ночная и вечерняя фотосъемка
.pdf
Прямой Свет можно контролировать и другими способами, напри мер, повесив на окно лист бумаги или белой ткани; могут подойти даже сетчатые занавески. Получаемый эффект похож на действие софтбокса или белого зонта при работе в студии - свет рассеивается и смягчается, благодаря чему тени становятся не такими глубокими.
РАЗМЕР ИМЕЕТ 3HAЧЕНИЕ
Еще одним важным фактором является размер окна - чем оно выше и шире, тем больше света вы получаете и тем крупнее становится та область, где можно разместить модель.
Для фотосъемки лица модели, к примеру, достаточно будет сред него окна размером около метра; если вы хотите снять поясной портрет или портрет в полный рост, то для этого потребуется до вольно большое окно или застекленная дверь. Если имеющееся в ва шем распоряжении окно имеет недостаточный размер, вы всегда можете переместить модель дальше от него, где свет покрывает более широкую площадь. При этом нужно не забывать, что уровень осве щенности будет значительно ниже, и вам потребуется работать на длительных выдержках - при наличии штатива и неподвижности объекта это не проблема, но такие условия создаются далеко не всегда.
Если вы вынуждены или предпочитаете снимать с рук, используйте пленку с чувствительностью 400 ISO или более, чтобы избежать риска смазывания изображения. B тех редких случаях, когда окно оказа лось для вас слишком большим, вы можете легко уменьшить его от крытую область с помощью листов темного картона.
Определившись с размером окна, подумайте о том, как располо жить модель относительно него. Классический подход состоит в том, чтобы человек позировал рядом с окном, и только одна половина его лица и тела была хорошо освещена, в то время как друтая поло-
Это мой сын во время полуденного отдыха. Он лежал на диване прямо под окном, свет из которого попадал только на одну щеку, оставляя лицо в тени. Снимок был сделан среднеформатной каме рой Pentax 67 с помощью 135-мм макрообъектива. Чтобы справиться с недостатком освещения, мне пришлось форсировать чувствитель ность пленки с 400 ISO до 1600 ISO и проявлять ее по push-процес су, хотя выдержка все равно составила I сек. при f / l 1 . Для создания эффекта нежного размытия на объектив был установлен смягчаю щий фильтр.
СПРАВА Рассеянный свет пасмурного неба идеально подходит для
съемки портретов у окна. B данном случае модель села рядом с окном и по просьбе фотографа посмотрела в его сторону, благодаря че му все лицо стало хорошо освещено. Черно-белая пленка чувстви тельностью 400 ISO позволила снимать с рук при выдержке 1/60 сек. и диафрагме f/4 с помощью 85-мм объектива - его фокусное расстояние хорошо подходит для портретов, поскольку отсутствие перспективных искажений сохраняет правильную форму черт лица
вина оставалась бы в тени. B зависимости от размера окна и жестко сти света этот подход может привести к различным результатам, от контрастного одностороннего освещения до вполне приемлемого, с мягким переходом от светлых областей к теням.
B любом случае, если вам нужно уменьшить плотность теней, расположите напротив окна большой отражатель, чтобы он отбрасы вал часть света на теневую сторону модели. Традиционным цветом для рефлектора является белый, однако при съемке на цветную плен ку вы можете использовать вместо этого золотой, который делает свет более теплым и подчеркивает привлекательные тона кожи. Сде лайте рефлектор из листов белого картона или большой крашенной в белый цвет доски и обклейте его другую сторону золотой фольгой.
Еще один способ постановки света выглядит так: попросив модель посмотреть прямо в окно, вы получаете равномерное освещение обеих половин ее лица, поскольку все тени оказываются за его пре делами. При съемке крупным планом модель может сидеть довольно близко к окну, а в случае поясного портрета или портрета в полный рост попросите ее или его встать на расстоянии нескольких метров от окна, чтобы вы могли встать рядом с окном и направить объектив в сторону комнаты.
B обоих описанных случаях экспозицию проще всего определить по падающему на лицо модели свету. Для этого вам достаточно подер жать у лица модели ручной экспонометр с матовым куполом, на правленным в сторону камеры. При использовании встроенной системы замера подойдите к модели поближе, чтобы ее лицо запол нило весь видоискатель, и определите необходимую выдержку с учетом соответствующей поправки, которая составляет +1 -1 1/2 ступени для светлой кожи, и -1 -1 1/2 ступени для кожи темных тонов.
