Первая мировая

пропагандисты вслед за их европейскими коллегами разводили по разные стороны немецкий народ и его руководство. Вудро Вильсон заявил: «У нас нет иных чувств к немецкому народу, кроме симпатии и дружбы. Они были вовлечены в войну по вине своих правителей» [689].

Взаимодействие с высшей и средней школой осуществляло бюро по взаимодействию с гражданскими и образовательными учреждениями Комитета общественной информации, которым руководил профессор истории из университета Миннесоты Гай Стентон Форд. По его инициативе с педагогами из университетов США были проведены 10 круглых столов на темы «Завоевание и культура», «Как война пришла в Америку». Их материалы были переработаны, опубликованы в виде брошюр тиражом более 100 тыс. экземпляров для школьных лекций о причинах и ходе войны [690], а также для распространения в вузах — более 35 млн [691]. Необходимость такой формы работы объясняется тем, что американское общество, в том числе политическая элита, накануне войны (как отмечают

исовременные исследователи) было «неправильно информировано» [692].

Еженедельно граждане США по адресной рассылке получали 20 млн экземпляров газет [693] и иного вида литературы1. Среди статей была «Исповедь Германии», которая была опубликована отдельной брошюрой. Она включала в себя воспоминания бывшего директора оружейного завода Круппа доктора Малона и двух послов: американского в Берлине — Лиховского

инемецкого в Лондоне — фон Ягова. Их высказывания доказывали тезис о виновности Германии в развязывании Первой мировой войны с целью завоевания себе «места под солнцем» [694]. Под свой личный контроль Д. Крил взял издание ново-

1 Среди бесплатно полученных ими изданий были несколько миллионов «Военных энциклопедий» (War Encyclopedia./Ed. Paxson F.L. Washington (D.C.), Government printing office, 1918), которые объединяли под одной обложкой словарь военных терминов и персоналий, краткий обзор дипломатии США от «доктрины Монро» до вступления в Первую мировую войну, справочник государственных учреждений, имеющих отношение к войне, сборник патриотических стихов и прозы, а также хронологию войны. Следует отметить, что перечисленные материалы издавались и распространялись также в виде отдельных работ.

стей в правительственном «Официальном бюллетене» тиражом

в100 тыс. экземпляров. В среднем порядка 873 газет (включая все центральные) должно было публиковать информацию пресс-бюро КОИ [695].

Кпропагандистской кампании присоединился Голливуд. Отражая растерянность американского общества, Томас Инс

в1916 г. снял пацифистскую киноленту «Цивилизация», которая бесследно «утонула» в море откровенно милитаристских картин. Последние прошли несколько этапов в развитии своих сюжетов. Так, в период нейтралитета «проявилась» мысль о том, что максимальная военная готовность — лучшая гарантия мира для США. Такими были созданные на средства оружейного треста Максима художественные фильмы «Беззащитная Америка» и снятые в 1915 г. кинокомпанией Уильяма Рэндольфа Херста «Отечество», прославлявшее оружейные заводы Дюпонов, и «История величайшей мировой войны». После вступления в войну были созданы пропагандистские киноленты самых разных жанров: еженедельные хроники («Официальное военное обозрение»), документальные («Крестоносцы Першинга») и художественные фильмы («В когтях гуннов», «Прусские невежи», «В ад вместе с кайзером»1, «Кайзер — чудовище из Берлина» и др.), которые были показаны даже в самых дальних уголках страны. Основными темами были подвиги и нерушимость франко-англо-американских союзнических отношений, рассказывалось о злодеяниях противников. Немцы в них изображались бесчеловечными варварами, которые насилуют и убивают медсестер2 и монахинь,

1 Аналогичный лозунг использовался во времена испано-американской войны и во время операции вооруженных сил США «Иракская свобода» (2003), что наглядно демонстрирует преемственность в лозунгах американской пропаганды.

