Grazioso

«Грациозно, изящно» — таков обычный перевод этого термина на русский язык. Добавим еще несколько определений из разных источников: «пленительно», «прелестно», «приятно», «ласково», «любезно», «мягко», «гибко» и даже «несколько щеголевато». Стоит отметить, что по-своему, на свой особый лад понимает и употребляет это итальянское слово Барток. Grazioso значит у него «с нежной иронией», «импульсивно», даже «жестковато» (см.: New Grоve, II, 655).

Впрочем (что менее известно), роль grazioso указанием на характер не ограничивается. И. Гофман, разбирая темповую ремарку в «Весенней песне» Мендельсона (Allegretto grazioso), подчеркивает,

<стр. 243>

что grazioso «исключает слишком быстрое движение» (Гофман, 149). Гофман прав: grazioso является также темповой (косвенной и прямой) характеристикой музыки, обозначая умеренную подвижность. Именно так — умеренно подвижно — надо понимать указание grazioso в финальном рондо Второй бетховенской сонаты. В XVIII веке эту ремарку часто использовали в гавотах.

Установить более точно сравнительную меру подвижности темпа, определяемого словом grazioso, трудно. Руссо приравнивает grazioso к Andante, передавая последнее французским эквивалентом итальянского слова — gracieusement (Rousseau, 31). Его современник Фрамери замечает по этому поводу, что grazioso предполагает темп немного более медленный, чем Andante (Framerу, 701). Прач утверждает, что «слово сие придается только к Andante» (Прач, 36). Кастиль-Блаз определяет grazioso как «что-то вроде Andante и Andantino» (Castil-Blaze, 279). Плейель, замечая, что «сие слово <...> просто одно часто стоит в начале пиесы», считает, что «придается» оно «только к анданте» (Плеель, 43). Мореали и Пансерон размещают его на темповой шкале между Andante и Andantino, трактуемого как темп более живой, чем Andante (Moreali, 50; Panseron, 13). Впрочем, Пансерон, по-видимому, не очень был в этом уверен, если в другом месте своего словаря, давая шкалу темповых обозначений, поместил grazioso уже между Moderato и Allegretto, то есть расценил его как еще более подвижный темп (Ibidem, 30). Курпиньски называет grazioso в числе определений, относящихся к медленным темпам (Кurрiński, 109).

Maestoso

«Величаво», «величественно», «импозантно», «внушительно», «значительно», «важно», «горделиво», «возвышенно», «благородно», «с достоинством», «торжественно», «великолепно». При этом — с «живой выразительностью», как подчеркивают Броссар (Brossard, 42) и Вальтер (Walther, II, 377).

Это исполнительское указание, впрочем, с равным правом могло бы быть рассмотрено в разделе темповых обозначений. Как темповая ремарка maestoso относится к медленным темпам, указывая на движение более неторопливое, чем Andante, и одновременно окрашенное вышеназванными оттенками смысла. Бетховен определяет этим словом характер и меру движения во вступительном раз-

<стр. 244>

деле первой части Тридцать второй сонаты, Шопен использует его в Полонезе ля-бемоль мажор, op. 53, Рахманинов — в Прелюдии, op. 32, № 2. Примеры эти легко умножить.

В сочетании с обозначением быстрого темпа указание maestoso действует замедляюще.

Кох отмечает близость maestoso к выражению con gravita (Koch, 1802, 922), а Лихтенталь и Эскюдье уподобляют его ремарке grave (Lichtenthal, II, 20; Esсudier, II, 6). Ho здесь следует принять во внимание тонкое рассуждение Шнабеля. В примечании к темповому обозначению (Maestoso), проставленному Бетховеном во вступительном разделе первой части его Тридцать второй сонаты, австрийский пианист пишет: «Maestoso и grave часто употребляются в одинаковом смысле, тогда как они, собственно, являются противоположностями. В силе и уверенности, строгости и возвышенности Maestoso живет независимость зрелости, всеохватывающая окрыленная вера в свободного человека; в то же время grave более скованно, тяжеловесно, более земное, его величие — это только оболочка, в лучшем случае — груз личной неполноценности» (Бетховен, III, 247).

Яворский подходит к этому сопоставлению с несколько иной стороны. Рассматривая смысл обоих терминов в музыке барочной эпохи, он полагает, «что maestoso выражает величественный выход монарха в его «славе» <...> и позу человека, на которого устремлены взоры толпы». Maestoso отличается «показной патетичностью, <...> восторженностью и восклицательностью, риторичностью». Это «внешняя величественность», «внешняя помпа», в то время как grave есть «внутреннее напряжение мышления» (Яворский, 1925).