Наконец, вы можете использовать окно в качестве фона, оставив повернутую к вам частъ лица модели в глубокой тени. Можно сделать снимок силуэтным, измерив экспозицию по окну или запечатлеть детали на лице, при этом оставив окно передержанным. Если вы вы брали силуэт, то используйте интегральный замер камеры, который установит подходящую для съемки выдержку автоматически. Чтобы были видны детали в тенях, при замере экспозиции поднесите каме ру близко к лицу модели, чтобы исключить области окна из видоис кателя.
Яркий солнечный свет создает более контрастный светотеневой рисунок, однако он вполне подходит для съемки некоторых порт ретов. Этот кадр я снял спонтанно, когда увидел освещенное луча ми закатного солнца лицо своего коллеги. Оформленная тень на заднем плане и «искорки» в глазах человека делают снимок еще более привлекательным.
ПОРТРЕТЫ ПРИ ИСКУССТВЕННОМ СВЕТЕ
Хотя свет из окна является идеальным для съемки портретов в поме щении, вы будете часто попадать в ситуации, когда использование естественного света невозможно; хорошими примерами являются клубы, бары и рестораны. Однако это не представляет каких-либо проблем - на самом деле, искусственное освещение позволяет делать очень атмосферные снимки, если вы учитываете его особенности и некоторые ограничения.
Во-первых, вы не сможете или почти не сможете управлять осве щением, и вам останется только извлечь лучшее из того, что возмож но. Во-вторых, уровень освещенности будет ниже, чем при съемке у окна, и риск смазывания кадров из-за вибрации будет довольно ве лик. В-третьих, источники искусственного света будут создавать цветовые оттенки при съемке на обычную пленку.
Бороться с низким уровнем освещенности просто - используйте пленку высокой чувствительности. Если вы ведете скрытую съемку в помещении и не можете пользоваться вспышкой, то вам потребу ется чувцтвителыюсть как минимум 400 ISO, а возможно и выше, особенно если вы работаете длиннофокусным или зум-объективом.
ВНИЗУ Компактные и зеркальные 35-мм камеры со встроенной
вспышкой отлично подходят для съемки людей на вечеринках. Этот снимок был сделан в автобусе по дороге на праздник, однако, как видите, для некоторых участников он уже начался - разумеется, я не мог устоять перед соблазном выхватить камеру и нажать на спуск.
ВВЕРХУ Этот снимок был сделан в комнате, освещенной лампами нака
ливания, и для компенсации их оранжевого оттенка я осветил лицо человека слабым импульсом вспышки; в то же время, длительная вы держка позволила хорошо проработаться деталям на заднем плане.
C цветовыми оттенками не все так просто. Большинство интерье ров, где вы будете снимать портреты, освещены лампами накалива ния или люминесцентными светильниками, дающими соответст венно желтый и зеленый оттенки; кроме того, при наличии в поме щении окоп через них может пробиваться дневной свет, имеющий совсем другие характеристики, и это только усугубляет ситуацию, поскольку при использовании фильтра для компенсации основного оттенка любые области, освещенные дневным светом, приобретут насыщенный цвет самого фильтра.
Самый простой и правильный путь - игнорировать это. Смешан ное освещение всегда выглядит странно, и все привыкшие к этому зрители не ожидают увидеть на ваших снимках чего-либо иного. Черно-белая съемка решает проблему более радикально, позволяя вам вообще не беспокоиться о цвете изображения.
B ситуациях, когда используется только один тип осветительных приборов, вам нужно подумать о том, насколько существенная кор рекция требуется. Зеленый оттенок люминесцентных ламп делает лица людей довольно страшными, и от него необходимо избавлять ся всеми возможными способами; желтый свет ламп накаливания, напротив, очень часто только улучшает снимки, придавая им атмо-
Классическая постановка света в портрете такова: одна лампа с pacсеивателем располагается с одной из сторон модели и создает свето теневой рисунок на лице, а другая менее мощная лампа или большой отражатель ставится с противоположной стороны и служит для за полнения теней.
