Творческий путь Флобера.

Обращается к роман жанру исповедальной прозы-1838 «Записки безумца». Псих повест лишено отчетливого сюжета, посвящено душ страданиям молодого чела, кот с отвращением смотри на низкую и пошлую действительность. Вторая повесть - «Ноябрь» посвящена роман любви, пронизана лиризмом и острой печалью из-за несоответствия юнош идеалов уродливой реальности. В 1845 создает первый роман- «Воспитание чувств». Цент проблема-выбор человеком жизн пути. Опис судьбу 2 разных молодых людей, обращ к процессу формир личности в эгоистическом и мещанском мире(удачливый в любви Анри делает карьеру, опускаясь в нрав плане/Жюль,пережив несчастную любовь, к мысли-истинная ценность есть самосоверш и творчество). «Искушение святого Антония» напис в жанре мистерии или символической драмы. Действие развивается в двух планах(реальном/субъективном). Флобер хочет проникнуть во внут мир чела, кот сознательно отрекся от всего земного, но не обрел покоя, т. к. ему приходится бороться с искушениями. Ориентируясь на учение Спинозы, приходит к убеждению, что гл цель в жизни для мыслящего чела-познание истины,ибо мироздание едино. Творчество для Ф-высший вид чел деятельности.В конце 40-х возникает замысел романа-1856 «Госпожа Бовари».. В конце 50-х появ идея создать историч роман- «Саламбо». Интересует не политика, а психология. Люди древности-»естественные», близкие к природе существа(единство физиологии и психологии). Много замыслов у Флобера, в 1864 обращ к раннемо произвед- «Воспитание чувств», связан с ранним не сюжетом, а идеей. История жизни молодого человека, приводящая к утрате идеалов и иллюзий юности.Бессмысленная суета вокруг карьеры и богатства. Согласно взглядам Флобера на историю,никакие рев не могут изменить того факта, что историч процесс-всего лишь «движение без развития», бег по замкнутому кругу. Сцены рев 1848 г-кровавый хаос. Непривычный тип романа, изобразил монотонную,серую повседневность.Единст пьеса,поставл в театре- «Кандидат»,полит комедия. Осмеивает борьбу партий, честолюб провинц буржуа,саму процедуру выборов.

Госпожа Бовари

«Буржуазный сюжет» флоберовского романа основан на банальной коллизии: жена, нелюбимый муж, которого она обманывает сначала с одним любовником, затем со вторым, коварный ростовщик, улавливающий в свои сети жертву, чтобы нажиться на чужой беде. Несложное взаимодействие этих фигур приводит к драматической развязке. Гл внимание автора сосредоточено на душевной жизни и судьбе Эммы Бовари. Героиня вызывает и иронию,и сочувствие. Погруженная в трясину обывательского бытия, Эмма стремится вырваться из нее. Вырваться силой любви - единственного чувства, которое (в воображении героини) может поднять ее над опостылевшим серым миром. «Извращенность» натуры Эммы - результат «романтического» воспитания. Модные романы (их остро пародирует Флобер) и воспитали чувства Эммы, определив ее стремления и пристрастия. Романтические штампы обрели для нее статус критериев истинной любви и красоты. Крушение романтических иллюзий началось буквально с первых дней замужества. Мучительная смерть от мышьяка, описанная в подчеркнуто сниженных тонах; непристойная песенка слепого нищего за окном, под звуки которой уходит из жизни Эмма; нелепый спор, затеянный у гроба покойной.Омэ не просто типичный буржуа-обыватель, приобретает символич значение. Приспосабливается к любой обстановке.Гл средство его харак-ки-речь. В течение многих лет Флобер работал над «Лексиконом прописных истин», представляющим своеобразную «апологию человеческой низости во всех ее проявлениях, от начала и до конца ироническую». Именно таков лексикон Омэ.

Автор отказ от расстановки смысловых акцентов:основной сюжет-судьба Эммы-помешен «внутрь» биографии другого героя,Шарля Б,на фоне спокойной жизни кот разворачивается трагедия его жены. Принцип «безличности», читатель сам должен делать выводы. Чередование возвышенного и приземленного создает ирон подтекст лир диалога(люб объяснение Эммы и Родольфа-выкрики с площади). Правительство затеяло против Флобера судебный процесс за «нанесении тяжкого ущерба общественной морали и добрым нравам».