Ярмарка тщеславия.

Образ Ярмарки тщеславия был позаимствован из притчи Джона Беньяна «Путь паломника», где описыв позорное торжище, на кот. продаются любые товары:от дома до души. Именно таким миром всеобщей продажности Т представлялась действ. Создает эпическое полотно анг жизни 1810-20. Дух атмосфера общества отравлена и способна порождать лишь посредственность, поэтому подзаголовок «роман без героя». Композиция подготовлена традициями просветительского романа. Автор-кукольник обращ в предисловии, «Перед занавесом», подчеркивает ярмарочный,балаганный хар-р-элемент фарсовости. Формально продолжает традиции романа воспитания, обогащ элементами пикарески+двуплановый сюжет:2 судьбы-Эмилии Седли и Бекки Шарп. Создается впечатление противопост, но не совсем так. Эмилии легко быть «идеальной» пока все в жизни складывается благополучно, но разоряется отец,погибает муж,в доме нужда, и Эмилия начинает демонстрировать далеко не полож качества(равнодушна к несчастью родителей,помыкает верным другом).Образ Бекки-воплощение буржуазного хищничества, глубоко детерминирован как соц, так и исторически. Изобразил результат такого воспитания,кот дает общество сироте(обладала печальной особенностью бедняков- преждевременной зрелостью). Не снимая вины с самой Бекки, недвусмысленно указ на внешние причины, побудившие ее вступить на путь порока.Мисс Шарп возненавидела мир,потому что «мир пренебрегал Мисс Шарп». Наставницы-корысть,эгоизм,нужда. Прекрасно знает цену своему актерскому таланту. Сатирическое мастерство Теккерея-художника и писателя проявилось в создании групповых портретов и массовых сцен. Перед нами разные семьи, разные социальные среды - семейство Питта Кроули, аристократические особняки, в которые попадает Бекки, военно-чиновничья среда в Брюсселе и Лондоне, буржуазия из Сити, частные пансионы и учебные заведения. Лондон и Брюссель, гостиная Осборнов и Седли, рейнские сады, немецкая опера. Обрамляющая композиция (аллегорический символ ярмарочного представления) подчеркивает значительность и типичность происходящего в жизни, где над всем царит ярмарка тщеславия.

Творческий путь Оскара Уайлда.

Поэт произвед, вошедшие в сборник «Стих-я»(1881) были написаны в духе эстетской поэзии конца века. Продолжает традиции Россети и прерафаэлитов. Элементы эстетизированного христианства и эллинизма. Обращ к забытым жанрам:серенаде,вилланели,канцоне. Сказывается влияние группы «Парнас»,Готье, мир как эстетический феномен. Герой-беспристрастный наблюдатель, воспринимает природу как декорацию.Поэт избегает всякого столкновения с действ. Насыщает стихи историч,мифолог и литерат аллюзиями. В ряде стих-ий стремится соед поэтику парнасцев с худ открытиями французских символистов(Утреннее впечатление,Силуэты,Луна ушла). Выступает как приверженец теории «искусства для искусства». Защищает идею независимости творчества от реальной жизни(в искусстве нет никаких целей,кроме собственного совершенства).Свои философ-эстетич взгляды разрабатывал в трактатах Упадок искусства лжи, Кисть,перо,отрава, Критик как художник, Истина масок,потом объединил в книгу «Замыслы». Идея «чистого искусства» реализ как представление о первичности искусства. Даже приходит к парадоксальному выводу:природа подражает искусству. По его мнению, индивидуальности свойственна созерцательность,способность прежде всего быть, а не делать-эстетическое отчуждение от реальности. 1891 тракта «Душа чела при социализме»-социализм приведет к отмене частной собственности, нивелирует чел индивидуальность. Первые прозаические опыты-рассказы вошедшие в сборник «Преступления лорда Артура Сэвиля и др рассказы». Намеренный разрыв автора с бытовым реализмом,вводит фигуру повествователя,дистанцируется от него,делая его позицию и речь объектом иронии. Подвергает текст своеобразному анализу.Разрушает стилистич целостность либо ирон комментами, либо включением стилистич чуждого способа повест. Выходит сборник сказок «Счастливый принц и др сказки»,опирался на традиц Андерсена и его опыт романтич сказки. Причина выбора жанра-старался уйти от средств реалистичной прозы(обобщить проблемы эпохи,не копируя действ.)Второй сборник «Гранатовый домик»-усил условность изображаемого,символы,аллегории,углубляется символич план сказок,имитация библейского стиля,избегает простоты языка. Портрет...Тематически с ним связана пьеса «Саломея»-действие из реально-бытового в символич,медленное развитие соб-ий.Тюрем исповедь «De profundis».Автобиографично,переосмысл свою жизнь и творчество.