Яркость домашних источников света невелика, поэтому выдержки будут длительными. Это не представляет проблем при наличии шта тива, поэтому вы можете использовать пленку нормальной чувстви тельности. Однако если вам нужно проводить съемку с рук, то потре буется очень высокочувствительный материал (1000 ISO или выше). Пусть вас это не путает — крупное зерно и приглушенные цвета обычно подчеркивают мягкость и камерность освещения лампами накаливания. Чтобы еще сильнее подчеркнуть настроение снимка, попробуйте установить на объектив смягчающий фильтр.
Работая при свете простой настольной лампы, этот мальчик был снят на пленку 640 ISO, сбалансированную для света ламп накали вания, что позволило сохранить естественную цветопередачу. Что бы определить экспозицию, я провел замер по падающему на лицо свету. Выдержка составила 1/30 сек. при f/5.6.
сферу тепла и уюта, поэтому в данном случае коррекция может быть неполной. Совершенно некорректированный свет ламп накаливания, пожалуй, будет чересчур насыщенным, однако при полной коррек ции результат может оказаться блеклым и безжизненным. Компро миссный вариант состоит в использовании синих фильтров 80В и 80C вместо 80A, которые удалят теплый оттенок только частично.
УПРАВЛЕНИЕ СВЕТОМ
Домашнее освещение можно контролировать. Возьмем, к примеру, скромную настольную лампу - она совсем не похожа на студийный прибор, но при грамотном использовании может быть очень хоро шим инструментом. To же относится к фонарикам и любым друтим устройствам, в которых находится лампа накаливания и которые вы можете свободно перемещать, - вы даже можете сделать осветитель своими руками.
Свет голой лампочки дает довольно контрастные тени, поэтому при съемке большинства портретов его необходимо как-то смягчить. Один из методов - использовать отраженный свет от большого бе лого листа, хотя при этом вы потеряете значительный процент уровня освещенности и не сможете работать на коротких выдерж ках; использование самодельного рассеивателя может быть более разумным решением. Его можно сделать из муслина или белой каль ки. При работе с расссивателем будьте очень осторожны, не держа воспламеняющиеся материалы близко к горячей лампе. Вашей мо дели тоже может не поправиться длительное сидение под лампой, если та расположена совсем рядом.
ПРАЗДНИКИ И ВЕЧЕРИНКИ
Дни рождения, свадьбы, встречи Нового года, юбилеи, корпоратив ные вечеринки - жизнь полна праздников, и для многих людей каж дый месяц не проходит без хотя бы одной возможности хорошо раз влечься в компании.
Пока участники празднества получают удовольствие, фотографу выпадает отличный шанс сделать множество замечательных снимков. Большинство взрослых людей стесняются и ведут себя скованно, когда на них направлен объектив, однако сочетание хорошего настроения и алкоголя делает свое дело - все маски сброшены, и вокруг царят естественность и непринужденность.
Чтобы извлечь максимум из фотосессии, вам нужно освоить тех нику быстрой репортажной съемки. Другими словами, вы должны инстинктивно выхватывать камеру и нажимать на спуск в тот мо мент, когда видите интересную композицию. При этом к построе нию кадра нужно подходить творчески и использовать все свои тех нические навыки, чтобы ваши снимки отличались от произведений гостей, взявших с собой «мыльницы». Это в том числе означает, что вам придется хотя бы на некоторое время немного отстраниться от праздника и приема спиртного.
Большинство вечеринок проходит в помещении поздним вече ром или ночью, поэтому практически весь свет поступает от искус ственных источников. Чтобы не испытывать проблем от недостатка освещения, лучше всего использовать вспышку: во-первых, она поз волит вам снимать на пленку низкой чувствительности; во-вторых, вы сможете закрывать диафрагму объектива для достижения желае мой глубины резкости; наконец, можно будет использовать доста точно короткие выдержки, чтобы избежать смазывания кадров.
Чувствительность пленки может составлять 100 ISO, если вы поль зуетесь внешней вспышкой с ВЧ 25 и более; при съемке со встроен ной или маломощной вспышкой лучше поднять чувствительность до 200 ISO, что позволит нормально освещать объекты па большем расстоянии и избегать чрезмерного открывания диафрагмы.
