ночная и вечерняя фотосъемка

ВВЕРХУ Благодаря своей холодной голубизне предрассветное осве­

щение является уникальным и не повторяется в другое время суток, поэтому имеет смысл опережать солнце, вставая раньше него. Этот пейзаж имеет более холодный оттенок, чем казалось при его съемке.

ВНИЗУ Найдется немного видов, которые могут сравниться по красо­

те с туманным пейзажем, залитым первыми теплыми лучами восхо­ дящего солнца. Идеальное время для съемки таких кадров - весна и осень; этот снимок я сделал на юге Франции.

ВОСХОД СОЛНЦА

B ясную погоду, как только на горизонте появляется солнечный диск, его золотистые лучи заливают пейзаж теплыми оттенками, а длин­ ные тени подчеркивают форму и текстуру предметов. Цвет самих теней остается синеватым, поскольку они освещены только небом; входя в контраст с солнечными желто-оранжевыми лучами, этот оттенок смотрится очень эффектно.

При переменной облачности иногда возникает ситуация, когда восходящее солнце освещает облака на горизонте с нижней сторо­ ны, и такой световой эффект может выглядеть потрясающе; впро­ чем, в районах с умеренным климатом этот момент бывает сложно поймать, и у фотографа обычно бывает только минута или две, прежде чем солнце поднимется над горизонтом и скроется за обла­ ками. Холодным и туманным утром солнечный диск выглядит круп­ нее, чем обычно, из-за преломления света в атмосфере; кроме того, значительная часть лучей поглощается пылью или туманом, и на солнце можно смотреть, не моргая, - а значит, при его съемке в кадре не будут появляться блики.

Теплый оттенок солнечного освещения можно использовать и при портретной съемке на улице.

ЗОЛОТОЙ ЧАС

Вскоре после восхода солнца уровень освещения быстро возраста­ ет, и работать в жанре вечерней фотосъемки становится возможным только спустя несколько часов. Лучше всего начинать снимать при­ мерно за час до захода солнца - фотографы называют этот период «золотым часом».

ВВЕРХУ Солнечный свет имеет наиболее теплый оттенок в течение

«золотого часа» и следующего за ним заката, волшебным образом преображая даже самую мрачную сцену. Этот снимок древнего по­ граничного города Бервика-на-Твиде был сделан с использованием светло-оранжевого фильтра 81 С.

Такое название, как вы уже догадались, вызвано теплым оттенком вечернего освещения - чем ближе к горизонту находится солнце, тем сильнее смещается его спектр в сторону желтых и красных то­ нов. Разумеется, речь идет о ясной погоде - при наличии плотной облачности качество и оттенок освещения почти не меняются в те­ чение дня.

Причина изменения цвета солнечных лучей заключается в том, что свет заходящего солнца проходит через протяженный и плот­ ный слой атмосферы, нижняя часть которой задерживает лучи си­ них тонов. Особенно это заметно в больших городах, где за сутки образуется большое количество смога.

Все, на что падает солнечный свет, начинает сиять красивыми зо­ лотистыми красками, будь то лицо модели, здание или склон горы; честно говоря, в это время довольно сложно не снять хороший кадр. Поскольку пленка весьма чувствительна к понижению цветовой температуры освещения, ваши снимки откажутся еще более теплыми, чем вы ожидаете (см. 7 4 ) .

Тени снова становятся длинными; кажется, что они распростра­ няются по ландшафту на километровое расстояние, выявляя рельеф и текстуру даже в самой неинтересной композиции. Отбрасываемые людьми и деревьями тени создают причудливые переплетения ли­ ний и пятен, а низко расположенное солнце подчеркивает фактуру песчаных дюн, каменных стен и древесной коры.