2 Благодаря деятельности Веллингтон Хауса широко известным стал образ медицинской сестры Эдит Луизы Кэвелл (1865–1915). Дочь англиканского священника, она долгое время служила в Лондонском королевском госпитале имени мученицы Евы Лукес. Война застала ее в бельгийской школе для медсестер, где Кэвелл преподавала с 1910 г. Во время немецкой оккупации она прятала британских солдат и переправляла их в нейтральную Голландию. Летом 1915 г. она была арестована вместе с 200 английскими военнослужащими и приговорена к расстрелу. Несмотря на усилия по ее освобождению, предпринимавшиеся американским и испанским священниками, приговор

калечат детей, расстреливают взрослое мужское население. Их руководство было представлено психически больными людьми, заигравшимися в солдатики, а кайзер — неадекватным человеком, разбойником и порождением ада, использующим смертоносные достижения прогресса для того, чтобы ввергнуть мир

вновые «темные века». В отличие от них бельгийские и англофранцузские солдаты были доблестными, почти эпическими героями1. Причем, как отмечают некоторые исследователи, коммерческие картины были зачастую более идеологизированными, чем созданные по заказу КОИ, поскольку целью последних было способствовать повышению морально-боевого духа призывников, информировать и просвещать граждан [646]. Несмотря на очевидность неглубоких сюжетов и стереотипность персонажей, картины пользовались успехом у публики: общий кассовый сбор от показа пропагандистских кинолент

вСША составил 878 215 долларов [697].

Но самым эффективным средством была устная пропаганда Комитета, проводники которой выступали на улицах и площадях, рассказывая о войне в пользу Антанты. Идея организовать ораторов для широкомасштабной агитации принадлежит председателю Чикагского промышленного клуба Дональду Раерсону, которого поддержал сенатор М. Маккормик, рассказавший о начинании чикагских активистов Вудро Вильсону. Вскоре сеть лекторов накрыла всю страну. Получая бюллетени с целевыми указаниями2, они выступали в школах, церквях и клубах с четырехминутными докладами о ситуации на фронте и уси-

был приведен в исполнение 12 октября 1915 г. Тело Кэвелл было захоронено бельгийскими женщинами на территории тюрьмы Сен-Жиль, а после войны перезахоронено в центре Лондона. Слова Кэвелл: «Патриотизм — это еще не все», оставленные на полях ее тома «Подражания Христу», стали одной из ключевых фраз антигерманской пропаганды.

1 Героизации Антанты способствовали также музыкальные произведения, распространявшиеся среди американского населения. В их числе песни, написанные лейтенантом канадской армии Глитцем Райсом после ранения: «Склоните ваши головы», «Мы били их на Марне» и др. Всего с середины 1914 по июнь 1919 г. объектом авторского права на территории США стало 35 600 музыкальных произведений (Watkins G. Proof Through the Night: Music and the Great War. Berkley, CA: University of California Press, 2003. Р. 265).

2 С 12 мая 1917 по 24 декабря 1918 г. вышло 46 номеров бюллетеней для ораторов-волонтеров (Keller P.W. Op. cit. Р. 18–19).

Американский плакат с ложью о том, что немецкие солдаты поедают детей

в оккупированных странах

лиях администрации Вильсона. Если в апреле 1917 г. число таких ораторов составляло 75 тыс. [698], то в конце войны их было уже около 400 тыс. [649]. Работавшие в 5200 графствах, они произвели 755 190 выступлений [698], аудитория которых превысила 315 млн человек [700]. Таким образом, каждый американец за два года услышал более трех их выступлений.

Работу лекторов дополняли плакаты бюро наглядной изобразительности, созданные под руководством одной из наиболее известных художниц своего времени Даны Гибсон. Ее подчиненный, Джеймс Монгомери Флэгг, стал автором самого знаменитого образа «дяди Сэма», который был создан в плакате, призывавшем добровольцев записываться на поля сражений Первой мировой войны. Темами других плакатов становились беззащитные перед немецкими штыками матери и дети, жертвы немецких подлодок, а также добровольцы (военные и служащие различных вспомогательных подразделений). Общее количество плакатов, созданных художниками Комитета, составило 1438 экземпляров [698]. Аналогичного

содержания листовки «Комитета Крила» призывали граждан быть бдительными из-за немецких диверсантов1.

Совместно с художниками работал отдел мультипликации, который выпускал еженедельный «Бюллетень» с рекомендациями сценаристам о сюжетах: дети, помогающие своим родителям на фермах (в первом номере); отдавать объедки домашнему скоту (во втором номере); призывал женщин заменить на работе ушедших на фронт мужчин (в третьем номере); экономить уголь и ограничить потребление сахара тремя фунтами на одного человека ежемесячно (в четвертом номере); призыв женщинам записываться в медсестры (в пятом номере) и мысль о том, что хотя война закончилась, но американцы не вернутся домой, пока не будут восстановлены Франция и Бельгия (в последнем, двадцать третьем номере) [701].