Удобство вспышки при съемке на вечеринках объясняется тем, что она дает возможность не тратить время на раздумья - увидев ин тересную ситуацию, вы можете мгновенно поднести камеру к глазам и нажать на кнопку, Хотя прямой свет не слишком хорош для порт ретов, он делает цвета очень яркими, позволяя получать живые и ди намичные кадры даже в темноте.
Главной проблемой, однако, становится эффект «красных глаз», который возникает при отражении света вспышки от глазного дна
ипроявляется в виде ярко-красного цвета зрачков. При слабой осве щенности эффект усугубляется тем, что наши зрачки расширяются
ипропускают внутрь больше лучей. Так же влияет на них и алкоголь, поэтому па вечеринках мы сталкиваемся с самым трудным случаем.
Многие вспышки и камеры имеют режим подавления эффекта «красных глаз»: яркий светодиод или серия импульсов вспышки пе ред съемкой каждого кадра заставляют зрачки сужаться и делают проблему менее выраженной, хотя этот метод редко бывает доста точно эффективным. Кроме того, яркий свет может быть неприят ным для тех, кого вы снимаете. K счастью, есть другие способы борьбы с эффектом «красных глаз».
Одна из причин отражения света от сетчатки состоит в том, что вспышка располагается близко к оси объектива. Следовательно, если вы снимете ее с «горячего башмака» и установите на кронштейн сбо ку камеры, то заметите существенную разницу. B этом смысле осо бенно удобны вспышки типа «молоток».
Еще один способ состоит в отражении света вспышки от стены пли потолка - повернув ее головку, вы не только избавитесь от «красных глаз», но и заметно улучшите общее качество освещения.
При съемке в отраженном свете эффективная мощность импуль са падает, но автоматические и согласованные вспышки учитывают
ВВЕРХУ Когда люди выпивают немного алкоголя, они становятся уди
вительно раскованными и естественными. Объектом для этого снимка послужил человек, пытавшийся изобразить на танцполе Джона Траволту, - хотя у него это практически не получалось, он смог стать достойным героем забавного снимка. Кадр снят 35-мм ка мерой со внешней вспышкой.
СЛЕВА Когда ваш ребенок начинает рыдать, появление камеры у вас
вруках скорее ухудшит ситуацию, но в данном случае я поступил именно так. Вспышка позволила избавиться от зеленого оттенка люминесцентного освещения, хотя на заднем плане он хорошо за метен. Длительная l-сек. выдержка в сочетании с перемещением камеры позволила наилучшим образом передать эмоциональный накал ситуации.
это самостоятельно. Если вы используете вспышку в ручном режиме, то откройте диафрагму на 2 ступени шире, чем рекомендуется для съемки па данном расстоянии. При наличии на вспышке фотоэле мента вы можете нажать кнопку «тест» и проверить, загорелась ли лампочка подтверждения корректной экспозиции.
Bo многих случаях отражать свет вспышки от потолка неудобно или невозможно, поэтому подумайте о покупке специального рассеивателя (см. с. 59).
Если вы используете встроенную вспышку, снимая 35-мм зер кальной или компактной камерой, то ваши возможности в борьбе с эффектом «красных глаз» сильно ограничены, поскольку вы не мо жете изменять положение вспышки. Тем не менее вы можете попро бовать попросить тех, кого снимаете, пройти в более освещенную часть комнаты или посмотреть в течение нескольких секунд на яр кую лампу, чтобы зрачки оказались суженными. Конечно, при этом теряется спонтанность момента, но зато вы получаете шанс сделать более качественный снимок.
Помните и о том, что проблема «красных глаз» возникает только тогда, когда человек смотрит прямо в объектив; если вы ведете съем ку незаметно, то в большинстве случаев это будет не так - следова тельно, проблема отпадет сама собой.
Еще один хороший метод для использования на вечеринках - съемка со вспышкой на длинной выдержке, которая позволит вам лучше передать динамику и веселье праздника. Короткий импульс вспышки в сочетании с длительной экспозицией позволяет запечат леть четкое и размытое изображения на одном снимке. B условиях праздника четким обычно оказывается тот, кого вы снимаете, а фон красиво размывается из-за движения камеры или расположенных вда ли людей. Более подробно об этом можно прочитать па с. 144—145.
