Строение аккордов

Современная звуковысотная система — обобщение характерных ладогармонических закономерностей многонационального народного и профессионального музыкального искусства.

Аккордика — одна из богатейших граней звуковысотной системы. Историческая эволюция категории аккорда. Двузвучия эпохи органума (европейская музыка IX — XI веков) с октавным удвоением (квинт- и квартоктава) — исторические предшественники аккорда. Интервальная концепция аккорда (аккорд как сумма интервалов, двухголосных соединений) в полифонии Средневековья и Возрожде­ния (приблизительно до конца XVI века). Работа с аккордами как связанными гармоническими комплексами в XVII — первой половине XVIII веков. Их осмысление в этот период в основном как объединения интервалов на полифонической основе. Трактовка аккорда как само­стоятельного конструктивно-монолитного элемента структуры с сере­дины XVIII столетия. Подчеркивание в нем в этот период тонально-функционального начала; активизация конструктивного значения его красочных свойств, ведущая к развитию сонорной трактовки аккорда как ведущего фактора построения гармонического процесса в музыке XX века. Становление в наше время представления об аккорде как элементе, в котором связаны в единое целое разнофункциональные компоненты: основные и добавочные тоны, консонирующие и диссонирующие интервалы, органные пункты, отдельные субаккорды, находящиеся в постоянном взаимодействии и взаимоза­висимости. Понятие внутриаккордовой функциональности, связан­ное с различными смысловыми значениями таких компонентов ак­корда.

Многообразие интервального строения аккордов в музыке XX ве­ка. Терцовые, квартовые¹, квинтовые^{2, 6}, секундовые^{18, 31а} , смешанно-интервальные^{3, 12, 114}, моногармонические и полигармонические вари­анты структуры современной аккордики.

Терцовые аккорды — основные конструктивно-гармонические со­звучия классической тональной системы. Сохранение за ними важного места в ладогармоническом языке нашего времени. Возникновение терцовых аккордов в процессе становления мажорно-минорной орга­низации. Их дальнейшие неоднократные модификации в результате исторически длительного и непрерывного процесса постоянного инто­национно-конструктивного обогащения музыкальной ткани. Основ­ные пути этого процесса:

закрепление неаккордовых звуков среди аккордовых или вместо

20

них, заключающееся в исторически постепенном освобождении этих звуков от приготовления (эпоха перехода от староконтрапунктическо­го стиля к новой и свободной полифонии на рубеже XVI и XVII веков), от разрешения (примерно середина XIX столетия) и их включения в общее гармоническое единство квинты и терции в качестве аккордовых тонов: септим, нон, кварт и т.п.;

ассимиляция острохарактерных мелодико-гармонических эле­ментов народной музыки в новой для них интонационно-ладовой сфере профессионального искусства. Их последующее утверждение в качест­ве ее полноправных конструктивно-интонационных компонентов, в том числе и как оригинальных по структуре аккордов гармонического и мелодического вида;

образование разнообразных созвучий многопланового строения и их постепенное утверждение в качестве самостоятельных конструк­тивных единиц, иначе говоря, ПОЛИГАРМОНИЙ, с появлением кото­рых перед художественной практикой открылась громадная область новых по звуковому составу, необычных по структуре и своим интона­ционно-гармоническим связям выразительных средств. Сходство ос­новных этапов истории образования этих аккордов с историей проис­хождения и утверждения в ладогармонической системе различного рода диссонирующих созвучий;

широкое применение "упрощенных" гармонических созвучий, так называемых АККОРДОВ-ИНТЕРВАЛОВ, в качестве ведущих интонационно-конструктивных элементов, приносящих с собой яркие красочно-гармонические эффекты, отличающиеся часто большой ори­гинальностью и выразительной индивидуальностью (ср. с интерваль­ной концепцией аккорда в эпоху начального органума IX — XI веков).