ЗАКАТ

Красоте заката сложно что-либо противопоставить, хотя на эффект­ ность картины сильно влияют погодные условия. Bo многих частях света, особенно в местах с умеренным климатом, вы не встретите двух одинаковых закатов - и не сможете предсказать, на что они бу­ дут похожи сегодня или завтра. Если выезжать на съемку специаль­ но, чтобы сфотографировать закат, то можно вернуться сильно ра­ зочарованным; однако несколько таких разочарований с лихвой окупаются моментом, когда все складывается наилучшим образом.

Ha закате вы можете снять окруженный ораньжевым сиянием сол­ нечный диск, а через минуту обернуться вокруг и запечатлеть осве­ щенные вечерним светом дома, окружающий ландшафт или чей-либо

портрет. Зачастую само солнце оказывается слишком ярким для включения его в кадр, однако в городе с большой концентрацией смога эта проблема стоит не так остро. Помните о том, что на фото­ графиях цвета будут выглядеть гораздо более теплыми, поскольку в отличие от наших глаз пленка не может подстраиваться под изме­ нения цветовой температуры.

ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР И НОЧЬ

После того как солнце опустилось за горизонт, уровень освещен­ ности начинает падать; с этого момента начинается самый про­ дуктивный период для вечерней и ночной фотосъемки.

Как и перед рассветом, все имеющееся освещение поступает от неба, которое отражает и преломляет лучи ушедшего за горизонт

ВНИЗУ Немногие фотографы способны устоять перед хорошим зака­

том. При съемке вы должны действовать быстро, поскольку в течение нескольких минут солнце уходит за горизонт.

солнца, однако вечером небо смотрится более эффектно - в отли­ чие от утреннего, оно может быть окрашено в миллионы различных оттенков, от теплых закатных тонов до пастельного синего, розово­ го и пурпурного. Это время идеально для съемки морских пейзажей и любых сцен, содержащих водные пространства, поскольку отра­ женные в них цвета неба придают снимку удивительное настроение. Уровень освещенности является достаточно низким для использо­ вания длительных выдержек (10 сек. и более в случае низкочувствителыюй пленки), что дает возможность запечатлеть «размазанные» контуры движущихся объектов - людей, автомобилей, поверхности воды и листвы деревьев.

После угасания теплых оттенков неба и возвращения его обыч­ ной синевы начинается следующий период, известный среди фото­ графов как «режим».

Это время наилучшим образом подходит для съемки компози­ ций, содержащих искусственные источники света, - освещенные здания, движущиеся автомобили, городские улицы с бесчисленными огнями и вывесками и т.д. Дело в том, что во время «режима» уровни яркости источников естественного и искусственного освещения примерно совпадают. Если начать съемку слишком рано, то искус­ ственные источники будут выглядеть бледно на фоне залитой естест­ венным светом местности; если опоздать, то небо и тени на снимке окажутся черными.

«Режим» продолжается разное время в зависимости от сезона. Летом он начинается спустя 30-40 мин. после захода солнца и про­ должается вплоть до одного часа, но зимой его длительность редко превышает 20-30 мин. Следовательно, летом вы успеете снять больше кадров, чем зимой, однако зимой вам не придется ждать «режима» допоздна: в конце ноября, во время написания этой книги, солнце заходит около 16 часов дня, а «режим» начинается в 16.30; к 16.50 он уже подходит к концу.

Когда уровень естественного света падает настолько, что небо кажется черным, уже не стоит снимать городские сюжеты - разница между уровнями искусственного и естественного света слишком велика, и снимки будут чересчур контрастными. Исключением явля­

ются случаи, когда вы исключаете из кадра небо и концентрируетесь па каких-либо деталях, например неоновых вывесках, окнах кафе, прохожих в свете уличного фонаря и т.д.

Однако это не значит, что нужно прекращать съемку и возвра­ щаться домой, - ночь вполне подходит для съемки пейзажей. Небо может казаться черным, а ландшафт монохромным, однако все дело в недостаточной чувствительности наших глаз; все цвета остаются на своих местах, и при достаточной выдержке фотопленка способна их запечатлеть.