Если ваши амбиции этим не ограничиваются, то вы можете по пробовать сделать несколько черно-белых инфракрасных снимков. Здесь тоже используется вспышка, однако при съемке вы ставите темно-красный или инфракрасный фильтр именно на нее, а нс на объектив. Благодаря этому импульс вспышки становится почти не заметным для невооруженного глаза, хотя в длинноволновой области спектра он все равно достаточно силен, чтобы хорошо проэкспонировать пленку. Это значит, что вы сможете фотографировать людей со вспышкой так, что они не будут об этом подозревать, и такой под ход очень хорошо работает в ночных клубах и на дискотеках.
Правильное экспонирование при инфракрасной съемке дости гается преимущественно методом проб и ошибок, поскольку эф фективная светочувствительность пленки зависит от того, сколько вокруг инфракрасного излучения, - а система замера камеры об этом узнать не может. K счастью, такая пленка допускает значитель ную степень коррекции при печати, и вы наверняка сможете спасти снимки, недодержанные или передержанные па несколько ступеней.
Лучше всего работать в полностью ручном режиме, чтобы на 100% контролировать происходящее. Например, при использова нии пленки Kodak 2481 High Speed Mono Infrared, номинальная чув ствительность которой составляет 400 ISO, установите на вспышке значение чувствительности 50 ISO, чтобы учесть потерю трех ступе ней экспозиции на плотном светофильтре, которым закрыта головка вспышки. Ориентируясь по шкале на вспышке, вы сможете сами ус танавливать необходимую диафрагму согласно расстоянию до объ екта съемки.
Ключом к успеху при съемке па вечеринках является постоян ный поиск интересных моментов: эмоционально сплетничающих в углу девушек, влюбленных пар в жарких объятиях или серьезных людей, «зажигающих» на таицполе. Однако это не должно оказаться сложной задачей - если поместить группу людей в комнату, вклю чить хорошую музыку и налить им по стакану вина, то они быстро найдут себе интересное занятие. Просто будьте готовы запечатлеть все это на фотопленке.
СЛЕВА При съемке людей на инфракрасную пленку следует ожидать
примерно такого эффекта - белесого тона кожи и призрачной ат мосферы кадра. Этот снимок был сделан в довольно темной ком нате на пленку Kodak High Speed Mono Infrared с помощью вспышки с закрепленным на ней клейкой лентой темно-красным фильтром.
СПРАВА Хотя вспышка очень удобна, она разрушает атмосферу име
ющегося освещения - поэтому, при возможности, избегайте ее ис пользования. Этот снимок был сделан во время свадебного торже ства, и освещение представляет собой смесь искусственного света со светом из окна. Чтобы снимать издалека, был использован зумобъектив 75-300 мм в положении 300 мм, и для пленки 200 ISO по требовалась выдержка сек. при f/4. Чтобы избежать влияния вибрации камеры, я уперся локтями в поверхность стола.
ЛЮДИ ЗА РАБОТОЙ
Фотосъемка людей на их рабочем месте - занятие непростое. Однако любой снимок такого рода может оказаться очень живым, рассказы вая гораздо больше о человеке, чем его обычный постановочный портрет. Кроме того, на рабочем месте большинство из нас чувствуют себя на своей территории, и в положении гостя оказывается именно фотограф, а не модель.
Интереснее всего снимать ручной труд, поскольку он осуществ ляется в более фотогеничной обстановке, а его представителями обычно являются очень колоритные личности. Представьте себе фер мера, доящего свою корову при свете одной лампочки, свисающей с грубого деревянного потолка, или кузнеца, выковывающего раска ленную добела сталь в тусклом и жарком цехе. Чем менее техноло гична профессия и чем примитивнее орудия труда, тем интереснее становится фотосъемка.
Чтобы добиться наилучших результатов при съемке людей за ра ботой, посвятите пекоторое время изучению обстановки, освеще ния и продумыванию способов решения технических проблем. Например, если помещение освещено лампами накаливания или
люминесцентными светильниками, вы должны учесть неизбежное появление цветного оттенка на снимках (при использовании обычной пленки) и предпршшть какие-либо меры для улучшения цветопередачи, например установить светофильтр либо зарядить в камеру пленку с индексом T (см. с. 74); вполне возможно, что оптимальным вари антом будет черно-белая съемка.
