ночная и вечерняя фотосъемка
.pdf
П Е Й З А Ж И
Xотя подавляющее большинство пейзажных снимков делается |
Мне пришлось прождать несколько часов, прежде чем запечатлеть |
в ясную и солнечную погоду, световые условия могут быть |
этот великолепный вид. Почувствовав, что в облачности скоро мо |
гораздо интереснее во время шторма, на закате и на рассвете |
жет образоваться просвет, я установил свою панорамную камеру |
или даже ночью. Хотя уровень освещенности при этом неизбежно |
формата 6 x 17 см с 90-мм объективом на штатив, построил компо |
ниже, ее характер может быть восхитительным. Именно поэтому про |
зицию и стал ждать того момента, когда лучи заходящего солнца |
фессиональные фотографы-пейзажисты проявляют особенную актив |
коснутся своим золотым сиянием городка Бервик-на-Твиде. Я сделал |
ность в начале и конце дня, а менее продуктивное полуденное время |
снимок с выдержкой 4 сек. при диафрагме f/22 на пленку 50 ISO. |
посвящают переездам с места на место и поиску потенциальных то |
|
чек съемки. |
|
Особенности качества освещения уже были рассмотрены выше |
Различные типы погодных условий создают свое собственное |
(с. 65-73), так же как и вопросы съемки на восходе и закате (с. 102-107). |
настроение, позволяя вам сделать ряд совершенно разных фотографий |
Поэтому в этой главе мы коснемся еще нескольких нестандартных |
одной и той же местности. Общим в них является то, что уровень ос |
ситуаций, в которых можно сделать великолепные пейзажные кадры, |
вещенности обычно очень сильно снижается, и необходимая вы |
а приведенные советы помогут вам избежать множества сложностей |
держка может составлять несколько секунд даже в полдень. Это при |
при съемке. |
водит к необходимости тщательно и обдуманно подходить к съемке, |
|
особенно к обеспечению неподвижности камеры (с. 58-62). |
ПЛОХАЯ ПОГОДА
Выражение «плохая погода-> придумали обыватели, которые предпочи тают теплый солнечный свет пронизывающему ветру или дождю, в то время как с фотографической точки зрения есть просто «погода», и чем менее комфортной она становится, тем больше появляется возмож ностей для съемки нестандартных и эффектныx кадров.
ТУМАН И ДЫМКА
Туман и дымка обесцвечивают любой пейзаж. Мелкие детали теря ются, так же как ощущение объемности npocтранства, хотя более да лекие объекты приобретают более светлый топ (явление, известное как «воздушная перспектива»).
Туман и дымка возникают в тот момент, когда теплый и влажный воздух сталкивается с холодной земной или водной поверхностью, и излишки пара конденсируются в виде мелких капелек. Поэтомутуман чаще всего можно встретить в низменностях, оврагах, над река ми и озерами.
Лучшим временем для съемки в тумане является раннее утро, когда солнечные лучи еще не успели нагреть холодную землю и привести к испарению влаги; чаще всего подходящие условия можно встре тить весной и осенью. Если у вас получится выбраться на съемку до восхода солнца, то при удачном стечении обстоятельств вы можете снять пейзаж в пастельных тонах, когда первые утренние лучи про биваются сквозь толщу испарений или листву деревьев и создают великолепный световой эффект.
Густой туман действует не столь мягко, ограничивая видимость несколькими метрами и превращая пейзаж в монохромную серую массу, над которой возвышаются только самые крупные объекты: кроны деревьев, шпили соборов и т.п. Ho это не должно вас путать - графическая простота туманных композиций всегда привносит что-то новое в мир ярких и четких пейзажных фотографий.
Чтобы снять удачный кадр в тумане или дымке, нужно играть на осо бенностях этих условий. Если вы хотите подчеркнуть эффект воз душной перспективы, то возьмите телеобъектив и включите в кадр
Высокочувствительная пленка хорошо подчеркивает эффект тума на и дымки за счет своего крупного зерна и пастельных тонов. При съемке этого зимнего вида моста Клэр через реку Кэм в Кембридже я подышал на объектив, чтобы сделать туман еще плотнее.
