Agitato1
Возбужденно, взволнованно, встревоженно, трепетно, беспокойно, нетерпеливо, бурно...
На примере agitato хорошо виден тот путь развития, который проделали некоторые термины от обозначения характера музыки к обозначению темпа. Agitato не завершило, правда, этого пути, оно не превратилось в чисто темповое указание, а осталось термином двойного назначения — определением и характера музыки, и темпа.
В конце XVIII века Фрамери подчеркивает, что agitato выражает не темп, а характер, хотя движение при этом становится более торопливым (Framery, I, 53). В самом начале XIX века Кох фиксирует употребление agitato и при Allegro и при Andante (Koch, 1802, 92—93). Хотя Гаснер в 1849 году еще замечает, что agitato может использоваться в сочетании с Andante (Gassner, 24), Прач в 1816 году указывает на его употребление именно с Allegro (Прач, 35). Почти исключительно с Allegro связывает agitato в 1828 году и Лихтенталь, оговаривая возможность его самостоятельного употребления в значении Allegro (Lichtental, I, 27). А Мендель в конце XIX века отмечает уже «нелепость» использования agitato с медленными темпами, подтверждая обоснованность его употребления как самостоятельной темповой ремарки (Mendel, I, 68). В XX веке в представлении специалистов agitato окончательно закрепляется за быстрыми темпами (Allegro и Presto), а само по себе указывает на быстрый темп.
Примеры agitato как темпового указания: Брамс, Рапсодия си минор (op. 29, № 1); Рахманинов, Вариации на тему Корелли, Вариация XIII.
Важная подробность: agitato не означает ускорения движения; против смешения его с accelerando предостерегал еще Кох (Koch, 1802, 93). Различие между этими терминами превосходно разъяснено у Гаснера. Accelerando проявляется вовне, оно экстенсивно, agitato же интенсивно, оно выражает беспокойный, боязливый характер, погоню за чем-то, борьбу с покоем (Gassner, 24). Вот наглядный пример:
1 Сокращенное написание — ago.
<стр. 225>
Лист проставляет accelerando, зная, что agitato, при всей взволнованности музыкального высказывания, не предполагает ускорения темпа. Сходное понимание термина можно найти у Шопена. В Мазурке, op. 24, № 4, Шопен указывает più agitato e stretto. Ускорение движения предписывается словом stretto. Впрочем, можно встретить использование этого термина и в смысле сдвига темпа. В Третьей сонате, op. 19, Мясковский несколько раз вслед за agitato указывает a tempo.
Appassionato
Это исполнительское указание (значение его — «страстно») считается детищем романтической эпохи, а между тем его регистрирует в своем словаре (в форме passionato) еще Броссар. Он раскрывает смысл passionato через обозначения (con) anima или animato, a о последних пишет так: «...это примерно как Allegro» (Brossard, 74).
И все же appassionato не соотносится жестко со сферой громкой звучности и быстрых темпов, а между тем в нашем сознании это слово прочно связано с бетховенской «Аппассионатой». Однако же Бетховен не только не обозначил Сонату, op. 57, этим именем (название принадлежит гамбургскому издателю Кранцу), но и ни разу не употребил этого слова в тексте самой Сонаты! Зато он указал Largo appassionato для второй части Второй сонаты с ее возвышенным, философски созерцательным настроением. Указание appassionato e con molto sentimento стоит и в начале второй части Двадцать девятой, имеющей темповое обозначение Adagio sostenuto.
Шуберт в Фортепианном трио ми-бемоль мажор (посмертное, Д 897) пишет: «Adagio pp appassionato». В Десятом из Трансцендентных этюдов Лист после очередного подъема звучности, надписывая над мелодией accentuato ed appassionato, проставляет оттенок р.
<стр. 226>
Редакторы венгерского издания Трансцендентных этюдов (Budapest: Editio Musica, 1979), привыкнув, очевидно, связывать appassionato с областью forte, пишут в примечании к этому месту: «...accentuato и appassionato противоречат указанию piano, которое надо понимать скорее как meno forte». Противоречия здесь между тем нет. Приведенное указание распространяется на целую страницу, диктуя страстно затаенный характер звучания и давая необходимую передышку на фоне общего, весьма высокого динамического уровня Этюда в целом. Следующее затем нарастание приводит к forte, царящему уже до самого конца сочинения.
В романтической музыке appassionato, выставляемое композитором внутри произведения, подсказывает некоторое ускорение движения. В сочетании с темповым обозначением (например, Allegro appassionato) этот термин также действует ускоряюще. Appassionato встречается и в функции темпового обозначения (например, в Прелюдии, op. 11, № 20, Скрябина).
Ardito
Словарь Крунтяевой дает перевод «смело», «отважно» (Крунтяeва, 1996, 15). Добавим сюда несколько синонимов, почерпнутых в зарубежных музыкальных справочниках: «храбро», «мужественно», «дерзко». Все эти характеристики предполагают, очевидно, высокий динамический уровень, и потому представляется обоснованным истолкование этого термина в словаре Мореали: «с силой и энергией» (Moreali, 23). В этом же направлении, но с упором на характер туше раскрывается смысл термина в других источниках того же периода, то есть первой половины XIX века. «Смелость и крепость в атаке звука» (Panseron, 4); «игра смелая, дерзкая» (Чeрлицкий, 7); «сильно выделять главные ноты мелодии; с энергией передавать в исполнении грамматические и ораторские акценты» (Lichtenthal, I, 52).
Исполнителю стоит учесть эту последнюю рекомендацию. Увидев указание ardito, интонировать мелодию с особенной активностью, энергично выделяя ее сильные доли («грамматический акцент») и дополнительные ударения — синкопы и прочее («ораторский акцент»).
Французский аналог итальянского термина — hardi — употреблялся французскими музыкантами еще в XVIII веке, указывая на блестящую (brillant), виртуозную игру.
<стр. 227>