Основные факторы, влияющие на “сценарий” среды

Основными факторами, влияющими на сценарии проекта, являются технологическая структура процессов в интерьере и предназначение среды, лежащее в основе ее эмоционально-эстетической концепции.

• Предназначение среды, или ее роль, приходит на смену понятию «тип». В широком смысле под этими терминами понимается основная причина и цели существования объекта. Предназначение интерьера ложится в основу разработки программ его функционирования. Оно зависит от круга людей, на которых рассчитано, и учитывает технологии их образа жизни, привычки, традиции, потребности - в отличие от понятия «тип» интерьера. Предназначение - категория более емкая, выявляющая и роль интерьера в среде города, и его роли в социальном, информационном пространстве и т. д.

• Технологическая структура зависит от назначения интерьера и программ его работы и предопределяет набор и свойства специального оборудования в конкретной ситуации.

• Эмоционально эстетическая концепция – разрабатывается индивидуально для объекта

Можно выделить ряд видов сценариев:

• Световой(световая партитура)- размещение источников света и точек управления ими, распределение уровней яркости, варианты функционального и эмоционального действий.

• Колористический- решаемый и на уровне архитектуры и дизайнерски - более динамичный, формирующийся за счет использования цветного света, проекций и временных элементов оборудования и декора.

• Акустический- имеющий архитектурную составляющую (отделочные материалы) и процессуальную (музыкальная композиция в пространстве; ее центр, периферия, соответствие месту действия и деятельности)

• пластический, материализуемый, в основном, архитектурными средствами, элементами мощения и конструкции пола, специальной трактовкой пространственных протяженностей, заставляющими человека быстрее или медленнее двигаться, «скользить по паркету» или неуверенно «ступать по льду»;

• информационный, предопределяющий пространственную композицию форм и видов информации различного рода, их концентрацию и размещение «точек доступа»; он воплощается широким спектром приемов архитектурных (конструктивных, колористических, декоративных), художественных (использующих средства монументально-декоративного искусства) и дизайнерских (обеспечивающих информационные процессы приборами и устройствами);

а также комплексные сценарии, включающие в себя вышеназванные, в т.ч.

• мизансцен и «точек притяжения», формируемых выразительными пространственными формами и образами, цветовыми, световыми, акустическими акцентами, информационными доминантами и подобными средствами;

• праздничный / повседневный (световое решение, акустическое, размещение соответствующих мизансцен, информационного обеспечения, временного или трансформируемого оборудования и т.д.);

• дневной / ночной (световое и пластическое решение, перестановка акцентов и элементов средового процесса и пр.);

• функциональный, связанный с организацией протекающей в интерьере деятельности (например, обеспечение стабильного функционального процесса проезда в метро или временного процесса концерта);

• коммуникационный, включающий систему вертикальных и горизонтальных коммуникаций (архитектурных - лестницы, коридоры, переходы; технических - лифты, эскалаторы, травелаторы); решение входных групп; световое обслуживание коммуникационных связей, мест общения; информационное обеспечение процессов коммуникации, места размещения коммуникационной инфраструктуры (телефонов, Интернет терминалов и т.п.).

Средствами визуализации технологических и эмоциональных структур сценария являются элементы предметно-пространственного комплекса (включающие архитектурно-пространственные системы и специальное оборудование), которые согласуются с программами функционирования интерьера и организуются с помощью средств композиции.

Одним из основных моментов визуализации технологических и эмоциональных структур в жилой и общественной среде является проектирование «мизансцен» - предметно-пространственных композиций, объединяющих действия людей, их связи между собой и с окружающей вещественной средой в те или иные моменты «пространственного спектакля», в результате которого формируется эмоционально насыщенный процесс. Процессы могут быть как регламентированными (приготовление пищи, приобретение товара, работа в офисе), так и нерегламентированными (общение, творчество, движение). Например, в жилой среде можно назвать «мизансцены» входной группы, кухни, столовой, гостиной, кабинета, спальни, ванной комнаты, гардеробной, детской, лоджии и других. Эти мизансцены могут разворачиваться как параллельно в едином пространстве (в квартире-студии) или последовательно (в анфиладе), так и в относительно изолированных комнатах-блоках. Причем одна функциональная зона может вмещать несколько мизансцен - как, например, гостиная. В общественном пространстве, например, торговом, образуются «мизансцены» витрин, входных групп, торговых точек, зон рекламных и культурных мероприятий, общения и питания, систем коммуникации и других. В системе метрополитена выделяются «мизансцены» входных групп, эскалаторов, станций, переходов. Эти мизансцены также могут быть интегрированы в одном пространстве или развернуты последовательно. Все они, являясь частью одного сценария, взаимодействуют между собой, создавая эмоционально емкое «пространственное повествование». Каждая мизансцена требует своего специального оборудования, связанного с технологическими процессами, происходящими в ней, и эмоциональной атмосферой, соответствующей этим процессам. Так, например, мизансцена рабочего места в квартире организуется с помощью соответствующей мебели (рабочего стола, книжных полок, витрин, дивана или кресел в зоне общения), систем освещения, соответствующих условиям работы с документами (лампы общего и направленного света, жалюзи, шторы), систем коммуникации (телефон, телевизор, Интернет), систем поддержания микроклимата (радиатор, кондиционер) и акустического комфорта (звукоизолирующие перегородки, двери и материалы отделки, акустические колонки, музыкальные центры). Все эти составляющие должны быть эргономично организованы таким образом, чтобы создать для одного заказчика атмосферу сосредоточенности, деловитости, упорядоченности, а для другого — творческого полета, динамичности, пространства, где «идеи витают в воздухе». Синтез технологических и эмоциональных структур Формирует образ среды. Мизансцены могут быть постоянными и временными, а их композиции - строиться на базовых понятиях структурности формы, масштаба, пропорций, метра, ритма. Учитывается и степень упорядоченности соотношений общего и деталей каждой конкретной мизансцены (интенсивность действия, его персоналии, условия их контактов и передвижений), их комбинаций, формирующих визуальный и эмоциональный синтез. Композиционные принципы действуют как внутри отдельной мизансцены, так и в их комплексе. Последовательность мизансцен может развиваться по оси, по спирали, параллельно в нескольких уровнях или иметь сложные траектории движения и внутренних связей.

Вывод

Сценарный подход в средовом проектировании отражает комплексность, совокупность разнородных действий и мероприятий, направленных на получение целостного, заранее ожидаемого результата. Этот подход позволяет учитывать подвижность, переменчивость категории «среда», которая включает не только элементы архитектуры и дизайна, но и настроение, эмоции человека, эстетическую окраску его деятельности, которая не-может-быть запрограммирована наперёд.