I I I
протяженный объект, уходящий вдаль, - например реку или дорогу, которая становится все менее различимой по мере удаления от точ ки съемки, в конце концов полностью теряясь из виду. Сжимающая перспективу длиннофокусная оптика делает эффект более выра женным.
Широкоугольные объективы служат обратной цели, позволяя вклю чать в кадр довольно близкие объекты, видимость которых почти не отличается от нормальной. При съемке в густом тумане старайтесь включать в кадр какой-либо яркий предмет, например человека в красной шляпе или почтовый ящик, чтобы сыграть на контрасте между его четкостью и размытостью всего остального пейзажа.
При съемке этого величественного вида Бамбургского замка на по бережье Нортумберленда погодные условия были аналогичны тем, что изображены на панорамной фотографии Бервика-на-Твиде (с. 11 I). Весь день был пасмурным и дождливым, и только перед самым закатом тучи расступились и дали солнечным лучам осветить далекий замок. Для определения экспозиции использован точечный замер по его стене; градиентный фильтр с плотностью 0.6 затемнил небо.
Туман и дымка могут вызвать ошибку экспонометра, поскольку рассеивающие свет частицы делают кадр светлее обычного. Чтобы избежать недоэкспонирования, увеличивайте рекомендуемую вы держку на 1/2 - 1 ступень. Светло-оранжевый фильтр 81В поможет сбалансировать синеватый оттенок, который часто можно наблю дать в пасмурную погоду; впрочем, иногда имеет смысл даже под черкнуть этот оттенок с помощью светло-синего фильтра, чтобы фотография лучше передавала призрачное настроение туманного ландшафта.
Пленку вы можете выбирать на свое усмотрение. Если вам нра вятся четкие, мелкозернистые а снимки, то используйте пленку низкой чувствительности; однако высокочувствительная пленка со своими особенностями может помочь вам лучше реализовать свой замысел, к тому же давая возможность снимать с рук. He забывайте и про чер но-белую пленку, которая очень хорошо подчеркивает графический характер и монохромную природу туманного пейзажа, позволяя полу чать несколько упрощенные, но очень эффектные художественные фотографии. Особенно хороша черно-белая пленка высокой чувст вительности.
ПРЕДШТОРМОВАЯ ПОГОДА
Самые захватывающие пейзажные фотоснимки можно сделать в предштормовых условиях, когда проблески солнечных лучей освещают небольшие части сцены на фоне свинцового грозового неба. Такие случаи возникают нечасто и их сложно предсказать. Возможно, вам придется долго стоять рядом с камерой в ожидании перерыва в грозе, однако при появлении небольших просветов между рваными обла ками освещение может стать просто великолепным.
Самыми многообещающими являются те дни, когда слой облач ности не является равномерным, и отдельные клочья темных облаков быстро перемещаются под действием ветра. Такая погода очень пере менчива, и один из просветов между тучами может в любой момент оказаться как раз над вашим объектом съемки.
Если это случилось, то на съемку кадра у вас может быть всего не сколько секунд, поэтому все должно быть полностью подготовлено. B такой ситуации очень полезен ручной экспонометр, поскольку вы можете заранее построить кадр, установить нужную диафрагму, на вести объектив на резкость, и как только возникнет подходящий момент, быстро провести замер и установить подходящую выдерж ку без необходимости двигать камеру.
Особенно удобен спотметр, позволяющий измерить яркость ос вещенного солнцем фрагмента и игнорировать все остальное. Ин тегральный замер камеры в таких условиях может среагировать на обилие темных областей в кадре, что приведет к переэкспонированию наиболее светлого участка.
Если вам повезет, то проблеск между облаками продержится до статочно долго, чтобы вы успели провести брэкетинг и застрахо ваться от экспозиционной ошибки, но нет никакой гарантии, что все будет именно так - лучше сделать все правильно с первого раза.
