Тема 13. Рационалистическое направление в российской архитектуре.

Около 1870-х гг. даёт о себе знать внестилевое (несоответствующее ни одному стилю) « направление в архитектуре. Познее появление этого направления в архитектуре объясняется тем, что: 1) нужно было время для осознания отвлечённости идей архитектуры классицизма; 2) чтобы принцип подражательности окончательно дискредитировал себя; 3) чтобы вызрели представления о других способах формообразования, чем использование мотивов прошлого.

Основоположником рационалистического течения в российской архитектуре считается арх. Красовский, утверждавший, что конструкция является главным источником архитектурных форм, и задача искусства в придании грубым формам техники художественной законченности. Рационалисты исходили из утилитарных факторов - материала, конструкции, и создали свой "кирпичный" стиль, получивший особо широкое распространение в к. 19 в. в строительстве массовых сооружений из облицовочного кирпича.

"Кирпичный" стиль полная противоположность "русскому", програмной идейности которого он противопоставляет програмный прагматизм. Теоретики этого стиля предполагают, что строгое соответствие назначению и конструкции соружения выявит соответствующую им архитектурную форму. Т.о. эстетические вопросы исключаются из сферы интересов рациональной архитектуры, а художественное украшение объявляется ненужной роскошью. Кирпичная облицовка фасада признаётся более рациональной в отличие от штукатурной отделки. "Кирпичный" стиль становиться символом практицизма 19 в., стилем массового и дешёвого строительства. В нём застраивается вся провинция.

Но несмотря на расчётливую противопоставленность русскому стилю, "кирпичный" стиль очень близок демократическому варианту русского стиля. Оба направления антиакадемичны, оба применяют цветной и фасованный кирпич, оба используют кирпичную кладку, напоминавшую народные узоры. Это свидетельствует, что кирпичный стиль - тоже эклектика. Но отличительной особенностью кирпичного стиля стала ориентация не на выразительность отдельной детали, а на выразительность целого, которая подчёркивалась фактурно-цветовой облицовкой. Небольшие размеры деталей и их огромное количество ведут к утрате выразительности каждой из них, и на первый план выступает выразительность всего коврового рисунка фасада. Это те приёмы, которые были нехарактерны для эклектики и свидетельствовали о начале её конца. В дальнейшем они легли в основу поисков модерна.

20

Тема 14. Архитектура русского модерна

В 1890-1900-х годах на общем ретроспективно-эклектическом фоне в российской архитектуре возникает стиль модерн. В России он принципиально не отличался от западноевропейского. Основное, что было характерно для русского модерна - это тенденция к смешению модерна с историческими сти­лями, особенно с древнерусскими архитектурными формами. Средством подчеркнуть самостоятель­ную роль отдельного здания в архитектурно-пространственной среде являлась декоративная переизбы­точность.

В русском модерне, особенно в архитектуре и прикладных видах творчества, можно проследить несколько течений, иногда сменявших друг друга, но часто сосуществовавших одновременно - собст­венно модерн (местные исполнения общеевропейского стиля), неорусский стиль и неоклассицизм.

Ведущим и определяющим течением в русском модерне, особенно в архитектуре, оказался не­орусский стиль. Его появление было связано с наследием Абрамцевского кружка, у участников кото­рого эстетика народного творчества стала частью собственного поэтического мироощущения. Поиски нового отношения к художественной и архитектурной форме сочетались с обращением к националь­ному наследию, что стало одной из отличительных черт русского модерна - т.е. поиски нового стиля велись в границах русского стиля. Такой подход исходил как из общих закономерностей мировоззре­ния 2/пол. 19 в. с присущим ему историзмом художественного мышления, так и из отличительных осо­бенностей русской культуры того времени, когда опору для обновления архитектурных средств искали в прошлом опыте народного национального искусства и древнерусского зодчества. Таким образом, в неорусском направлении сочетались объёмно-пространственные, живописно-пластические и линейно-графические поиски общеевропейского стиля «ар нуво» с национальными формами древнерусской ар­хитектуры и произведений народного искусства, которые подчёркнуто гипертрофировались. Даже в натурных зарисовках крестьянской утвари, орнаментов росписи и деревянной резьбы это направление далеко уходит от традиционной «археологической» фиксации подробностей, создавая лаконичный, яркий обобщённый образ архитектурных сооружений.

Впервые архитектурные черты «неорусского» стиля были синтезированы при создании Кус­тарного павильона на Всемирной выставке 1900 года. Яркий пример соединения модерна и неорус­ского стиля - Ярославский вокзал (1902-1903, арх. Ф.Шехтель), дом Перцова в Лесном пер. (1905, арх. Малютин) в Москве и др.

В России выделяются два центра модерна, в архитектуре которых ярко выражены некоторые отличия - Москва и Петербург.

В Москве, по традиции, ведущим архитектурным сооружением остался частный особняк, кото­рый стремились свободно разместить на участке. Московские особняки словно синтезировали черты, присущие различным течениям модерна. Наиболее полно эти черты проявились в знаменитом особня­ке Рябушинского - шедевре русского модерна, построенном Ф.Шехтелем в 1900-1902 гг. на М.Никитской улице.

В столичном Петербурге одним из распространённых типов архитектуры модерна был доходный дом, что во многом определило характер застройки центральных улиц. Наиболее значительными мастерами модерна в СПБ являлись Ф.Лидваль и М.Лялевич. Лидваль построил такие крупные сооружения, как гостинница «Асто-рия» и Азовско-Донской банк на ул.Герцена и др. Творчеству МЛялевича принадлежит зданиие торговой фирмы «Мертенс» на Невском пр.

В модерне Петербурга (как и в финском) большую роль в отделке домов играет натуральный камень, преимущественно серый гранит, определяющий и особый колорит фасадов, и обобщённый характер декоратив­ной скульптуры, и сдержанную цветовую гамму, гармонирующую с бледным северным небом. Расчёт на суровый петербургский климат и скупое северное солнце привёл к широкому применению светлого изразца и облицовоч­ного кирпича, выявляющих чёткие грани геометрических объёмов. Разнообразие фактур в отделке фасадов соче­талось с графической сухостью в прорисовке деталей и строгостью очертаний.

В строгом Петербурге, подчиняясь регламентации застройки, здания модерна вписываются в историче­ски сложившиеся улицы и проспекты, лишь иногда вырываясь из общего ряда резким диссонансом. Архитекто­ры, неизменно подчёркивая своеобразие облика каждой постройки, вместе с тем намечают совершенно отчётли­вое градостроительное решение протяжённого проспекта, основанное на чередовании перспектив и определён­ных градостроительных «пауз» - на доминирующих в рядовой застройке угловых башнях.

Присущие петербургскому модерну черты рациональности проявились и в архитектуре особняков. В от­личие от московских особняков эпохи модерна, с их подчёркнутой пластичностью декоративных форм и архи­тектурных объёмов, с их мягкой лепкой живописных масс, особняки петербургского модерна более геометричны и графичны по рисунку. В их облике причудливо сочетались натуральный камень и облицовочный кирпич, кова­ный металл и стекло, керамика и штукатурка.

Наиболее известный особняк Петербурга, своего рода аналог и антипод московского особняка Рябушин­ского - особняк балерины Кшесинской (арх. Гоген, 1904-1906), являющийся эталоном петербургского особня­ка 1900-х гг.

21