Законы монтажа репортажного материала:

– закон материальной последовательности как необходимость последовательно передавать фазы развития событий, появление новых героев или объектов, чтобы получить единый образ ре­альности,

– закон психологического напряжения — зритель не должен по­лучать всю визуальную информацию сразу, он должен ждать по­явления следующего кадра,

– закон развития драматургического действия — в каждом после­дующем кадре зритель должен получать новую информацию, ответ на вопрос, даже при съемке статичных изображений зри­тель может получать новые впечатления при смене планов, ра­курсов, показе деталей;

– функции монтажа в каждом конкретном случае могут быть раз­личны, наиболее общими среди них являются:

- повествовательная функция, передающая событие в его раз­витии,

- функция движения, превращения отдельных статичных ка­дров в непрерывное поступательное действие,

- идеологическая функция, функция формирования определен­ной мысли, идеи с помощью соединения различных кадров,

- эстетическая функция, проявляющаяся в том, что в резуль­тате тех или иных монтажных соединений в нашем сознании порождаются определенные образы, настроения и эмоции, определенное отношение к изображаемому.

Репортаж - самый оперативный жанр современной журналистики. Его

популярность объясняется прежде всего максимальной приближенностью к

жизни, способностью передавать явления реальной действительности, как ни

один другой жанр. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что

видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в

закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие

автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план. Поэтому

можно говорить о том, что репортаж - это все-таки жанр субъективный.

Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Но

существенным его отличием является факт обязательного присутствия на

месте действия автора - репортера, то есть человека со своей точкой

зрения.

Все эти качества, конечно, в равной степени присущи и репортажу на

радио, и в газете. Но зрелищная природа телевидения, возможность с

помощью телекамер непосредственно наблюдать событие и без промедлений

передавать о нем зрителю, позволили репортажу стать репортажем.

Специфика телевизионного репортажа

Телерепортаж , в отличие от репортажа на радио или в газете, не

только рассказывает, но и показывает зрителю происшедшее. Если

“газетчики” и “радийщики” вынуждены “рисовать” событие словами, то за

журналиста – телевизионщика описательную функцию выполняет видеоряд,

“картинка”. С одной стороны, это позволяет сконцентрировать информацию – телерепортер рассказывает не что происходило, а почему, к чему все

привело или может привести. С другой стороны, “телевизионщики более

зависимы от события. Необходимо попасть на место действия до его

завершения и успеть отснять видеоматериал.

Этот фактор существенен в решении вопроса о том, что может явиться информационным поводом для телерепортажа. Радийные и газетные журналисты думают, насколько интересен тот или иной факт читателю, слушателю. “Телевизионщик” оценивает, какую “картинку” он сможет показать зрителю. Зрелищность видеоряда – один из основных условий “смотрибельности” репортажа. Это сказывается и на выборе тем, о которых стоит делать телевизионный репортаж. Если газетчик думает, что по этому поводу написать, а радиожурналист - что об этом можно рассказать, то телевизионщик оценивает, что можно рассказать и что

показать. Например, рассказ о судебных тяжбах интересен на газетных

полосах, но о них редко делают телерепортажи (только если процесс очень

скандален или неординарен). Причина – сидящие судьи и сменяющие друг

друга планы сидящих людей и лежащих бумаг навевают смертную тоску.

Так как телерепортаж способен показать, что происходило в реальном

времени, то зритель как бы становится очевидцем события. Поэтому

журналисту нет необходимости описывать событие – эту функцию выполняет видеоряд, “картинка”. Репортер в закадровом тексте рассказывает о подробностях события - причинах и последствиях (реальных или возможных), проводит аналогии, ищет связь с другими событиями. Словом, говорит о неочевидном, но важном.

Стоит отметить и тот факт, что телевизионный сюжет создает целая

команда. Если газетчик может один побывать на месте события и подготовить

материал, то создание телерепортажа требует привлечения значительных сил

службы новостей: оператора, режиссера, монтажеров.

 

Подієвий репортаж на ТБ. Наиболее распространенный вид репортажа – оперативно отражает общественно значимые события, которые излагаются в хронологической последовательности. К основным признакам событийного репортажа можно отнести оперативность и актуальность. Первое качество проявляется в том, что событийный репортаж – это всегда моментальный и даже сиюминутный отклик на происходящее. Поэтому именно данной разновидности репортажа особенно характерно хронологическое следование за событием, точное указание места и времени действия, за счет чего и создается «эффект присутствия». Предметом репортажного описания выступает событие, которое происходит на глазах репортера и находит свое наглядное отображение в тексте как результат непосредственно авторских наблюдений. С точки зрения актуальности событийный репортаж всегда посвящен общественно значимой теме.  Таким образом, можно отметить, что в основе событийного репортажа, с одной стороны могут лежать события, требующие своего оперативного освещения, а с другой – те из них, которые нуждаются в проникновении во внутреннюю суть. Но и в том, и в другом случае требуется отбор наиболее ярких и значимых элементов события, а также показ их через динамичное действие или через описание внутренней напряженности. Особенно важным является создание «эффекта присутствия» – читатель должен видеть глазами автора, сопереживать вместе с ним, наглядно представлять время и место репортажного действия. Средства, с помощью которых достигается этот эффект, разнообразны:  - Использование ярких деталей и подробностей – через подобного рода содержательные элементы можно описывать различные предметы или объекты материального мира, давать характеристики поведения людей, обрисовывать внешнюю обстановку события и т.д.  - Использование речевых стратегий – мини-диалоги, мини-интервью, реплики и т.д. помогают воспроизвести в репортаже речь действующих героев, тем самым внося в ткань репортажа живые голоса реально существующих людей. 

Это могут быть репортажи о какой-то торжественной церемонии или

военной операции, о катастрофе или забастовке, о внезапном обвале курса

доллара или о массовых отставках в правительстве. Главное - в таком

репортаже определяющим становится какое-то новое событие,

последовательность его развития. Событие всегда неприкосновенно . Оно

протекает в реальном времени и пространстве независимо от репортера,

подчиняясь только своей логике. На него можно смотреть, в него можно

сколько угодно вглядываться, обдумывать, но изменить его, адресуя

зрителю, нельзя. Поэтому слово репортера не организует, не ведет событие,

а следует за ним.