Театрализация среды

- внесение в эмоционально-художественный и материально-физический строй среды атмосферы игры, неоднозначности трактовки обстоятельств и линий поведения, образно- композиционной ориентации на ее условно «зрелищное» восприятие.

Проявлениями Театрализации среды может быть:

• целенаправленная сценография среды как места проведения зрелищных мероприятий, праздников, ярмарок, фестивалей;

• способность среды служить, благодаря ярко выраженному художественному образу, «духу места», активным декорационным фоном реальных жизненных процессов; пробуждать в посетителе активное творческое состояние;

• театрализация архитектурной формы, игра с архитектурной традицией, резко повышающая выразительность облика среды.

Театрализация среды известна с древнейших времен, когда массовые игрища, культовые обряды сопровождались изменением, приспособлением природной или созданием искусственной среды, соответствующей ритуальному действию. Театрализация среды как создание декораций для некоторых видов человеческой деятельности нашла воплощение в культовых сооружениях Древнего Египта, античных ансамблях, в готическом храме, французских парках и т.д.

Театрализация среды особенно актуальна в различных течениях современной архитектуры как следствие развития некоторых ситуаций в культуре и «обезличивания» среды в условиях индустриально-массового производства. Здесь Театрализация среды становится способом повышения ее эмоционально-художественного потенциала, ликвидации анонимности и безадресное авторского архитектурного высказывания путем дальнейшего развития семиотики архитектурного языка как принципа эстетического кодирования; это ведет, в конечном счете, к повышению жизнетворческой активности населения.

Методы Театрализации среды включают считывание и анализ существующих, в том числе исторических, прецедентов средовых произведений, отвечающих критериям Театрализации среды, поиск и апробирование новых способов театрализации в каждой конкретной ситуации, предполагают исследование аналогичных художественных задач и путей их решения в других видах искусств и типах творческой деятельности.

Ближайшая к деятельности архитектора-дизайнера параллель — творчество театрального художника, сценографа, режиссера театра, кино, так или иначе связанное со сценарием, драматургией процесса, мизансценированием. Использует Театрализацию среды и достижения родственных видов искусства, например, метафорический язык «постмодерна» в архитектуре, мотивы поп-арта, концептуального изобразительного искусства; широкое распространение получили «перформансы», возникшие на стыке театра и изобразительного искусства, инсталляции как новый вид экспонирования.

Применяются и специфические функционально-пространственные подходы. Например, создание в городе персонифицированных центров и зон социальной активности, представляющих собой многофункциональные средовые (часто климатизированные) образования, обладающие способностью символизировать

ПРИНЦИП «ТЕАТРАЛИЗАЦИИ» ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

Городская среда - это сложная открытая система. Любая «система - это сущность, которая поддерживает свое существование и способность к функционированию благодаря взаимодействию своих частей» [2].

Системный подход при исследовании проблем города (дискомфорт функционального и психологического характера) предоставляет инструментарий для целостного рассмотрения сложного объекта, которым является городская среда, а также позволяет исследовать объект в различных междисциплинарных ракурсах.

Элементный анализ позволяет определить следующие основные части системы города:

• человек (субъект);

• пространственная структура (объект) — среда предметнопространственного окружения.

Говоря о характере элементов системы, следует отметить, что человек — это самый динамичный элемент городской системы. Предметно-пространственная структура города — это самый статичный и консервативный элемент, медленнее всего изменяющийся [6]. Асинхронность, несовпадение темпов развития этих элементов структуры неотвратимо приводит к возникновению и углублению противоречий между ними.

Для дальнейшего анализа необходимо рассмотреть пространственную структуру города, как наиболее многосоставный элемент системы.

Следует различать следующие виды пространств:

• реальное пространство - физическое пространство;

• перцептуальное пространство - пространство в восприятии человека (субъективное восприятие);

• концептуальное пространство - некоторое научное представление пространства [7].

Реальное (физическое) пространство городской среды

Структура современного города имеет различные слои предметнопространственной среды, которые имеют различную скорость эволюции. У них не просто различны темпы физического старения, но различна и скорость стилевых изменений.