Чтобы подчеркнуть контрастность штормового освещения, вы можете использовать нейтральный градиентный фильтр и затем нить область неба, тем самым выделив освещенные солнцем участки пейзажа. B большинстве случаев фильтра с плотностью 0.6 (2 ступе ни) будет достаточно. Корректирующий фильтр 81-й серии может помочь сделать тона снимка более теплыми - его применение осо бенно оправданно при съемке вечером, когда косые солнечные лучи окрашивают объекты в красно-оранжевый цвет.
СПРАВА BBEPXV Черно-белая плен
ка отлично подходит для съемки в штормовую погоду, позволяя получать жесткие, драматичные фотографии. B данном случае негатив был отпечатан на бумаге IV степени контрастности, а не бо было сделано темнее с помо щью маскирования. Наконец, отпечаток был тонирован в цвет сепии.
СПРАВА Самые мрачные дни
вряд ли вдохновят вас на фото съемку, но мягкий свет и приглу шенные оттенки могут быть очень эффектными. При съем ке в дождь защищайте камеру с помощью полиэтиленового пакета и используйте светлооранжевый фильтр для нейтра лизации холодного тона осве щения.
РАДУГА
Радуга возникает в те моменты, когда солнечные лучи проходят сквозь потоки дождя и, преломляясь в каплях воды, распадаются на отдельные цвета спектра. Чтобы найти положение радуги на небе, просто повернитесь спиной к солнцу - если напротив есть подходя щая грозовая туча, то вы наверняка сможете увидеть это природное явление.
Цвета радуги можно подчеркщть, если снять ее на темном фоне, - грозовое небо, горы и холмы выступают в качестве отличного зад него плана. Недоэкспонирование снимка на 1/2 ступени также повы шает насыщенность оттенков, а саму радугу делает более заметной.
Выбор объектива зависит от вашей цели: если вы хотите снять всю радугу в качестве части пейзажа, то используйте 24-мм или 28-мм широкоугольный объектив; если главным объектом снимка будет сама радуга или ее фрагмент, то установите на камеру телеобъектив.
МОЛНИЯ
Электрические разряды в атмосфере возникают в самых «плохих» погодных условиях, которые можно себе представить, но при опре деленной удачливости вы можете получить великолепные снимки с их участием.
Вероятность успеха во многом зависит от части света, в которой вы живете. Например, в Великобритании молнии возникают срав нительно редко и в непредсказуемых местах, а грозы имеют свойство быстро заканчиваться. Некоторые фотографы делали здесь хоро шие снимки, но это является скорее свидетельством удачного стечения обстоятельств, чем проявлением их собственной расчетливости.
Ближе к тропикам, в частности в Австралии и на юге США, грозо вые ливни имеют существенно больший масштаб и предсказуемую природу, а их большая продолжительность дает достаточно шансов запечатлеть разряды молний на фотопленке.
Съемка молний почти не отличается от фотографирования са лютов и фейерверков. Установив камеру на штатив и позаботившись о защите от влаги, направьте объектив в ту сторону, где чаще всего происходят разряды молний, и откройте затвор на ручной выдержке «В» при диафрагме f / 1 1 или f/l6. Ночью молнии появляются чаще,
ифотосъемка в этих условиях облегчается тем, что вы можете спо-
СЛЕВА Радуга часто привносит
недостающую игру красок в скуч ный пейзаж, но вы должны дей ствовать быстро, чтобы запечат леть ее. Этот снимок был сделан с рук 200-мм телеобъективом; экспозиция составила 1/60 сек. при f/5.6; съемка велась с обочи ны дороги.
СПРАВА Водопад Торнтон Форс
в Йоркширской долине выглядит впечатляюще при любых погод ных условиях. Ha самом деле, чем пасмурнее небо, тем лучше - при слабой освещенности вы сможете использовать длитель ные выдержки и запечатлеть изящное движение воды. B дан ном случае для увеличения вы держки был использован нейт ральный фильтр 0.6, экспозиция составила 8 сек. при f/32.