Для тех, кто хотел помочь военным приготовлениям страны, была создана справочно-информационная служба. За два года она приняла 86 тыс. обращений [697].

20 января 1918 г. Вудро Вильсон подписал указ о создании бюро рекламы в рамках Комитета общественной информации. Его задачей являлось помещение в периодике платных объявлений о необходимой помощи для фронта. Информацию об успехах вильсоновской администрации на фронте и в тылу, о кампаниях по продаже военных займов размещалась в формате обычной рекламы в иллюстрированных журналах, деловой прессе и изданиях для фермеров — всего более 800 наименований, для чего из государственного бюджета только в 1918 г. было выделено около 2 млн долларов [702]. О масштабе рекламных акций бюро говорят следующие данные. Для рекламы только третьего «Займа свободы» (подписка была открыта 6 апреля 1918 г.) было потрачено более 53,5 тыс. долларов за рекламные места в 177 наименованиях периодики с охватом около 16 млн читателей. В кампанию по сбору средств для американского Красного Креста было потрачено около 177,4 тыс. долларов

1 В отличие от американского Комитета общественной информации, британский Веллингтон Хаус в своей спецпропаганде старался избегать раскола американцев по национальному и иным признакам (Taylor P.M. Op. cit. Р. 185).

на рекламу в 540 изданиях с общим тиражом более 60,6 млн экземпляров [703].

С помощью Джозефа Хитингера из министерства обороны были организованы выставки, чтобы показать американцам «европейскую войну». Хитингер собрал «винтовки всех видов, ручные гранаты, противогазные маски, глубинные бомбы, мины и сотни других вещей для того, чтобы показать людям, как тратятся их налоги». «Наша задача — работать, чтобы вызвать энтузиазм и бороться с пессимизмом», — говорил он. Первая такая экспозиция состоялась в Чикаго. После открытия посетителей было мало, однако после личного вмешательства Крила ее посетило 2 млн человек [704]. Сумма пожертвований, оставленных посетителями всех 20 выставок, приближалась к 1,5 млн долларов [698].

Кампанией по агитации неанглоговорящих американцев руководил заместитель председателя Комитета общественной информации Карл Роберт Бьор (1886–1957). Бывший редактор «Ватерлоо Таймс-Трибьюн», он был человеком, который «не зажжет пороха сам, но заставит других сделать это» [705]. Приглашенный в «комитет Крила» по ходатайству бывшего редактора журнала «Космополитан» Эдгара Сиссона, он хорошо знал новейшие работы в психологии. В школе права Колумбийского университета он познакомился с системой Монтессори, а также с разработками психологии групп, затем приобрел опыт совместных с Уильямом Херстом агрессивных рекламных кампаний на страницах упомянутого издания. Под руководством Бьора для немецких эмигрантов и их детей были выпущены «листки лояльности». В них, помимо прочих, содержались статьи «Прусская система» и «Добрые слова рожденным за границей». Их авторы разделяли кайзеровскую Германию и немцев, рожденных в США [706]. Как показатель итогов деятельности пропаганды на неанглоговорящих американцев можно рассматривать следующие факты. В результате работы на эмигрантов в число отправленных в Европу войск вступило 70 тыс. неанглоговорящих американских добровольцев [707].

Одновременно с деятельностью «Комитета Крила» в Соединенных Штатах проводилась широкомасштабная кампания по организации государственного «Займа свободы», возглавляе-

мая Ги Эмерсоном. Огромные усилия для мобилизации населения на сбор и консервирование продуктов питания прилагало министерство продовольствия. Стоит также отметить некоторые элементы цензуры, которые возникли в связи с контрпропагандистской деятельностью заместителя председателя Комитета общественной информации Харви О’Хиггинсса1 и Центральной палаты сертификации кино, а также принятием закона «О шпионаже» 15 июня 1917 г. и вызвали широкую дискуссию в американском обществе и Конгрессе [708]. Неправильное толкование деятельности Комитета было настолько распространенным, что в течение нескольких недель лета 1918 г. года штаб-квартира Комитета была наводнена просьбами авторов отрецензировать их статьи и книги перед публикацией [709].

