Цветовые созвучия

Понятие «цветового созвучия» подразумевает возмож­ность закономерного появления цветовых сочетаний, которые служат основой общей цветовой композиции. Поскольку рассмотреть все цветовые комбинации не­возможно, то мы ограничимся лишь изложением неко­торых принципов цветового созвучия или цветовой гар­монии.

Цветовые созвучия могут быть построены на основе двух, трех, четырех или большего числа цветов.

Созвучие двух цветов.

На двенадцатичастном цветовом круге два диаметраль­но противоположных цвета являются дополнительными и образуют гармоничное сочетание, состоящее из двух цветов. Красный - зеленый, синий - оранжевый, желтый - фиолетовый представляют собой гармоничные сочетания. Если мы для построения созвучных цветовых сочетаний используем цветовой шар, то получим почти любое число гармоничных сочетаний из двух цветов. Предпосылкой подобной гармонии является условие симметричного расположения обоих цветов по отношению к центру цветового шара. И так, если используется осветленный красный цвет, то ему соответствует зеле­ный, затемненный в той степени, в какой был осветлен красный.

Созвучие трех цветов.

Если из двенадцатичастного круга выбрать три цвета, расположение которых относительно друг друга об­разует равносторонний треугольник, то эти цвета со­здают гармоничное трезвучие, как это показано на ри­сунке 54.

Желтый, красный и синий - самое определенное и самое сильное гармоничное созвучие, которое можно считать основным. Гармоничным трезвучием обладают и дополнительные цвета этого триединства - фиолето­вый, зеленый и оранжевый.

Желто-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-зеле­ный или красно-оранжевый, сине-фиолетовый, желто-зеленый представляют собой другие трезвучия, каждое из которых внутри цветового круга образует равносто­ронний треугольник.

Если мы в созвучии пары дополнительных цветов, например, желтого и фиолетового, возьмем два сосед­них от фиолетового цвета: сине-фиолетовый и красно-фиолетовый, или наоборот, лежащие рядом с желтым: желто-зеленый и желто-оранжевый, то и эти созвучия также будут гармоничными по своему характеру, хотя в этом случае геометрической фигурой, связывающей их, будет теперь равнобедренный треугольник, как это пока­зано на рисунке 54. Если фигуры треугольников, и рав­нобедренного, и равностороннего, представить себе вписанными в цветовой круг, то, перемещая их вершины внутри круга по своему желанию, можно точно опреде­лить то или иное гармоничное трезвучие. При этом воз­никают два пограничных случая, когда одна из вершин треугольника находится на белом или черном полюсе. Если мы используем равносторонний треугольник, одна из вершин которого соприкасается с белым, то две дру­гие вершины будут указывать на первые затемненные ступени пары дополнительных цветов. Тогда мы, к примеру, получим такое трезвучие: белый, затемненный си­не-зеленый и затемненный оранжевый. Если же одна из вершин соприкасается с черным, то подобным образом мы получим черный, осветленный сине-зеленый и ос­ветленный оранжевый. Эти случаи убеждают в том, что при использовании белого или черного в действие всту­пает контраст светлого и темного.

Созвучие четырех цветов.

Если из двенадцатичастного круга выбрать две пары до­полнительных цветов, соединяющие линии которых пер­пендикулярны друг другу, то мы получим фигуру квадра­та, как это показано на рисунке 55. При этом возникает три четверозвучия: желтый, красно-оранжевый, фиоле­товый, сине-зеленый; желто-оранжевый, красный, сине-фиолетовый, зеленый; оранжевый, красно-фиолетовый, синий, желто-зеленый.

Другие четырехцветные созвучия легко определить благодаря фигуре прямоугольника, объединяющего две пары дополнительных цветов, как, например: желто-зеленый, красно-фиолетовый, желто-оранжевый, сине-фиолетовый, или: желтый, фиолетовый, оранжевый, синий.