Пейзажи, снятые в таких условиях, зачастую выглядят сюрреа­ листично - на них изображено то, что мы никогда не видели сами. Мягкий свет практически не дает теней, а очень длительные выдер­ жки - 30 мин. и более - позволяют лишить четких контуров абсолют­ но все движущиеся объекты, от медленно плывущих по небу облаков до потоков воды и качающихся на ветру деревьев.

Ночная фотосъемка в значительной степени основана на методе проб и ошибок, поэтому не стоит ожидать блестящих результатов с самого начала. Хотя некоторые ручные экспонометры способны измерять яркость столь слабого света, при установке выдержки вам необходимо учитывать эффект Шварцшильда и не удивляться появлению странных оттенков при съемке на цветную пленку.

При появлении на небе полной луны уровень освещенности многократно возрастает, а создаваемая луной призрачная атмос­ фера может быть очень эффектной, особенно при наличии в кадре водных пространств. Выдержки по-прежнему должны составлять несколько минут, а саму луну необходимо исключать из кадра - иначе ее диск будет сильно переэкспонирован и «размазан» по небу из-за вращения Земли. Летом период полной темноты продолжается недолго, и вы вполне можете снимать до первых признаков рассвета, которые появляются в 2 - 3 часа утра.

ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА СВЕТА

Понятия «холодный» и «теплый» в отношении света имеют свое однозначное выражение в виде величины, которая называется цветовой температурой и измеряется в градусах Кельвина (К). Чем «теплее» (желтее) свет, тем ниже его цветовая температура; чем «холоднее» свет, тем она выше.

Обычная фотопленка для дневного света обеспечивает правильную цветопередачу при цветовой температуре освещения, равной 5500 К. Она соответствует дневному свету в полдень при ясном небе, который принят за «стандартный дневной свет». Электронные вспышки также имеют цветовую температуру 5500 К.

Небольшие отклонения вполне допустимы - вы можете делать снимки ранним утром или поздним вечером и не столкнетесь с какими-то проблемами. Однако в крайних и нестандартных условиях, с которыми имеет дело вечерняя и ночная фотосъемка, обычная фотопленка может повести себя не так, как вы ожидаете.

B первую очередь вы столкнетесь с появлением цветного оттенка на изображении - оттенка, которого не было видно при съемке кадра, поскольку наши глаза автоматически подстраиваются под цветовую температуру света и делают видимую цветопередачу более или менее нормальной; фотопленка не обладает такой способ­ ностью и честно передает все особенности освещения.

Цветовая температура дневного света постоянно меняется в за­ висимости от времени суток, сезона и погодных условий. B свою очередь, разные типы искусственных осветительных приборов - лампы накаливания, люминесцентные и натриевые лампы - также имеют собственную цветовую температуру, которая сильно влияет на оттенок фотоснимков.

B ряде случаев создаваемый цветовой оттенок может улучшить вид снимка. Например, на закате свет имеет очень низкую цветовую температуру, и ваши фотографии будут окрашены в золотистые и opaньжевыe тона в гораздо большей степени, чем вы ожидаете; од­ нако вряд ли вам захочется избавиться от этого эффекта, поскольку именно ему закатные снимки обязаны своей привлекательностью.

СЛЕВА И СПРАВА Эти две фотографии демонстрируют крайние значе­

ния цветовой температуры, с которыми вы можете столкнуться при вечерней и ночной фотосъемке. Зимний пейзаж имеет холодный голубой оттенок, поскольку плотная облачность подняла цветовую температуру выше того уровня, на который рассчитана обычная фотопленка. Напротив, свет солнца на закате имеет очень низкую цветовую температуру - до 2000 K - и окрашивает объекты в золо­ тые тона. Оба снимка хорошо смотрятся, поэтому корректировать цвета при съемке на улице нужно далеко не всегда.

При съемке вечером в пасмурный день на фотографиях может появиться синий оттенок, который также выглядит довольно эффектно. Нарушения цветопередачи, вызванные искусственными источниками света, смотрятся уже не так хорошо и обычно требуют коррекции.

