Перенесение места действия

Место действия в радиопостановке так же, как и в кинофильме, может ча­сто меняться. Иначе говоря, персонажи радиопьесы могут сначала разговаривать в комнате, затем на кухне, а потом на улице и т. д., а мы все время следуем за ними.

Существуют два различных метода передачи слушателю эффекта такого движения.

Микширование и наплыв. Сцена разы­грывается в комнате. Мы слышим, как героиня говорит своему гостю: «В этом году у нас чудесные розы. Ты должен пойти в сад и взглянуть на них». Гость соглашается, и мы слышим удаляющие­ся голоса. Нам кажется, что эти персо­нажи выходят из комнаты и направля­ются в сад. После одной или двух реплик, доходящих до нас как будто изда­ли, голоса опять начинают приближать­ся. В тот момент, когда вместо удале­ния голосов мы начинаем слышать их приближение, нам кажется, что мы вдруг перенеслись в сад, откуда про­должаем прислушиваться к разговору. Вначале нам казалось, что мы находим­ся в комнате, затем мы переносимся в сад. В действительности же актеры про­сто удалились от микрофона, а затем снова приблизились к нему. Но слуша­тель, который услышал из уст героини слово «сад», объясняет себе удаление голосов, как переход действующих лиц в сад.

Для создания у слушателей впечат­ления перенесения места действия можно применить и другой метод. В упоми­навшемся нами примере героиня пред­лагает гостю отправиться в сад и взгля­нуть на розы. Мы слышим звук открывающихся и закрывающихся дверей. И вместе с нашими героями, прислушиваясь к их разговору, переносимся в сад. Это представление может стать еще более ярким, если в тот момент, когда открываются двери, до нас доне­сется пение птиц. Что же в это время происходит в студии? Актеры продолжа­ют стоять у микрофона, никто из них не двигается с места. Пение птиц, подаваемое наплывом, как бы вводит слу­шателя в сад.

Приведем пример из радиопостановки «Тайны святилища». Мы присутствуем при том, как из сумасшедшего дома убегают трое мужчин. Хотя слушатель думает, что они находятся в движении, в действительности исполняющие их роли актеры все время стоят у микрофона. Иллюзия создается при помощи шумо­вых эффектов.

КИНЧ: Брось болтать попусту и иди.

(Звук шагов человека, спускающегося по каменной лестнице).

МАКСИ: Куда ведет эта лестница, Поль?

ПОЛЬ: На кухню. По крайней мере, я так думаю.

(Звук осторожно открываемых дверей. Шум приводимого в движение грузовика).

КИНЧ: Макси, ты видишь, что там стоит?

МАКСИ: Грузовик?

КИНЧ: Да. Шофер, наверное, дома на кухне. Пойдем.

(Звук шагов людей, бегущих по гравию).

ПОЛЬ: Подождите. Куда вы? Что вы собираетесь делать?

МАКСИ: Не задавай вопросов и вхо­ди.

(Звук: дверцы грузовика открываются и захлопываются, шум мотора становится громче).

ПОЛЬ: Что же будет дальше?

КИНЧ: Успокойся, приятель! Не знаю, как мы проберемся через запертые воро­та... А! Заберем-ка их с собой!

МАКСИ: Повалим их?

КИНЧ: Пробьемся через них. Уже поддаются.

(Оглушительный шум: грузовик пробивается сквозь ворота)²⁷.

Таким образом, как метод микширо­вания и наплыва, так и метод примене­ния шумовых эффектов одинаково при­годны для создания иллюзии перемены места действия в радиопостановке.