Аккордика Проблема аккорда как конструктивного элемента

Проблема аккорда как конструктивного элемента гармонической системы — одна из важнейших в теоретических исследованиях XX века.

Связь решения этой проблемы с определением категории аккорда в условиях сложной конструктивно-многоплановой организации со­временной музыки и со систематизацией характерных для этой орга­низации гармонических созвучий по их структуре и конструктивному значению.

Основные трудности, возникающие на пути к решению названной проблемы:

сложность дифференциации тех или иных вертикальных звуковых комплексов как самостоятельных конструктивных единиц музыкаль­ной ткани, то есть как аккордов, а не просто вертикальных сочетаний многоголосной ткани или созвучий, возникающих в качестве иной, отличной от аккорда категории;

разнообразие интервального строения созвучий, которые выступа­ют в музыкальной ткани в качестве самостоятельных конструктивно-гармонических элементов, обладающих подчас далеким от традицион­ного значением и ярко индивидуальной структурой.

Понятие аккорда **

Традиционное представление об аккорде как о терцовой форме свя­зи звуков в одновременности, как основном и самостоятельном конст­руктивно-гармоническом элементе с терцовым принципом структуры.

Необходимость изменения этого представления, обновления со­держания, вкладываемого в понятие аккорда. Основные причины, при­нуждающие к таким изменениям:

принципиальное и значительное обогащение современной ткани различными по структуре созвучиями, выступающими в ней, подобно терцовым аккордам, в качестве основных и самостоятельных, конст­руктивно-гармонических элементов, то есть тех же аккордов, но не­сколько иной природы;

участие в музыкальном процессе наряду с этими созвучиями вер­тикальных комплексов конструктивно нетипичных для данного стиля и даже произведения, неосновных для них, однако имеющих опреде-

* 57; 39; 63; 73.203-204; 64; 75.174-175; 56.43; 7.338; 32.79; 90.24; 3.362; 85.172-178; 13.Л1.8; 14.22-65; 10; 15; 92; 97; 22.Гл.2.

** 73.27-28; 75.132-153; 43; 85.24-30, 282, 440; 13.Л5.20; 14.26; 93.39-42; 90.25, 440.

18

ленное структурное сходство с их основными созвучиями ("мнимые аккорды");

разнообразие конструктивно-гармонических назначений созву­чий как с терцовой, так и с другой интервальной структурой. Частая отдаленность этих значений от традиционных;

применение в сочинениях XX века принципиально новых по зву­ковому материалу вертикальных комплексов, также претендующих на роль аккорда, но обладающих конструктивной природой и назначени­ями очень далекими, а то и абсолютно отличными от созвучий обычного звукового состава (например, СОНОРЫ микрохроматического содер­жания) ;

насыщение современных музыкальных композиций созвучиями самых разных категорий и в том числе разнообразнейшими сочетани­ями, под которыми понимаются формы совпадения, но не объединения звуков по вертикали ("сочетания" в многоголосии, где каждый из голо­сов индивидуален в мелодико-тематическом или линеарном отношени­ях; "сочетания", отдельные компоненты которых принципиально изо­лированы друг от друга в конструктивно-смысловом, регисторовом, ритмическом, тембровом, динамическом отношениях — "дискретные вертикали" в пуантилистических и сериальных структурах; "сочета­ния" как одновременное звучание неаккордовых тонов с аккордом).

Современное представление об аккорде как созвучии различной структуры и назначения, являющемся основным и самостоятель­ным конструктивным элементом гармонической системы. Его пони­мание и как созвучия, выступающего в качестве логически дифферен­цируемого представителя конкретной гармонической системы. Неиз­бежная обусловленность структурных, конструктивно-гармонических и других свойств аккорда конструктивными принципами той формы гармонической организации, представителем которой он выступает. Соответствие различным формам гармонической системы различных по своим свойствам аккордов.

Общехарактерные свойства аккордов, наблюдаемые в условиях разных форм гармонической системы:

1)  способность к материальной и смысловой отчлененности при отношении друг с другом, к выступлению в роли однокачественных элементов;

2) способность к материальной и смысловой взаимосвязи, соподчи­нению, установлению между собой определенных иерархических от­ношений;

3)  способность к линеарности в своем движении, то есть таким переходам от тонов одного аккорда к соответствующим тонам другого, вследствии которых образуются разнонаправленные голосовые линии; при этом каждая из них не обретает той мелодической самостоятельно­сти, что присуща отдельным голосам полифонической ткани.

Фактурное и ритмическое обособление созвучий как важный фак­тор, способствующий их объединению в самостоятельные комплек-

19

сы — аккорды. Определение вышеназванных свойств аккордов как соответсвенно: автономность, иерархичность и линеарность. Эти свойст­ва — важнейшее условие логической дифференциации созвучий в ка­честве определенных представителей конкретной гармонической сис­темы, то есть аккордов.