Проще всего для корректировки цветовой температуры исполь­ зовать конверсионные фильтры, подробно описанные на с. 44-45. Например, при съемке C галогенными лампами на пленку для днев­ ного света фотографии имеют выраженный желтый цвет, однако синий конверсионный фильтр 80A позволяет в значительной степени нейтрализовать преобладающий оттенок и сбалансировать цветопередачу. B пасмурную погоду холодное дневное освещение можно скорректировать светло-оранжевыми фильтрами 81-й серии, например 81Вили 81C.

B расположенной ниже таблице приведены значения цветовой температуры для различных источников света, которые могут встретиться при ночной и вечерней фотосъемке, а также соот­ ветствующие виды фильтров, которые позволят поднять или опус­ тить цветовую температуру до уровня приблизительно 5500 К.

Помните, что фильтры обеспечивают полную коррекцию и мо­ гут делать вид снимков несколько неестественным. Например, при свете ламп накаливания глаза не полностью приспосабливаются к низкой цветовой температуре, и мы замечаем слегка желтоватый оттенок предметов. Для того чтобы сохранить привычную для нас цветопередачу, используйте фильтры на одну или две ступени слабее, чем рекомендуется. Если в таблице указана необходимость применения двух фильтров, то не используйте второй из них (более слабый).

Когда освещение является смешанным, что часто бывает при съемке вечерних городских видов с обилием уличных фонарей и про­ жекторов подсветки зданий, вы вряд ли можете что-либо сделать для коррекции цветовой температуры, поскольку при балансировке городского освещения появится побочный оттенок в тенях, осве­ щенных естественным светом. Однако изрядная доля обаяния таких снимков обусловлена обилием ярких огней, каждый из которых окрашен в свой цвет; даже если бы вы могли применить фильтры, то вряд ли бы стали это делать.

При съемке в свете люминесцентных ламп фотографии приобрета­ ют выраженный оттенок - обычно зеленый при использовании пленки, сбалансированной для дневного света. Это происходит изза того, что спектры различных люминофоров перекрываются не идеально и яркость света с определенными длинами волн оказы­ вается существенно выше.

Есть три способа избавиться от оттенка. Самый простой из них - купить пурпурный желатиновый фильтр C C 3 0 , который частично балансирует люминесцентный свет любого типа и делает цвета бо­ лее естественными. Вместо этого можно использовать специальные корректирующие фильтры - FL-D для обычной пленки и FL-B для

Смешанное освещение может раскрасить композицию в яркие цве­ та, добавив ей изрядную долю привлекательности. Зеленый цвет Батского аббатства на этом снимке вызван люминесцентными или ртутными лампами, а уличное освещение и натриевые лампы под­ светки придали желтый оттенок соседним зданиям.

пленки «T». Производитель Hitech выпускает фильтр FL-F, рассчитан­ ный исключительно на пленки Fuji. Впрочем, эти фильтры обеспе­ чивают только частичную коррекцию. Если вы хотите провести ее максимально эффективно, то вам придется самостоятельно опре­ делить тип люминесцентных ламп и выбрать специальный фильтр,

подходящий для данного типа, из более широкого набора. B табли­ це ниже приведены названия фильтров производства Hitech - у дру­ гих марок они могут несколько отличаться.

ГАЗОРАЗРЯДНЫЕ ЛАМПЫ

Оттенок, создаваемый обычными лампами накаливания, корректи­ руется сравнительно легко из-за правильной формы спектра излуча­ емого ими света. Однако при съемке в свете уличных газоразрядных ламп вы можете столкнуться с серьезными проблемами, возникаю­ щими из-за особого принципа действия этих устройств. Свет в газо­ разрядной лампе излучается сильно разогретыми парами металла (например, ртути или натрия), и в его спектре одна из длин волн резко преобладает по интенсивности над остальными - в частности, натри­ евые лампы излучают практически чистый желтый свет. Следова­ тельно, о какой-либо коррекции не приходится и говорить, поскольку изображение становится фактически монохромным - уменьшая ин­ тенсивность желтого цвета с помощью фильтров, вы ничем не можете восполнить недостаток остальных цветов и только снизите общую яркость снимка.