А. Э. Гутнов предложил разделить основу городского пространства на три группы:

• трассировка магистралей, каналов, транспортных и инженерных коммуникаций, почти неспособных менять свои очертания - каркас городской структуры;

• тело заполняющих каркас образований, зон, парковых образований, которые могут физически перестраиваться по мере амортизации составляющих их зданий, сооружений и ландшафтных комплексов - ткань городской среды;

• элементы оборудования и наполнения городских пространств, которые меняются из-за смены городских технологий, требований образа жизни, вкусовых пристрастий, физического старения и т.п. - плазма, самая подвижная часть комплекса городских слагаемых [8].

Данный послойный анализ дает возможность определить слой, который наиболее оперативно «способен» реагировать на изменения, происходящие в системе города.

Уровень для формирования концептуального дизайнерского пространства

Для того, чтобы формировать концептуальное пространство, необходимо проанализировать характер взаимодействия основных элементов системы - «человек – реальное пространство».

Диалог между человеком и предметно-пространственной средой города неизбежен и постоянен.

Важным моментом в исследовании проблемы дискомфорта городской среды является исследование аспекта восприятия человеком этой среды [3].

Восприятие даже на самых элементарных уровнях выступает в форме овладения средой, позитивного в своей основе. У человека запечатлеваются те грани бытия, которые сопровождаются чувством удовлетворения, чувством осознания внешнего как личного.

Жизнетворностъ и эстетическая цельность среды зависят от того, сколь активно ее элементы вступают во взаимодействие с человеком и друг с другом. Коммуникативность возрастает (контакты облегчаются и становятся более содержательными) в случаях, когда объекты имеют подчеркнутое знаковое, символическое, образное и метафорическое выражение.

Отсутствие образной составляющей в городской структуре ведет к дезориентации в пространстве, следствием которого является функциональный и психологический дискомфорт, что приводит к нарушению взаимодействия человека со средой [3].

Чтобы обеспечить эффективную коммуникацию в системе «человек - городская среда», необходимо «обогащение среды эмоциональными и информационными стимулами, то есть создание предпосылок для творческого освоения и интерпретации человеком окружения» [4].

Среди новых форм настроения и поведения горожан, отражающихся на архитектурно-дизайнерских построениях в среде, играет весомую роль «театрализация» форм жизни, усиление зрелищности средовых процессов.

Феномен «театрализации среды» затрагивает все стороны средоформирования — и пространство, и оборудование, и организацию процесса. «Из-за чего это направление средового искусства сегодня — самое актуальное, так как содержит полный цикл проектных действий архитектора-дизайнера» [5]. Феномен театрализация среды реализуется в городе по-разному, в зависимости от целей и масштабов проявления. Шимко В. Т. предлагает следующие виды театрализации в городе:

• «Театрализация образа среды» - внесение в ее визуальные характеристики черт яркости, динамичности, зрелищности, отказ от нейтральной подачи образов, обслуживающих среду процессов, предельную эмоциональную и информационную насыщенность постоянно действующих в среде состояний.

• «Театрализация образа жизни в среде» - ориентация средового объекта на процессы информационно значимые, культурно-развлекательные, привлекающие внимание на специфические формы торговли, требующие развитой визуальной информации.

• «Специальные театрализованные мероприятия», рассчитанные на непосредственное соучастие зрителей - карнавалы, митинги, шествия, ярмарки. Отличаются они от событий позиции 2 внедрением черт «прямой»

театральности - сценария, разыгрывания «сюжетных» представлений, применения специальных элементов оборудования.

4. «Представления» с пассивным участием зрителя предусматривают разделение «зрителей» и «актеров», возведение сценических подмостков, рядов для зрителей, ограждение сценической площадки, специальное технологическое оборудование, изоляцию «театра» от прочих реалий среды [5].

Две первые позиции стремятся к постоянному пребыванию в средовых ситуациях, две вторых рассчитаны на временное, периодическое осуществление. Эти принципиальные варианты в натуре могут совмещаться, давая разнообразные конкретные сочетания архитектурных и дизайнерских форм и композиций.

«Театрализация среды», искусство сценографии и средового перфоманса - современный бум, обусловленный постмодернистским характером жизни в современном городе [1].

В наши дни почти вся среда центральных районов города представляет собой сплошной праздник красок, огней, сменяющих друг друга сценок городской жизни, многократно усиленных направленным освещением, ежеминутной сменой реклам и вывесок и яркостью форм городского движения. Попавшие сюда люди являются одновременно и актерами, и зрителями этого нескончаемого «театра без границ» [5].