C другой стороны, вы можете отметить для себя возможность по явления цветовых оттенков и ничего с ними не делать, поскольку в ряде случаев «неправильная» цветопередача может только улуч шить снимок и внести свой вклад в передачу атмосферы. Представьте себе лицо сталевара, освещенное оранжевым сиянием от раскален ной печи: разве вам захочется потерять этот оттенок, который столь характерен для такого места съемки?
Необходимо обратить внимание и на характер самого освеще ния, независимо от типа источников света, поскольку он оказывает колоссальное влияние на настроение кадра. При ярком и равномер ном освещении вам будет очень легко снимать, однако фотографии в этом случае окажутся неживыми и «стерильными»; с другой сторо ны, при небольшом количестве слабых источников света, что часто бывает в мастерских, серьезные затруднения при съемке с лихвой компенсируются теплотой и живостью кадров.
B некоторых ситуациях вы можете влиять на освещение сами, с помощью электронной вспышки, чтобы обеспечить достаточное количество света или в творческих целях. Например, если человек занят такой работой, которая предполагает много беготни, съемка со вспышкой при длинной выдержке позволит вам передать энер гию и динамику процесса, и заодно решить проблему недостаточ ной резкости предметов при вынужденном использовании длитель ной экспозиции.
Выбор пленки определяется условиями съемки и характером фо тографий, которые вы хотите получить. Как всегда, старайтесь ис пользовать минимальное значение чувствительности, насколько это позволяет' ситуация. Если вы можете установить камеру на шта тив и работать на длительных выдержках, то 100 ISO будет вполне достаточно; если же вы хотите проводить съемку с рук или исполь зовать короткие выдержки, то не бойтесь зарядить в камеру пленку 1600 или даже 3200 ISO либо форсировать чувствительность имею щегося материала.
Крупное зерно высокочувствительных пленок делает снимки людей за работой более жесткими и репортажными, и их можно ис пользовать специально для достижения этого эффекта даже тогда, когда вам хватило бы и меньшей чувствительности.
Оптимальное фокусное расстояние объектива также зависит от условий съемки. B тесных помещениях будет незаменим 28-мм или 35-мм широкоугольный объектив, позволяющий включить в кадр помимо самого объекта съемки по крайней мере часть его окруже ния. Если пространство вас не ограничивает, то вы можете исполь зовать любую оптику, вплоть до маломощного телеобъектива. B лю бом случае, не забывайте фокусироваться па лице объекта съемки.
Светосильные объективы (то есть имеющие низкое числовое зна чение максимально открытой диафрагмы) идеально подходят для съемки с рук или фотографирования движущихся объектов, посколь ку они позволяют вам работать на коротких выдержках.
Однако если у вас есть возможность установить камеру на штатив и снимать на более длинных выдержках, закрывая диафрагму, то не отказывайтесь от этого, поскольку такой способ съемки имеет свои преимущества.
Некоторые виды выполняемой работы, например сварка, шли фовка и литье, требуют длительных выдержек, чтобы запечатлеть энергию и динамику труда.
Когда настает черед определения экспозиции, вы должны прово дить замер по главному объекту съемки. Так, если вы снимаете меха-
СЛЕВА И BBEPXV Оба снимка были сделаны в довольно тесной мастер
ской с помощью 28-мм объектива на пленку 100 ISO. Сварщик за печатлен в голубом свете электрической дуги, которой он сварива ет два металлических листа, а при съемке резчика по стали я занял низкую точку съемки, чтобы в кадр попало множество желтых искр, придающих теплый оттенок лицу мастера. B обоих случаях экспозиция составила 1/2 сек. при f/4.
СПРАВА Вспышка в сочетании с длительной выдержкой сделала
очень живым этот снимок, на котором изображена «дама с тележ кой», привозящая рабочим еду и питье.
ника, лежащего под автомобилем, измерьте освещенность его лица, залитого светом фонаря и отраженными от днища машины бликами. Сделав это, вы можете провести замер по другим областям кадра, чтобы узнать, смогут ли они проработаться на снимке при экспони ровании по лицу.
Ключом к успеху при съемке людей за работой является постоян ная готовность экспериментировать, выражая в снимках свое собст венное представление о том, как выглядит данный род занятий и его участники. Подойдя к съемке творчески и используя советы из дан ной книги, вы сможете получать интересные и неординарные кадры даже в самых обычных условиях.