Среди газоразрядных источников света сегодня используются ртутные лампы, натриевые лампы и лампы смешанного типа. Натриевые лампы в основном применяются в уличном освещении и для подсветки зданий; ртутные лампы устанавливаются на складах, фабриках и других подобных объектах, а их свет при съемке на обычную пленку имеет сине-зеленый оттенок. Лампы смешанного типа используются в тех местах, где часто происходит телеви­ зионная съемка - например, па стадионах, - и благодаря сбалан­ сированности своего спектра где дают нежелательных оттенков.

При съемке на улице оттенки не представляют особых проблем и даже помогают украсить ночные городские снимки, особенно ко­ гда в кадр попадают источники разных типов. При съемке в поме­ щении, напротив, они сильно осложняют жизнь.

Единственный выход в таких ситуациях - использовать чернобелую пленку, кроме тех случаев, когда вы снимаете с близкого расстояния и можете использовать вспышку.

Если вместо плотного синего фильтра использовать его более слабую разновидность, например 80В или 80C, то желтый оттенок внутреннего освещения компенсируется не полностью, и его контраст с холодными уличными тонами может стать еще более выраженным. Особенно хорошо этот эффект смотрится на зимних снимках: синие тона создают ощущение сильного мороза на улице, а из окон домов льется приветливый теплый свет.

Аналогичного результата можно добиться в помещении при сочетании света ламп накаливания со светом вспышки или дневным светом из окна. Если при съемке портрета освещать лицо модели лампой накаливания, а задний план подсвечивать вспышкой, то при ус­ тановке на объектив фильтра 80A лицо будет выглядеть полностью нормальным, а предметы на заднем плане приобретут выраженные холодные тона. A почему бы не использовать для той же цели возможности самих фильтров? Синий фильтр 80A и оранжевые фильтры 85-й серии имеют одинаковую плотность и взаимно компенсируют друг друга. Следовательно, если поместить один из них на объектив камеры, а другой - на вспышку, то освещенные вспышкой области будут выглядеть естественно, а фоновые детали будут иметь цвет фильтра, который находится на объективе.

Зеленый оттенок света люминесцентных ламп редко бывает умест­ ным, особенно при съемке в помещении, поэтому покупка специ­ альных корректирующих фильтров будет совсем не лишней. B дан­ ном случае использован фильтр FL-D, который почти полностью справился с зеленым оттенком.

Без фильтра.

Основная сложность вечерней и ночной фотосъемки за­ ключается не в низком уровне освещенности как таковом, а в определении правильной экспозиции.

B обычных условиях замер экспозиции не представляет особых проблем, поскольку освещение сравнительно равномерно распреде­ ляется по композиции, не создавая чрезмерной контрастности. На­ против, при ночной и вечерней фотосъемке имеет место полностью обратная ситуация, и почти каждый раз вы будете заставать себя за попыткой снять композицию с яркими источниками света или хорошо освещенными объектами на очень темном фоне. Это может быть вид ночного города или новогодняя иллюминация на оживленной улице, портрет при свете свечи или вечерний пейзаж с полной луной - вез­ де присутствуют одни и те же компоненты, и при недостатке навыка правильного определения экспозиции процент ошибок будет очень велик.

Ha самом деле все не так уж плохо, как могло бы показаться. Ha начальном этапе вы будете постоянно сталкиваться с почти одинако­ выми ситуациями, и, научившись правильно экспонировать сюжеты одного типа, быстро освоите съемку остальных с не меньшей долей

успеха. Помимо того, вы вскоре обнаружите, что ряд ночных и ве­ черних композиций требует одного и того же уровня экспозиции - хорошими примерами являются подсвеченные здания, фейерверки, аттракционы, сумеречные пейзажи и городские огни, - поэтому до­ вольно часто вы сможете сами прикидывать параметры съемки с при­ емлемой точностью.

