131.Собор в Линкольне

Подчеркнутость горизонтальных линий и большая ширина становятся характерными для фасадов англий­ских соборов. Начатый еще в романском стиле, фасад собора в Линкольне (илл. 131) в период готики был расширен и украшен семью ярусами ниш. С длинными горизонталями нижней части фасада резко контрастируют вертикали двух возвышающихся в его средней части башен.

Из больших английских соборов ближе всего при­мыкает к французскому типу собор Вестминстерского аббатства в Лондоне, со времен Вильгельма Завоева­теля (сер. XI в.) служивший местом коронования и погребения английских королей. Он имеет француз­скую форму хора с обходом и венцом капелл, тран­септ приближен к восточной части, центральный неф выше, чем обычно в английских зданиях. Наружный облик собора отличается от большинства английских храмов отсутствием высокой башни на средокрестье и развитой системой аркбутанов и контрфорсов. Од­нако декор здания типичен для английской архитек­туры. Восточная его часть (1245 — 1269 гг.) принадле­жит ранней готике, западная (XIV—XV вв.) украшена звездчатыми сводами и вертикальными тягами, харак­терными для поздней фазы развития стиля.

Одним из своеобразнейших ранних соборов Англии является собор в Уэльсе (начат в XII в., в основном закончен в 1239 г., достраивался в XIV- XV вв.), средо­крестье которого подчеркнуто в интерьере затейливым сплетением могучих стрельчатых арок (илл. 132). Эта часть, исполненная в XIV веке, принадлежит уже к так называемому „украшенному стилю". Высшим достиже­нием его являются соборы в Личфилде и Эксетере.

132. Арки средокрестья собора в Уэльсе

Начавшаяся в середине XIV века Столетняя война с Францией, широкая волна крестьянских восстаний (XIV в.), междоусобные войны (XV в.) неблагоприят­но отразились на развитии английского зодчества. С этого времени возводят мало новых больших зданий, но лишь понемногу достраивают старые и сооружают небольшие капеллы. Именно в этих капеллах (капелла св. Георгия в Виндзорском замке; капелла Королев­ского колледжа в Кембридже, илл. 133; капелла Ген­риха VII в Вестминстерском аббатстве в Лондоне) нашли наиболее яркое воплощение черты позднего „перпендикулярного стиля". Название это происходит от пересечения линий арматуры огромных окон, зани­мающих всю поверхность между тонкими опорами арок и совершенно вытеснивших стену. Ажурности стен этих капелл соответствует и кружевной узор сводов, тончайшие нервюры которых то расходятся пышными веерами (Кембриджская капелла), то образуют свеши­вающиеся подобно сталактитам воронкообразные пуч­ки (капелла Генриха VII в Вестминстерском аббат­стве). Конечно, нервюры этих сводов утратили всякое конструктивное значение, превратившись лишь в укра­шение.

Монументальная скульптура не приобрела в искус­стве Англии такого значения, как во Франции и Германии. Хотя статуарная пластика была здесь до­вольно широко распространена, статуи фасадов имеют преимущественно декоративный характер и всецело подчинены архитектуре.

133.Капелла королевского колледжа в Кембридже

В области живописи наиболее интересна миниатюра так называемой восточноанглийской школы (1300— 1350 гг.). Декор английских рукописей сближается в это время с французским: миниатюры получают архи­тектурное обрамление, на полях страниц появляются изящные рамки с побегами листвы, в которые вплета­ются забавные фигурки. Иллюстрации рукописей этой школы отличаются обилием мотивов, заимствован­ных из современной жизни. Наибольшей известностью пользуются миниатюры Псалтыри королевы Марии (Лондон, Британский музей, 1320 г.), в которой осо­бенно выделяются живостью и точностью бытовых подробностей иллюстрации календарного цикла (илл. 134). Впрочем, при всем обилии реальных мотивов ми­ниатюры этой школы сохраняют и черты условно­сти — плоскостность и стилизацию фигур.

Повсеместное распространение готического стиля в западной Европе в XIII—XV веках привело к со­зданию многочисленных вариантов готики. В Испании готические формы обогащаются элементами маври­танского стиля, влияние которого на христианское зодчество особенно возросло после завоевания испан­цами основной части территории, находившейся под властью арабов (в 1236 г. была взята Кордова, в 1248 г. Севилья). Характерными чертами испан­ской готики (первая пол. XIII — сер. XVI в.) являются значительная ширина зданий, почти равная высота всех нефов, и небольшие размеры окон. Декор испанских церквей очень своеобразен. Часто обильные резные орнаменты располагаются пятнами прямо на плоскости стен или столбов. Статуарная пластика распростра­нена здесь меньше, чем во Франции, зато орнаменты очень пышны и разнообразны и отражают влияние ис­кусства Востока. К числу наиболее прославленных ранних готических соборов Испании принадлежат со­боры в Леоне (1205—1303 гг., достраивался в XVI в.), Бургосе (1221- 1238 гг., западный фасад и башня средокрестья построены в XIV- XV вв.) и Толедо (1227—1290 гг., закончен в XVI в.). Из них наиболее сходен с французскими храмами собор в Леоне. В про­тивоположность ему, грандиозный собор в Толедо, древней столице Испании, своей шириной и близостью к зальному типу напоминает мавританские мечети. Влияние мавританской архитектуры сказалось и в при­менении в этом соборе подковообразных и много­лопастных арок.

Еще больше чувствуется близость к мавританскому зодчеству по мере продвижения к югу Испании. Со­бор в Севилье (1403 1507 гг.)— очень широ­кое пятинефное здание с двумя рядами боко­вых капелл представ­ляет собой в плане пря­моугольник с единст­венным небольшим вы­ступом абсиды. Пост­роенный на месте араб­ской мечети, Севильский собор включил в себя даже отдельные части старого маври­танского здания (ми­нарет, перестроенный под колокольню и др.). Наиболее значительные памятники городской гражданской архитек­туры Испании сохрани­лись в крупных торго­вых центрах