30 июня 1919 г. в связи с окончанием Первой мировой войны Комитет был распущен. Несмотря на краткий срок, итоги его деятельности впечатляют. За 1918–1919 гг. Комитет получил более 9,5 млн долларов государственных ассигнований, из которых 5,6 млн поступило из президентского Национального фонда защиты и обороны, а 1,25 млн — прямое финансирование из Конгресса и т.д. [710]. В результате использования этих средств, а также в силу законопослушности американских граждан пацифистские2 и подчас настроенные против Антанты Соединенные Штаты3 уже 5 июня 1917 г. дали 9,6 млн призывников, из которых более полумиллиона отправилось на фронт. При этом общая численность Американского экспедиционного корпуса в Европе к концу войны превысила 4 млн 791 тыс. человек (из них 2,8 млн было призвано по закону о всеобщей воинской повинности). Во время второй

1 Он вел в ряде ежедневных центральных газет контрпропагандистскую колонку «Немецкая ложь» (Sweeney M.S. The Daily German Lie./American Journalism. Vol. 23, No. 3. Р. 9–28.)

2 В секретном докладе Веллингтон Хауса, направленном британскому кабинету министров 7 марта 1917 г., отмечалось «значительное отсутствие… энтузиазма» к войне у американцев (особенно в западных штатах) (Fleming T. Op. cit. Р. 44).

3 Единственными штатами, стабильно поддерживавшим вступление в войну с лета 1914 г., были Нью-Йорк, чье мнение выражали воротилы финансового капитала, и Калифорния.

Свободе нужен меч! Покупай облигации третьего государственного займа!

пропаганды. Его создание стало во многом результатом «экономического втягивания» Соединенных Штатов в войну, которым (без сопротивления Белого дома) занимались обе противоборствующие стороны, а также специальной пропаганды последних. Как утверждают некоторые исследователи, именно британская пропагандистская кампания против американского нейтралитета, рисовавшая войну борьбой добра (Антанта) и зла (Тройственный союз), стала во многом причиной вступления Соединенных Штатов в Первую мировую войну [714]. Последнее было предопределено как идейным родством демократических моделей обеих стран, так и военными заказами.

Очень велико было воздействие на американскую аудиторию кинолент, снятых Голливудом совместно с Комитетом общественной информации. Здесь очень ярко видна перемена в тематике: от «периода готовности» до откровенно антигерманских фильмов, которые стали появляться с середины 1917 г. Их действие многократно усиливалось выступления-

ми добровольных ораторов, а также листовками и плакатами, в которых обыгрывались основные стереотипы американского общественного сознания. Комитет общественной информации с первых своих дней шел в русле идей, неоднократно повторенных англо-французской спецпропагандой:

1)враг несет угрозу нашей жизни;

2)противник нарушает моральные и правовые нормы;

3)мы ведем оборонительную войну;

4)мы защищаем в первую очередь союзников, а затем —

себя;

5)мы воюем не столько за свои интересы, сколько за восстановление нравственности;

6)враг обязательно будет сокрушен [715].

Некоторые авторы выделяют следующие цели пропагандистской кампании «Комитета Крила»:

1)мобилизовать общественное сознание и формировать резко негативный образ врага;

2)доказать правоту действий Антанты;

3)культивировать дух дружбы с союзниками;

4)показать, что нейтральные страны — это также потенциальные союзники Америки [716].

Основными средствами пропаганды в США на данном периоде являлись листовки и четырехминутные лекции на площадях, в школах и церквях. Тем самым возродилась традиция устной агитации времен войны за независимость [717].

Экономическое развитие США в годы войны

Война оказала существенное влияние на экономику США, вызвав рост объемов производства в основополагающих отраслях. Но это спровоцировало с октября 1914 по март 1915 г. кризис перепроизводства, вызвав значительное сокращение добычи угля, производства металлов, тканей и иного сырья. Показатели промышленного производства в 1914 г. в сравнении

спредыдущим годом упали на 15,5 пункта.

Ссередины 1915 г. ситуация в экономике США начала изменяться. Война в Европе приобретала затяжной характер и требовала от стран-участниц значительных денежных и материальных ресурсов, что серьезно увеличило значение США