3. 5. 10. Разработка внешнего оформления издания

Внешнее оформление издания «Уйди-уйди» Егора Радова — твердый переплет (цельнокрытая переплетная крышка тип 7, печать в 4 цвета, матовая пленка). На передней сторонке и на корешке переплета обязательно должны быть приведены имя автора и заглавие издания. Сведения на корешке печатают в установленной выше последовательности сверху вниз, разделяют полиграфическими средствами. На задней сторонке переплета нижней части приводится штрих-код издания. Кроме того, там планируется разместить аннотацию к изданию (она может дублировать текст аннотации в составе МАКК или, при необходимости, быть по сравнению с ней расширена и дополнена) и фотографию писателя.

Художественное решение передней сторонки переплета будет заключаться в размещении на ней композиции из фона, иллюстрации и выходных данных, оформленных шрифтовыми средствами.

3. 6. Дальнейшая подготовка издательского оригинала

В последующем с учетом концепции редактор анализирует и оценивает авторский оригинал произведения и ведет работу по его совершенствованию:

1. Текст произведения проходит корректуру и затем сверку.

2. Художник-иллюстратор создает изобразительный ряд издания в соответствии с утвержденным планом иллюстрирования и озвученными редактором требованиями.

3. Дизайнер-верстальщик разрабатывает типографское оформление издания.

4. Редактор ведет подготовку аппарата издания: заказывает послесловие и аннотацию; собирает и оформляет оглавление, титульный лист, оборот титульного листа и конечную полосу издания.

5. По мере того как все элементы издания готовы и систематизированы, редактор и верстальщик формируют издательский оригинал (оригинал-макет). 6. На этапах тиражирования издания и его выпуска в свет редактор проводит контрольно-аналитическую работу.

Словом, редакционно-издательский процесс проходит в соответствии с принятой концепцией, издание проходит все его этапы и выходит в свет.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Процесс сопоставления, дополнения и подтверждения информации из разных источников (художественных и публицистических текстов русских постмодернистов; научной и критической литературы по проблемам постмодернизма и творчеству отдельных писателей; публицистических произведений и рецензий, посвященных творчеству Егора Радова; а также многочисленных интервью с самим писателем и его близкими, которые зачастую содержали наиболее ценную информацию) позволил построить достаточно подробную писательскую биографию, проследить за развитием авторского мировоззрения, выявить особенности отражения его в художественных текстах как в идейно-содержательном отношении, так и на уровне языковых средств. Активное формирование художественной речи Егора Радова продолжалось на всем протяжении его литературной деятельности. В ходе лингвистических экспериментов авторский язык претерпевал серьезные изменения. Оставаясь в исходно заданных рамках принципиальной анормативности, от «литературы потока сознания» первого романа, непосредственно воспроизводящей ментальную жизнь сознания при помощи сцепления бесконечных ассоциаций, лексической клишированности и нелинейного, оборванного синтаксиса, автор постепенно двигался в сторону формирования уникальных функциональных структур языка, детерминирующих читательское мышление и восприятие, способных воздействовать на разные уровни сознания и задавать специфику видения мира.

Хронология изданий показала, что пик литературной деятельности Радова, период успеха, когда всё — и количество изданий, и тиражи, и популярность, и плодотворность автора — пришло к благоприятному соответствию, начался в 1999 г. и нарастал вплоть до 2003-го. В этот момент в жизни автора случилось несчастье, отразившееся и на его творческой судьбе, чем и объясняется столь резкий спад востребованности писателя. Являвшийся достаточно публичной персоной до трагедии, после нее Радов замкнулся в своем отчаянии: не выступал, не писал публицистики; поэтому и выпал из поля зрения широкой аудитории. Это дает основания сделать вывод о том, что переговоры с издателями по поводу публикации «Уйди-уйди» автор не вел из-за этого же травматического безразличия; однако нельзя, чтобы это определило всю будущую судьбу романа.

После ухода писателя из жизни ответственность за его литературное наследие ложится на издателя. Для принятия решения о публикации был произведен редакторский анализ содержания и художественных особенностей романа. Он доказал художественную ценность произведения для читателей, настоящих и будущих. Новизна материала очевидна. Своеобразие идеи, оригинальность авторского замысла, динамический многопластовый сюжет, актуальность тем, взятых в аспекте современной эпохи, и их эмоциональная окрашенность, а также самобытность художественного языка, при помощи которого все это реализовано, обеспечивают полноту и яркость читательского восприятия в ходе превращения содержания текста в содержание личного познавательного и эмоционального опыта.

По результатам первичной оценки произведения, включившей в себя исследование читательского спроса, были подтверждены его эстетическая и культурная значимость, установлено наличие читательской потребности в этом издании. Необходимость выпуска этого издания стала очевидна.

Следующим этапом редакционно-издательского процесса стала разработка концепции издания романа Егора Радова «Уйди-уйди». По мере ее формирования выявлялись некоторые специфичные для данного издания моменты; они подлежали тщательному изучению и обдумыванию с тем, чтобы выработать оптимальную стратегию по каждому из них.

Особого внимания при разработке концепции потребовали следующие моменты:

1. Издание обусловлено культурными целями, не ориентировано на получение коммерческой выгоды, поэтому при его подготовке необходимо стремиться к экономичности, не нанося при этом ущерба качеству.

