3. 5. 8. Разработка оформления

Издание является художественно-информационным целым. К информационной части относятся основной и дополнительные тексты и аппарат издания — а художественной составляющей являются обложка, титул, типографское оформление, образованное выбранными шрифтами, строками заглавия, гармонирующими с содержанием, иллюстрации и многое другое, включая сам заверстанный текст.

Основная задача дизайна — способствовать наилучшему восприятию и пониманию текста и обеспечивать цельность издания. Книга — это единая, связная, закономерно построенная структура, что и должно быть воплощено в ее внешней форме. У нее есть ясно обозначенные начало и конец, упорядоченная система внутреннего членения, очевидная иерархия основных и различных вспомогательных текстов и изображений.

Как организатор и ведущий создаваемого издания редактор следит за тем, чтобы авторское, редакторское, редакционно-техническое и оформитель-ское начала при формировании издания оставались единым процессом. Его задача — активно участвовать во всем, что относится к процессу подготовки издания, направлять и поддерживать взаимодействие автора и дизайнера, осуществлять контроль за результатами оформления.

В основе современного художественного оформления книги лежит абсолютная гармония всех её элементов. Суть гармонии — соотнонесенность пропорций во всём: в размере полей, в соотношении пробелов между строками, в выключке слов, в отбивках и величине абзацного отступа.

Подобное оформление рождается в результате серьёзного, вдумчивого отношения к литературному произведению. Книга должна быть тщательно организована от титульного листа до выходных сведений, привлекательна во внешнем оформлении, а ее иллюстрации должны содержать подлинно художественные образы и быть гармоничными частями книжных страниц. Важно, чтобы украшение книги шло попутно с решением главной задачи, органически сливалось с ней воедино. Критерии оценки оформления издания — простота, выразительность, соответствие облика книги её содержанию и внутренней структуре и удобочитаемость. Гармоничное сочетание элементов в совокупности образует архитектонику книги.

Художественный редактор должен быть образованным, творческим человеком, способным глубоко проникнуть в дух и стиль издаваемого произведения, обладать хорошим вкусом, профессиональной грамотностью и знать производство. Тогда уже на этапе анализа и оценки авторского оригинала он будет видеть и понимать, какие текстовые элементы можно удачно визуализировать, за счет чего можно отыскать более эффективные конструктивные решения, как рациональнее соотнести эти решения с выполнением функциональных задач и удовлетворением интересов читателей.

Действительно, основы конструкции и оформления будущего издания в какой-то мере закладываются писателем в его сочинении. Чтобы достичь гармонии, следует обратить на них внимание уже на первых этапах работы над изданием.

Единство формы и содержания проявляется в логической структуре текста, подборе иллюстраций, составе и характере функционирования аппарата книги.

В течение всего времени подготовки издания нужно поддерживать контакт между автором, редактором и дизайнером — в таком случае, когда вследствие функционального и эстетического осмысления произведения возникают новые предложения, которые могут способствовать улучшению художественно-конструктивного решения издания, они тут же могут быть обсуждены, согласованы и учтены. В этом взаимодействии постепенно составляется проект конструктивных и оформительских решений, окончательно определяющий характер иллюстрирования и художественного оформления издания. Он включается в общую концепцию издания.⁸⁵

Традиционно для массовых изданий, обращенных к широкому кругу читателей, характерны скромное, лаконичное и недорогостоящее оформление, полное отсутствие или небольшое количество иллюстраций. В этом отношении издание «Уйди-уйди» Е. Радова, готовящееся в печать, является исключением.

При редакторском ознакомлении с авторским оригиналом предложение проиллюстрировать текст возникло практически сразу. Литературно-художественные образы этого романа очень визуальны; «зрительный опыт» героя и автора, сюжетно запечатленный и композиционно выраженный в произведении, стимулирует рецептивные процессы особого рода.

Художественно-эстетические и стилистические качества, определяющие своеобразие этого явления литературы, можно назвать поэтикой зримости. Пространственная структура произведения формируется исключительно взглядом героев, оттого так узка — но и ярка при этом. Физиологическое и духовное зрение соотносятся с представлениями о поверхности и глубине реальности.⁸⁶

Повествовательно-визуальные механизмы текста позволяют легко перевести текст в смежную знаковую систему. При этом трансформация литературных образов в непосредственно наглядно-зрительные не приведет к их полному перерождению, но, напротив, придаст объема и тем самым обогатит повествование.

Вместе с тем в типографском оформлении издания необходимо придерживаться принципа лаконичности. Сделав главный акцент на взаимосвязи текстовой визуальности и иллюстраций, нужно удержать на них читательское внимание. Избыточность декоративных элементов привела бы к его рассеиванию; чтобы не допустить этого, следует оформить текст таким образом, чтобы его внешние признаки не привлекали внимания. «Проз­рачный шрифт — один из самых прос­тых инс­тру­мен­тов гра­мот­но­го из­да­теля. Ху­дожест­вен­ный прием „не­види­мой ти­пог­ра­фики“»⁸⁷ заключается в выборе хо­рошего удо­бочи­та­емого текс­то­вого шрифта, в меру ак­тивного по форме, но при этом не бро­са­ющегося в глаза. Незаметности способствует прежде всего форма самих букв; но, кроме того, нужно рассчитать оптимальность длины строки, межсимвольных расстояний, междусловных пробелов, интерлиньяжа, абзацного отступа и выключки. Начиная с отдельных текстовых строк, следует выявить параметры набора, наиболее подходящие для формата данной полосы и особенностей конкретного произведения. Затем, убедившись в том, что основной текст печатного издания воспринимается действительно легко и не требует заострения внимания на самом процессе чтения, такого же эффекта нужно добиться и от типографского оформления иных элементов — рубрик разных ступеней, колонцифр и любых других текстовых фрагментов, отличных по оформлению от основного текста. Кроме типографики, необходимо следить за строгим соблюдением правил набора. Результатом проделанной работы должна стать полоса, смысл текста которой беспрепятственно проникает в сознание в то время как эстетическое восприятие сконцентрировано на иллюстративном ряде.