Третья фигура для получения четырехзвучия - трапе­ция. Два цвета расположены рядом друг с другом, а два противоположных находятся справа и слева от их допол­нительных цветов. Подобные сочетания стремятся к си­мультанному изменению, хотя и являются гармоничны­ми, образуя при смешении серо-черный цвет.

Вписывая фигуры, показанные на рисунке 55, в цве­товой шар и поворачивая их, можно получить очень большое число новых цветовых сочетаний.

Созвучие шести цветов.

Шестиугольники могут быть получены двумя различны­ми путями.

В двенадцатичастный цветовой круг можно вместо треугольника или квадрата вписать шестиугольник. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трех парах дополнительных цветов. В него можно впи­сать два таких шестиугольника, состоящих из желтого, фиолетового, оранжевого, синего, красного, зеленого и желто-оранжевого, сине-фиолетового, красно-оранже­вого, красно-фиолетового, желто-зеленого и сине-зеле­ного. Эти шестиугольники можно поместить в цветовой шар и, вращая их, получить на основе осветленных или затемненных цветов интересные цветовые комбинации.

Другой способ получения шестиугольника заключается в присоединении черного и белого цвета к четырем чис­тым цветам. Мы помещаем квадрат в экваториальный по­яс цветового шара и получаем четырехзвучие, основан­ное на двух парах дополнительных цветов. Затем каждый угол квадрата соединяем с белым цветом вверху и с чер­ным внизу, как показано на рисунке 56. В результате мы получаем октаэдр. Любое четырехцветное созвучие, кото­рое может быть построено в экваториальной зоне, может быть превращено за счет включения в него белого и чер­ного цвета в созвучие из шести цветов. Вместо квадрата может быть также использован и просто четырехугольник.

С помощью треугольника, который как основная фи­гура комбинируется с белым и черным цветом, можно получить созвучие пяти цветов. Оно может состоять, на­пример, из следующих цветов: желтого, красного, сине­го, черного и белого или оранжевого, фиолетового, зеленого, белого и черного.

После всего изложенного здесь становится ясно, что выбор цветовых сочетаний и их модуляций как основы изображения не может быть произвольным, Понятно, что все исходные моменты определяются выбранной ху­дожником предметной или абстрактной темой произве­дения. Однако выбор цветовых сочетаний и их разра­ботка - это объективная реальность и проявление кап­риза или поверхностной спекуляции здесь неуместно. Каждый цвет и каждая цветовая группа - это своего ро­да особая индивидуальность, которая развивается и жи­вет по своим собственным законам. Смысл цветового созвучия заключается в том, чтобы, правильно используя цветовые противопоставления, суметь добиться наибо­лее сильного воздействия цвета.

Основной желто-красно-синий аккорд должен пока­зать, как из конструктивно построенного созвучия можно получить различные вариации в их различном цветовом воздействии. Один вариант - это когда желтый располо­жен между красным и синим, другой - когда красный находится между желтым и синим, или синий между желтым и красным. Цвета основного созвучия могут быть скомбинированы с темными тонами чистых цветов, со­здающими контраст по насыщенности. Все три цвета мог­ли бы быть затемнены и осветлены на основе контраста светлого и темного. Если бы все три цвета были одинако­во осветлены и чистые цвета присутствовали бы здесь в виде небольших полосок, то это сочетание дало бы кон­траст по площади цветовых пятен. В том случае, когда один цвет начинает количественно преобладать над дру­гими, достигается экспрессивное звучание цвета.

Если зайти так далеко и изменить какой-либо чистый цвет созвучия на расположенный справа и слева от него, то есть заменить желтый цвет желто-зеленым и желто-оранжевым, или красный - красно-оранжевым и крас­но-фиолетовым, а синий — сине-зеленым и сине-фио­летовым, то сочетание, состоящее из трех цветов, пре­вратится в четверозвучие, которое значительно обогатит возможности наших вариаций.

Эти примеры показывают, что теория гармоничных созвучий совсем не стремится ограничить воображение, а скорее открывает более широкие возможности дости­жения различных выразительных проявлений цвета.