2. Замысел романа качественно реализован, и произведение самодостаточно. Необходимо сохранить их в том же виде, не допустив вмешательства, которое может разрушить не всегда очевидные авторские приемы.

3. Замысел издания базируется на кульминационной роли, которую роман «Уйди-уйди» играет в творческой биографии Егора Радова, являясь одновременно высшей и заключительной ее точкой и вместе с тем отражая кульминацию реальной психической и духовной жизни писателя. По сути, издание последнего произведения является протестом против ключевой идеи самого романа, оно частично отрицает смерть автора. Таким образом, издание конструируется вокруг внутреннего противоречия.

4. Уровень читательской компетентности целевой аудитории издания — выше среднего. Произведение рассчитано на людей, обладающих навыками осознанного, выразительного чтения и анализа текста, которые требуются для полноценного восприятия «Уйди-уйди». Следовательно, адаптирование текста под возможности читателя не требуется.

5. В связи с небольшим объемом произведения и требованиями экономичности для издания выбран удобный и легко поддающийся транспортировке формат 70*100/32. Твердый переплет обеспечит продолжительную сохранность книги.

6. Аннотацию в составе МАКК следует продублировать на задней сторонке переплетной крышки в рекламно-пропагандистских целях, чтобы читатель мог получить информацию об издании и его авторе еще до того, как раскроет книгу. Там же планируется разместить фотографию Радова.

7. Главным элементом справочно-поискового аппарата станет оглавление, раскрывающее строение произведения. Композиция романа — части и главы — будет отражена посредством двухуровневой рубрикации.

8. Основной текст произведения предполагается дополнить таким элементом затекстового аппарата, как послесловие. В его текст необходимо включить творческую биографию Егора Радова, краткий анализ характерных черт прозы Радова, историю издания романа и описание его особенностей. Этот материал должен сориентировать читателя в литературном процессе, охарактеризовать культурное значение произведения. Желательно, чтобы послесловие подготовил известный писатель: это привлечет к изданию дополнительное внимание, создаст репутацию, повлияет на первое впечатление аудитории.

9. Политематичность романа «Уйди-уйди» открывает новые возможности подачи материала. Корневая тема жизненного выбора и ее основные ответвления — темы политики и любви обладают наибольшим потенциалом, так как они пронизывают все произведение, в достаточной степени раскрыты, актуальны и эмоционально окрашены. Они будут использованы в качестве основы для концепции иллюстрирования.

10. Концепция оформления продиктована особенностью художественно-эстетических и стилистических качеств романа, придающих визуальность литературно-художественным образам. Сюжетно и композиционно зафиксированный «зрительный опыт» героя и автора легко переводится в непосредственно изображения. Реализация этой трансформации в иллюстративном ряде обогатит повествование за счет добавления литературным образам объемности.

11. В целях акцентирования взаимосвязи текстовой визуальности с иллюстрациями типографское оформление должно следовать принципу лаконичности. Чтобы эстетическое восприятие оставалось сконцентрировано на иллюстративном ряде, следует использовать ху­дожест­вен­ный прием «не­види­мой ти­пог­ра­фики», обеспечив максимальную удобочитаемость текста и других полосных элементов и строгое соблюдение правил набора.

12. Иллюстративная концепция должна реализовать такую характерную особенность текста, как его насыщенность «зрительными» структурами. Направляющими иллюстративного ряда послужат базовые тематические линии: единая основа содержания произведения и иллюстративной концепции издания обеспечит книге цельность.

13. В издании романа «Уйди-уйди» оптимально разместить 8 полосных иллюстраций, последовательно отражающих динамику событий в соответствии с ритмом и эмоциональностью повествования, и за счет этого гармонично включающихся в единство архитектоники.

14. В иллюстративный план включены фрагменты текста, раскрывающие образы героев, ярко передающие идейный замысел, настроение и ритм произведения — это ключевые сцены, действие которых происходит на Земле. Чередование тем любви и политики наглядно передает, поддерживает и усиливает динамический контраст. События на Юпитере решено в иллюстративный ряд не включать, подчеркнув таким образом их иллюзорность.

15. Главная задача иллюстраций в издании «Уйди-уйди» — выражение эмоционального-психологического компонента авторского замысла, так как он является ведущим, а также воздействие непосредственно на эмоциональное состояние читателя.

16. Основной критерий при выборе характера оформления — его стилевое соответствие произведению. Нужно, чтобы художник не только проникся стилевыми особенностями прозы Егора Радова, но и был способен отразить, передать и приумножить ее образность. Для этого предполагается использовать метафоричные, ассоциативные иллюстрации, необходимым качеством которых должна явиться энергетическая наполненность — а их формально-содержательные характеристики менее важны.

Таким образом, при разработке концепции были последовательно изучены все элементы издания, и выявление их особенностей позволило определить, в какой дополнительной редакторско-издательской обработке они могут нуждаться. В ходе этого было определено, какие из них не имеют повышенного значения и могут быть выполнены стандартным образом, а какие будут иметь наибольшее влияние на формирование общего облика и структуры издания. В издании «Уйди-уйди» это, несомненно, иллюстративный ряд, и поэтому к нему необходимо предъявлять достаточно строгие требования.

В целом же концепция, выработанная для романа Егора Радова «Уйди-уйди», должна послужить основой для построения цельного, качественно изготовленного и оформленного книжного издания.