K A K Р А Б О Т А Е Т ЭКСПОНОМЕТР

Первым шагом в освоении принципов экспонирования ночных и ве­ черних фотоснимков является понимание того, как работает ваш экспонометр, - глядя в видоискатель, вы сможете «на лету» учитывать способ интерпретации яркости кадра автоматической системой замера.

Во-первых, все экспонометры зеркальных камер измеряют уро­ вень отраженного света - то есть света, который отражается от по­ верхности объектов; это означает, что на показания экспонометра влияет отражающая способность каждой конкретной поверхности. Например, когда вы снимаете вечерний пейзаж, то показания экспо­ нометра будут значительно выше, если ландшафт покрыт снегом,

поскольку снег гораздо лучше отражает падающий на него свет, чем зеленая трава. Аналогично, если вы снимаете актера на сцене в театре, то показания экспонометра будут сильно зависеть от цвета располо­ женного за актером фона, поскольку темные поверхности отражают свет намного хуже, чем светлые.

Еще более важно то, что все экспонометры рассчитаны на кор­ ректное экспонирование объектов или композиций, которые отра­ жают 18% падающего на них света, - их цвет выглядит серым и носит название средне-серого, или 18% серого цвета.

Что же случится, если объект съемки отражает больше 18% падаю­ щего света? B общем, не выходя за определенные рамки, экспонометр покажет неверный результат, поскольку он все равно будет считать объект «средне-серым» и уменьшит необходимый уровень экспози­ ции. B результате, если вернуться к нашим примерам, заснеженный пейзаж будет недоэкспонирован, поскольку он гораздо светлее тех объектов, на которые рассчитана система замера камеры; небольшой освещенный объект на обширном темпом фоне будет, наоборот, переэкспопирован - в любом случае, камера попытается экспониро­ вать композицию так, чтобы преобладающий в ней тон имел на снимке 18-процентный серый цвет, в то время как при корректной экспозиции он должен выглядеть светлее или темнее в зависимости от своего реального цвета.

Нужно помнить также о том, что при сьемке контрастного сюжета экспонометр камеры реагирует на доминирующий тон. Если ночная сцена содержит множество очень ярких огней, то вы, скорее всего, получите недоэкспонированный снимок, даже если эти огни распо­ ложены на темном фоне. Эта проблема очень часто встречается

в ночной фотосъемке, чем объясняется обилие недоэкспонированных кадров по сравнению с переэкспонированными. Исключением являются те случаи, когда яркий объект занимает совсем небольшую площадь по сравнению с темным фоном; лучшим примером являет­ ся лунный пейзаж.

Несмотря на то, что луна выглядит очень яркой, снимки с ее уча­ стием почти всегда оказываются переэкспонированными, посколь­ ку система замера «не замечает» небольшой лунный диск и ориенти­ руется на преобладающий фон. Вы можете убедиться в этом сами, посмотрев на ночное небо с полной луной через 100-мм или 200-мм объектив. Предложенная выдержка составит несколько секунд, хотя нормальная экспозиция для лунного диска составляет всего 1 / 2 5 0 сек. при f/5.6 и чувствительности 100 ISO!

Очевидно, этот пример является скорее исключением, чем пра­ вилом, но при съемке небольших освещенных объектов на темном фоне о нем стоит помнить, чтобы избежать ошибок в экспозиции.

Столкнувшись с сюжетом, в котором яркие огни соседствуют с глу­ бокими тенями, очень многие фотографы испытывают трудности при определении правильной экспозиции. Впрочем, через некото­ рое время вы сможете интуитивно ориентироваться даже в самых сложных ситуациях. B данном случае я измерил яркость неба справа от центрального фонаря с помощью ручного спотметра. Предложен­ ная экспозиция составила 5 мин. при f/32, однако я приоткрыл диа­ фрагму на одну ступень до f/22, чтобы удвоенное количество света скомпенсировало возникающий эффект Шварцшильда (с. 88).