Кульминационный пункт

Момент максимального напряжения действия, который мы называем кульми­национным пунктом, должен иногда осу­ществляться при помощи иных приемов, чем на театральной сцене или на экра­не.

Кульминационной сценой является, как известно, сцена, в которой две сто­роны противостоят друг другу для того, чтобы разыграть последнюю битву. В такой сцене мы окончательно познаем смысл пьесы.

Противостоящие друг другу стороны, представленные двумя персонажами, должны постоянно быть в поле зрения слушателя.

В театре допускаются такие кульми­национные сцены, в которых сталкива­ются два главных действующих лица, но говорит только одно из них. На теат­ральной сцене практически вполне воз­можно также завершение кульминацион­ного момента длинным монологом. Но для радио это не годится. Здесь моно­логи должны отличаться краткостью, по­тому что лишь в этом случае главные действующие лица будут постоянно «жить» в представлении слушателя.

На радио возрастающее напряжение в отношениях между двумя героями и на­растающий между ними конфликт дол­жны принимать форму совершенно кон­кретных коротких высказываний. Иног­да короткие, отрывочные фразы череду­ются с быстротой пулеметной очереди. Обе стороны почти одновременно при­влекают к себе все внимание слушателя. В случае же, если во время кульминационной сцены один из главных героев обязательно должен произнести длин­ный монолог, то необходимо, чтобы все время обнаруживалось присутствие «второй стороны» (женщина, рыдающая во время монолога мужчины, попытки одного героя вмешаться в монолог дру­гого и т. д.).

Концовка

Все то, что происходит в пьесе после кульминационного пункта, доводится до радиослушателя обычно через рассказ ведущего. Хотя этим методом не следует злоупотреблять, он со многих точек зрения весьма эффективен: во-первых, он дает возможность сократить период, наступающий после кульминационного пункта, так как рассказ часто бывает более «скупым», чем диалог; во-вторых, автор получает возможность прервать диалог в момент наивысшего напряже­ния; в-третьих, этот метод облегчаёт пе­ренос действия в отдаленные от нас дни и года.

Приведем пример:

МУЖЧИНА: Значит ты хочешь, что­бы я позировал тебе для Иуды? Хочешь, чтобы я позировал в качестве предателя, как Иуда?

(Хрипло смеется).

ДА ВИНЧИ: Что ты смеешься?

МУЖЧИНА: Маэстро да Винчи, ты не спросил, как меня зовут.

ДА ВИНЧИ: Кто ты... кто ты такой?

МУЖЧИНА: Я тот человек, в глазах которого много лет тому назад горел бо­жественный огонь любви.

ДА ВИНЧИ (С беспокойством): Кто же ты такой?

МУЖЧИНА: Я Салаино. Я тот чело­век, который одиннадцать лет тому на­зад позировал тебе для твоего Христа.

(Музыка: громче, затем микшируется до фона).

ВЕДУЩИИ: И Леонардо да Винчи попросил Салаино, чтобы он опять поли­ровал ему, опять после одиннадцати лет. Салаино пережил несчастную любовь, которая сломала всю его жизнь, и пал так низко, что его лицо, когда-то оду­хотворенное, подобное лицу Христа, по­служило моделью для лица сверхпредателя всех времен — Иуды Искариота.

Вы можете поверить этому или не поверить.

(Музыка: Громче, затем микшируется).

Ведущий эффектно прерывает диа­лог в момент наивысшего драматическо­го напряжения, а затем более скупо и быстро, чем это получилось бы в диа­логе, рассказывает обо всем случив­шемся. Таким образом, он имеет воз­можность прервать сцену в момент куль­минации, ему удается закончить радиокомпозицию еще раньше, чем у слуша­теля исчезнет впечатление от услышан­ного диалога.

Конечно, радиодраматург может, и во многих случаях делает это, приме­нять исключительно диалоговые концов­ки, похожие на театральные. Это часто находит применение в циклах передач адаптированных для радио театральных постановок. Особенно важен для кон­цовки хороший подбор музыки, играю­щей в этом случае, как мы уже указы­вали, роль опускающегося занавеса. Иногда музыкальный фон вводится задолго до заключительных фраз поста­новки. Использованная таким образом музыка помогает завершению пьесы.