койно держать затвор открытым минуту или две без опасности пе реэкспонирования.
Если между отдельными разрядами проходит достаточно много времени, то после каждой вспышки вы можете прикрывать объектив листом картона на некоторое время, снова открывая его в момент вероятного появления следующего разряда. Таким способом вы мо жете запечатлеть сразу несколько молний на одном снимке, прида вая ему дополнительный драматизм.
РЕКИ И ВОДОПАДЫ
Потоки воды являются идеальными объектами для съемки при сла бой освещенности, поскольку длинная выдержка, превращая изоб ражение воды в размытый ореол, гораздо лучше передает ощущение движения, чем «замораживающая» объекты короткая экспозиция.
Насколько длительной должна быть выдержка? Это зависит от количества воды и скорости ее движения. B качестве отправной точки используйте экспозицию 1 сек., однако не бойтесь идти дальше - выдержки 5, 10, 30 сек. и более могут сделать кадр еще интереснее.
B лесу или затененной долине можно ограничиться секундной выдержкой, закрыв диафрагму до значения f/l 1- f/22 и используя
пленку низкой чувствительности. При наличии плотной облачнос ти, а также в начале и конце дня, можно снимать на более длитель ных выдержках.
Если уровень освещенности не позволяет вам сделать выдержку достаточно длительной, даже если вы до конца закрыли диафрагму объектива, то самым простым выходом будет использование свето фильтра для ослабления светового потока и увеличения необходи мого времени экспозиции. Для этой цели идеально подходят фильтры нейтральной плотности (см. с. 45), которые не изменяют цветовой баланс кадра, однако при их отсутствии есть и другой выход - разве не подойдет для той же цели ваш поляризационный фильтр? Он то же способен уменьшить яркость на 2 ступени экспозиции, позволяя вам увеличить выдержку в 4 раза.
При съемке рек и ручьев старайтесь включать в кадр какие-либо статичные элементы, чтобы подчеркнуть движение воды. Выступаю щие над поверхностью потока скалы и камни выглядят особенно эффектно благодаря причудливым завихрениям, которые создаются огибающими их водными струями. Снимая водопад, постарайтесь отойти на несколько шагов назад или использовать широкоугольный объектив, чтобы включить в кадр окружающий ландшафт.
ЛЕС
Уровень освещенности в лесу обычно довольно низок, поскольку кроны деревьев задерживают большую часть падающего на землю света; даже в солнечный день при съемке в лесу вам может потребо ваться выдержка 1 сек. и более, если вы сильно закрываете диафрагму и применяете пленку низкой чувствительности.
Лучшим периодом для фотосъемки лесных пейзажей является осень, когда листва деревьев машет свой сочный зеленый цвет на мно жество оттенков желтого, пурпурного и красного. Бук, платан, дуб, клен - все лиственные деревья по-разному реагируют на наступле ние осени, но каждое из них выглядит по-своему красиво, особенно когда несколько видов деревьев сочетаются в одном кадре, создавая огромное разнообразие красок и тонов.
Пасмурная погода лучше всего подходит для съемки в лесу, по скольку рассеянный свет не создает излишнего контраста и делает цвета листвы более насыщенными. B солнечную погоду отдельные прямые лучи, прошедшие сквозь ветви деревьев, создают в полутьме нижнего яруса растительности яркие пятна, которые слишком кон трастируют с окружающим пространством. B любом случае исполь зуйте поляризационный фильтр, который поможет избавиться от бли-
ков на листьях и увеличит насыщенность цветов. B пасмурную погоду имеет смысл балансировать высокую цветовую температуру освеще ния фильтром теплого оттенка, например 81В или 81C.
BТЕМНОТЕ
Cнаступлением ночи освещение ослабевает настолько, что пейзаж
кажется монохромным, а небо приобретает черный цвет; однако на самом деле привычные оттенки никуда не исчезают - проблема в том, что наши глаза не могут их уловить. Фотопленка же на это спо собна - если ей дать достаточно времени на экспонирование, то вы получите совершенно не доступное для невооруженного глаза изоб ражение ландшафта, освещенного тусклым сиянием ночного неба.
