Изменение понятия гармонии в XX веке

Многозначность термина "ГАРМОНИЯ". Его основные значения в современной теоретической литературе:

созвучие, обладающее определенной конструктивной самостоя­тельностью (то есть, примерно то же, что и термин "аккорд");

закономерное объединение звуков в созвучия и последование этих созвучий на основе материального и смыслового родства и связи между ними";

"одна из сторон конкретного музыкального стиля (эпохи, направ­ления, композитора, даже отдельного произведения), касающаяся сво­еобразия аккордики, лада, тональных функций и т.п." ***;

учебная и научная дисциплины, занимающиеся изучением созву­чий и систем взаимосвязей между ними;

приятное для слуха последование звуков и созвучий, их законо­мерная связь по вертикали, горизонтали и диагонали (музыкально-эс­тетическое понятие).

Влияние развития музыки XX века на общественное восприятие музыкального искусства (воспитание навыков слушанья и оценки но­вых звуковых сочетаний, навыков осознания новых форм конструктив­ной логики как явлений гармоничных, эстетически допустимых). Эс­тетическая приемлимость новых структурных явлений — условие объ­ективной возможности превращения их в гармонические. Изменение общественного отношения к новым гармоническим явлениям — выра­жение в наиболее общей форме изменения понятия гармонии в совре­менной музыке.

* 90. 5-6; 93.7-12; 87.35-42; 40; 41. Гл.Х; 89.232; 90.12-20, 24-29, 43-44, 95-102; 91. 169-175; 66; 51; 57; 62; 10; 44; 97.258-287.

** См.: МАТЕРИАЛЬНЫЕ и СМЫСЛОВЫЕ СВЯЗИ, МАТЕРИАЛЬНОЕ и СМЫС­ЛОВОЕ РОДСТВО.

*** 90.12

10

Основные этапы исторического развития понятия гармонии (ан­тичное искусство, Средневековье, Ренессанс, эпоха XVII-XIX веков). Возвращение к подчеркиванию первичного — эстетического — значе­ния термина "гармония" в XX столетии (гармония как приятные для слуха последования звуков и закономерные связи звуков и созвучий). Сохранение в наше время узкоспециального значения термина "гар­мония" (гармония как закономерное объединение звуков в созвучия и закономерное последование созвучий на основе материального и смыслового родства и связи между ними). Современное понимание гармонии и как философско-эстетической категории, исторически переживающей свои отдельные — музыкально-технические фор­мации.

Основные закономерности современной гармонии Свободное применение диссонанса.

Принятие его как эстетически самостоятельного явления, необязательно выступающего как средство оттеснения и подготовки консонанса. Применение диссонантных со­звучий любой структуры в роли единственных или ведущих конструк­тивных элементов звуковысотного целого. Становление вследствии этого новых форм мелодической связи между ними, новых интонаци­онных комплексов различной мелодико-гармонической природы.

Свободное применение хроматики. Принятие ее как эстетически самостоятельного явления, необязательно выступающего как средство оттеснения и подготовки диатоники (хроматизм — альтерация или средство тонального перехода). Применение хроматических звуков как самостоятельных элементов системы наряду с диатоническими (тональные и модальные разновидности структуры) или в роли ее един­ственных компонентов (тональные, атонально-серийные, пуантилистические, сонористические типы структуры, модальные композиции на хроматической ладозвукорядной основе).

Свободное применение звуковысотных элементов, связанных с расширением хроматики в сторону интервалики меньше полутона (МИКРОХРОМАТИКА) и далее вплоть до включения в нее ВСЕЧАСТОТНЫХ СООТНОШЕНИЙ.

Ограничение конкретного звукового материала в конкретном музыкальном сочинении. Проявление этой закономерности — обяза­тельное условие логического, эстетически приемлимого становления и развития структуры конкретного произведения. Обусловленность та­кого ограничения конкретно-структурными свойствами начально избранных КОНСТРУКТИВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ; его зависимость от метода обращения с гармонией, индивидуально избираемого для дан­ного сочинения или его части.

Становление новых и обновление традиционных форм функцио­нальных отношений звуковысотных элементов. Зависимость харак­тера отношений этих элементов от содержания их структуры.

11

Индивидуализация звуковысотных структур — внесение в новые структуры специфических черт, ранее не встречавшихся в других структурах. Тенденция к индивидуализации гармонического языка — одна из сторон общей индивидуализации музыкального языка и формы в XX веке. Неизбежность данного процесса в условиях огромного числа новых музыкальных средств, в том числе и звуковысотных, связанная с невозможностью применения всех типов созвучий в структуре одного произведения и, как следствие, множественность конкретных вари­антов структуры.

Принцип сквозного комплементарного развития — ведущий фактор структурообразования.