парк Гуэля

1900-1914 гг. В 1899 г. Эусебио Гуэль купил земельный участок в квартале Салуд городка Грасиа. Гуэль выбрал этот участок из соображений топографического сходства с древнегреческим городом Дельфы, где устраивались состязания поэтов в честь бога Аполлона. У подножия горы Парнас стоял храм Аполлона, где под омфалосом светоносный бог закопал злобного дракона Пифона, превратив его в стража подземных вод. Эти воды выходили на поверхность в виде термальных источников, в которых черпали вдохновение сивиллы-прорицательницы. Гуэль хотел соединить эту символику эллинистической культуры с религиозным христианским чувством и национальным духом Каталонии.

В парке Гуэль об эллинизме напоминают гипостильный зал с колоннами дорического ордера (единственный случай, когда Гауди использовал классический вариант), дракон Пифон, извергающий воду, поступающую из цистерны под храмом, треножник, откуда сивиллы вещали свои прорицания, и источник с железистой водой. «Зал ста колонн» на самом деле содержит 86 дорических колонн и имеет хорошую акустику, что часто используется местными музыкантами. Его потолок, имеющий замысловатую форму, украшен мозаикой и фальшивыми замка́ми с причудливой керамической облицовкой. Под главной эспланадой находится скрытая система ливневой канализации, использовавшейся для водоснабжения парка: вода попадала в специальную цистерну по трубам, помещённым внутри колонн.

Христианство представлено Голгофой, часовней дома Гуэль, четками в виде каменных шаров по обеим сторонам дорожек и крестами на павильонах у входа. В средней части лестницы выложена керамическая мозаика с четырьмя полосами знамени Арагона, подтверждающими родство христианской Каталонии с классической культурой Греции, ставшей вдохновительницей Возрождения.

От главной площади парка и вокруг него протянута сеть пешеходных дорог и тропинок, ведущих в прогулочные аллеи, построенные Гауди из местного камня и за свой причудливый вид получившие название Птичьих гнёзд. «Гнёзда» выступают прямо из склонов холма и кажутся сросшимися с ним, а внутреннее пространство каменной галереи, организованное при помощи наклона колонн и опорных стен создаёт зачаровывающую игру перспективы. Заслуживает особого внимания вьющаяся змеей скамья вокруг площади.

Усадьба Миральяс

1901-1902 гг. Во время строительства дома Кальвета, Гауди берётся ещё за один заказ по личной просьбе своего приятеля, фабриканта Миральеса. Работа, по сравнению с домом Кальвета, была пустяковая – построить ворота с оградой для особняка. Однако Антонио Гауди подошёл к заказу основательно и вложил в работу всю свою душу. Первые работы над воротами начались в 1901 г. Гауди понадобился лишь год для воплощения своей задумки, и уже в 1902 г. ворота с ограждением были готовы. Если дом Кальвета был выполнен в довольно строгом стиле, то работая над воротами Гауди попытался как можно дальше отойти от традиционных стилей. Именно в этом проекте архитектор применяет ряд новых форм, которые в последующем будут с блеском использованы в более крупных сооружениях (Дом Мила и Дом Бальо).

Уделяя большое количество времени проработке образа, Гауди не забывал и о функциональности сооружения. Так появился широкий фигурный столб с углублением овальной формы под герб и дверь из железных прутьев. Многочисленные витиеватые образы Гауди решил смягчить двускатным каменным навесом строгой формы, который размещает над въездным проемом. Подобное решение архитектора сделало сооружение более традиционным и менее фантастичным.

Ограждение Гауди решил сделать несколько проще, но в целом ворота и ограждения являются одним целым. Волнистый декор верхней части ограды напоминает змею плывущую по волнам, то есть общая “морская” тематика конструкции выдержана до конца.