B ясную ночь уровень освещенности выше, чем когда небо затя нуто облаками; появление полной луны оказывает такое же влияние на экспозицию, как свет вышедшего из-за тучи солнца. B целом, единственная разница между днем и ночью состоит только в интен сивности освещения, и если вы хорошо экспонируете кадр при съемке в полночь, то немногие смогут отличить его от сделанного 12 часов назад, - единственными явными признаками будут размытые из-за ветра кроны деревьев и длинные треки на небе, прочерченные яркими звездами при вращении Земли.
Правильная экспозиция достигается в основном методом проб и ошибок. Вы можете попробовать перевести камеру в режим прио-
Еще одна панорама, на этот раз снятая в осеннем лесу на берегу ре ки Грасмер в Лэйк-Дистрикт. Я укрылся в лесу от дождя и осознал, что открывшийся передо мной вид весьма интересен сам по себе. При съемке я использовал панорамную камеру формата 6 x 17 см с 90-мм объективом, а также поляризационный фильтр, подчерк нувший насыщенность цвета листвы. Поскольку такие фильтры поглощают 2 ступени света, потребовалась длительная выдержка 20 сек. при диафрагме f/32 и чувствительности пленки 50 ISO.
ритета диафрагмы и оставить выдержку на усмотрение встроенного экспонометра - некоторые 35-мм зеркальные аппараты способны при этом отрабатывать гораздо более длительные выдержки, чем вы можете выбрать в ручном режиме. Если такой способ не работает, то выберите на камере ручную выдержку «В» и откройте затвор на 60 мин. при диафрагме f/8 (доя пленки 100 ISO). При наличии на небе полной луны света будет в два-четыре раза больше, и при той же выдержке потребуется диафрагма f/11 или f/16. Конечно, эти параметры мож но использовать только в качестве отправной точки, и результат вряд ли окажется идеальным с первого раза. Будьте готовы верnуться к съемке на следующий день - или продолжайте снимать до утра, де лая несколько дублей с различной экспозицией. При проведении брэкетинга изменяйте только значение диафрагмы, оставляя вы держку неизменной, чтобы успеть сделать больше снимков и не усугублять эффект Шварцшильда.
Для ночной фотосъемки подходит любой ландшафт, хотя осо бенно хорошо удаются сцены с обилием воды, - длительная экспо зиция превращает ее в мягкую дымку; интересно и необычно могут смотреться также кроны деревьев или высокая трава, приводимые в движение порывами ветра.
Постарайтесь приезжать на съемку заранее, когда дневное осве щение позволяет вам видеть все, что вы делаете. Пока изображение в видоискателе хорошо различимо, постройте композицию кадра, удостоверьтесь в отсутствии наклона линии горизонта и наведите объектив па резкость - ночью очень сложно совершить все эти про стые действия. Неплохой идеей будет всегда носить с собой фонарик во-первых, он поможет при необходимости разглядеть кнопки уп равления камерой и ее дисплей; во-вторых, вам будет гораздо легче найти дорогу домой.
ВВЕРХУ Снятый настолько поздно вечером, что я уже почти не разли
чал композицию в видоискателе, этот заснеженный пейзаж потре бовал выдержки 5 мин. при f/l6.
СПРАВА Чтобы доказать вам, что действительно темно не становится
никогда, здесь приведена пара снимков моего дома: первый (справа вверху) сделан в полночь с выдержкой 2 часа при диафрагме f/8, а вто рой - в полдень с выдержкой 1/60 сек. при той же диафрагме. Единст венной особенностью ночного снимка являются следы звезд на небе, иначе его можно было бы спутать с обычной дневной фотографией.
HA ПОБЕРЕЖЬЕ
Морские пейзажи смотрятся лучше всего в начале и конце дня, и на то есть несколько причин.
