Особняк Кекушевой на Остоженке

1900-1903 гг. Дом, похожий на средневековый замок. Здесь ярко выражены характерные элементы модерна: асимметрия, нестандартные контуры проемов, растительные мотивы в декоре. Планировка дома свободная, асимметричная, отражает структуру интерьера. Разные по высоте объёмы создают контрастную композицию, центром которой является гранёная башенка. Над уличным фасадом возвышалась фигура льва, которая являлась своего рода подписью автора и символизировала его имя. Каждый фасад представляет собой законченную композицию благодаря крупным штукатурным деталям, которые объединены в группы и выделяются на фоне красных кирпичных стен. Центральным элементом внутренней планировки является лестница, вокруг которой располагаются комнаты.

Фёдор Осипович Шехтель – российский архитектор.

Особняк С.П.Рябушинского

1900 г.. Объём основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью. Фасад здания оформлен в светлой палитре, отделка выполнена керамическими плитками и майоликой с растительным орнаментом в виде переплетающихся орхидей. Перила парадной лестницы напоминают нарастающую волну, украшением служит также светильник с витражным абажуром и витражное окно. Образцом модерна является и кованая ограда, окружающая здание.

Особняк А.И.Дерожинской

1901-1902 гг. Акцент делается на игру объемов и форм. Все объемные элементы сосредоточены вокруг центральной оси. Центральное главное окно вытянулось на высоту всего здания до карниза и представляет собой подобие триумфальной арки, а аттик дополнен двумя цилиндрами из бетона – символами "века машин".

Модерн закончился с началом Первой Мировой войны в 1914 г. Крах всех положительных основ старого мира и всех надежд означал и конец этого стиля – последней попытки спасти мир с помощью красоты.

Недолговечность этого архитектурного стиля объясняется также стремительным развитием, характерным для начала 20-го века. В условиях растущей потребности в жилье архитектурные излишества модерна были не нужны и только мешали.

Северный модерн и ретроспективизм

Архитекторы позднего модерна стали создавать рациональные и функциональные сооружения, иногда обращаясь за формами к элементам классической архитектуры. Создаются композиции в духе историзма и эклектики, стилизаций в русле национально-романтического движения.

В своем романтическом порыве архитекторы обращаются за вдохновением и формами к своему национальному прошлому, черпая оттуда не столько конкретные архитектурные формы и детали, как это было в историзме, а пытаясь воспроизвести дух народной или древней архитектуры, создавая яркие образы на основе ассоциаций с архитектурными традициями.

Северный модерн – обращение к национальным истокам, переосмысление национальной средневековой архитектуры в контексте стиля модерн в странах Балтийского региона. Его появлению в России способствовали усилившиеся в начале XX в. культурные и экономические связи с Финляндией и Швецией — странами, где национальный романтизм — главное течение в искусстве, а также возросший интерес к русскому народному искусству, фольклору, деревянному и каменному зодчеству русского Севера.

Характерные черты «северного модерна»:

1) с большим искусством подобранные сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, каждый из которых выигрывает от соседства с другим. Цоколь часто облицован финским гранитом, в основном грубо обработанным, а кое-где гладко тёсаным, со скульптурой. Плоскости стен верхних этажей покрыты фактурной штукатуркой или отделочным кирпичом.

2) в элементы отделки введены орнаменты, вдохновленные северным фольклором, образами северной флоры и фауны.

3) часто используется майолика, цветная керамическая плитка.

4) формы зданий массивны, свободны от мелкого декора.

5) контрастные сочетания фактур, цветотональных плоскостей, форм, разнообразие оконных проемов и их сочетания с простенками превращают фасады в полном смысле слова в сложную холодную структуру, напоминающую и северные скальные ландшафты, и масштабные средневековые сооружения.

В последующие годы «северный модерн» в России подвергался резкой критике, порой шовинистического характера. Оскорбительно именованный «чухонский модерн», он был противопоставлен неоклассике как подлинно национальному (имперскому) стилю.