Во-первых, настроение морских видов очень сильно зависит от погодных условий и качества освещения, а утренний и вечерний свет в этом смысле проявляет себя лучше всего. B холодном и сине ватом свете раннего утра море приобретает суровый стальной отте нок, в то время как при хорошем закате оно становится похожим на жидкое золото, превращая отражение солнца на своей поверхности в огромный, постоянно меняющий форму блик.
Во-вторых, береговая линия, как и любой другой ландшафт, при освещении косыми солнечными лучами гораздо лучше проявляет свою форму и текстуру, придавая вашим снимкам более выраженное ощущение глубины.
В-третьих, пониженный уровень освещенности в начале и конце дня позволяет вам использовать длительные выдержки, дающие воз можность запечатлеть морские волны вдвижении, - разбиваясь о скалы или накатываясь на песчаные пляжи, они оставляют за собой на снимке очень красивый размытый след. Чем длиннее экспозиция, тем сильнее будет эффект размытия, вплоть до полного превращения
6epei*y, а восход - на восточном. Извилистая топография береговой линии может преподнести множество сюрпризов - стоя на восточ ном побережье, вы можете смотреть строго па запад, а формально «западный» берег будет обращен на восток; с тем же успехом, стоя на том или другом берегу, вы сможете обнаружить море с северной или южной стороны. Чтобы избежать подобных неожиданностей, всегда сверяйтесь с подробной картой местности перед тем, как от правиться на съемку.
Добравшись до берега, тщательно продумайте композицию сним ка. Направив объектив прямо на море, вы рискуете получить довольно скучный кадр, если он не будет украшен яркими красками заката и при чудливыми формами облаков. Поэтому поищите такие точки съемки, откуда вы сможете взять в кадр наряду с морем и часть побережья, особенно если оно имеет неровный рельеф или на нем находится какой-либо интересный предмет, вводящий взгляд зрителя в кадр. Можете попробовать также разыскать обрыв или расщелину, откуда можно направить взгляд вниз и снять волны, разбивающиеся о скалы.
Ровные и пустые пляжи лучше снимать при низком расположе нии солнца, когда его косые лучи хорошо выявляют любую неров ность, выброшенные на берег коряги и текстуру песка, - снятая крупным планом, его волнистая поверхность очень хорошо смот рится в широкоугольных снимках, вводя взгляд зрителя в кадр.
Песчаные пляжи можно фотографировать и в другом ракурсе - на закате в их влажной поверхности хорошо отражаются огненные цвета западной части неба. Поищите поблизости небольшие лагу ны, которые можно расположить па переднем плане.
СЛЕВА Это классический морской пейзаж, снятый в сумерках на побе
режье Нортумберленда с помощью 28-мм широкоугольного объек тива на 35-мм зеркальной камере и с выдержкой 2 сек. при f/16. Опре деление экспозиции я предоставил системе замера, сделав подряд несколько снимков набегающих на берег волн. Вы можете оценить, как длинная выдержка передает мощное движение морской воды.
ВНИЗУ Испанский курорт Коста Дель Соль известен своими бетон
ными набережными, но при желании там можно встретить и такой сравнительно дикий уголок. Этот снимок был сделан в нескольких километрах от Нерьи перед самым закатом. Для улучшения види мости и насыщенности цветов использовался поляризационный фильтр в сочетании со светло-оранжевым фильтром 81 В.
воды в туманную дымку. Заметный результат дают выдержки от 1 сек., но вы можете свободно экспериментировать со сколь угодно боль шими значениями - вплоть до нескольких минуг.
Предпочтительное время съемки зависит, в том числе, от распо ложения морского берега. Восточный берег лучше смотрится на рас свете, когда солнце поднимается над горизонтом со стороны моря, и вы можете снять его сияющий диск или залитое светом побережье; па западный береглучше приходить вечером, чтобы сфотографиро вать заходящее солнце над водной поверхностью. Если быть точнее, то вы совсем не обязательно сможете наблюдать закат на западном