17.Форма и общие вопросы формообразования. Свойства формы. Формообразующие факторы.

Форма - 1) морфологическая, плоскостная, объемно-пространственная структурная организация объекта, возникающая в результате содержательного преобразования материала; 2) внешнее или структурное выражение какого-либо содержания, важнейшая категория и предмет творческой деятельности. Ф. живет как в пространстве, так и во времени восприятия и несет в себе ценностно-ориентированную информацию. В дизайне форма, может быть определена - как средство выражения внутреннего содержания и предназначения изделия через его внешний вид.

Дизайн-форма - особая организованность объекта, возникающая как результат деятельности дизайнера по достижению взаимоувязанного единства всех свойств изделия - конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры, технологической целесообразности и пр. Отвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использованию возможностей производства и эстетическим требованиям времени.

Технологическая Ф. - категория дизайнерского проектирования, определяющая объект как продукт технологического преобразования материала.

Визуальная Ф. - зрительно воспринимаемая Ф. изделия.

Восприятие Ф. - психологический процесс вычленения характерных признаков Ф. вещи (комплекса вещей) с точки зрения функциональных и культурных значений, основанный на чувственных ощущениях - зрительных, тактильных, звуковых. Оценка пластической Ф. основана на ее способности вызывать психологические и социальные ассоциации (холод-тепло, гладкое-шершавое, удобство-неудобство, богатство-бедность и т.п.). Дизайнер должен принимать во внимание ее закономерности при проектировании среды, изделий или их комплексов, поскольку от этого зависят эстетическая оценка и предпочтения потребителя.

Декор - элементы визуальной Ф. изделия, предназначенные для украшения - цвет, отделка специальными материалами или придание фактурного разнообразия особыми способам и обработки поверхности, орнамент, изобразительные элементы и пр. Эстетическая ценность Д. тем больше, чем органичнее он связан с Ф. вещи, развивает и продолжает ее систему в целом, вносит в предмет новые культурные значения, отвечающие ситуации функционирования вещи и ее восприятия.

Образование Ф. сводится к выявлению и фиксации в объекте проектирования его базовых свойств и качеств, т.е. содержания той Ф., которая является способом их существования. Дизайнеры всегда имеют дело с Ф., которая должна быть единой, цельной и выразительной, что означает не «раздвоенность» содержания и Ф., а сложность, разносторонность содержания, переплетение структуры (внутренней Ф.) объекта или комплекса и его облика (условно - внешней Ф.).

Формообразование - категория художественной деятельности, дизайнерского и технического творчества, выражающая процесс становления и созидания формы в соответствии с общими ценностными установками культуры и с теми или иными избранными концептуальными принципами, имеющими отношение к эстетической выразительности будущего произведения, функции, конструкции и материалу. Композиционное формообразование - процесс организации элементов изделия, средства и методы которой соотносятся с задачей привнесения человеческой меры в объекты дизайна, достижения гармонии, включенной в процесс жизнедеятельности. Объектом К.ф. для дизайнера является визуальная, антропометрическая и материальная структура вещи; приемами К. ф. выступают стилизация, размерно-модульная и масштабная гармонизация (соразмерность человека и вещи).

ФОРМООБРАЗОВАНИЕ (formgeschtaltung (gebung) - нем.) - процесс создания формы в деятельности дизайнера, в соответствии с общими ценностными установками культуры и теми или иными требованиями, имеющими отношение к эстетической выразительности будущего объекта, его функции, конструкции и используемых материалов.

Ф. - решающая стадия дизайнерского творчества; в его процессе закрепляются как функциональные характеристики объекта проектирования, так и его образное решение.

Проектирование – это процесс создания чего-либо нового, в том числе новых формальных решений, которые, в свою очередь, могут быть индивидуальными или типовыми. Формообразование - смысл этого процесса, который заключается в создании новой содержательной формы, тогда как композиция есть процесс (часть процесса) проектирования и итог, в котором фиксируется результат организации формы как бы изнутри, путем специфического структурирования материала объекта проектной деятельности.

Свойства формы.

Форма — понятие материальное; ряд свойств материи формируют ее внешнюю выразительность. К ним относятся: геометрические характеристики, ориентация в пространстве, цвет, фактура, членение. Члененные формы, в свою очередь, обладают такими свойствами, как, ритм, пропорции, равновесие.

Геометрическая характеристика формы включает в себя следующие параметры: размеры, геометрическое строение (наличие ребер, граней, характер линии контура видимости и др.), вес, плотность, прочность.

Визуальное сравнение количества одного и того же свойства в разных формах выражается тремя эмоциональными категориями: тождеством, нюансом и контрастом.

Тождество - это равенство, одинаковость или совпадение свойств различных форм.

Нюанс - незначительное различие свойств различных форм при значительном преобладании их сходства. Нюансировка - это основной процесс, в результате которого вещь при всех прочих достоинствах обретает изысканность.

Контраст - резкое качественное различие одинаковых свойств разных форм вплоть до их полного противопоставления. Например, объемные формы шар и куб. одинаковые по габаритным размерам, вызывают ощущение близкое ощущению контраста межу черным и белым. Контрастное восприятие вызывают: «тяжелая» часть формы рядом с «легкой», широкая - рядом с узкой и т. д.

воздействие свойств формы объекта на психологию человека

Геометрическая форма психологически воздействует на человека и когда поставляет собой единое целое, и когда образована путем сочетания, соединения двух и более элементов. Сочетания бывают трех видов:

• пассивные соединения - связь осуществляется посредством дополнительного элемента. Например, шары гантели соединяются с помощью третьего элемента - ручки;

• активные соединения - два сочетаемых элемента связаны друг с другом непосредственно, причем форма одного из них является продолжением другого (например, коробка и ее крышка);

• агрессивные соединения - взаимопроникновение форм элементов, когда один элемент как бы врезается в другой (например, как топор в полено).

Главная особенность здесь - это органичность соединения элементов формы, соподчиненность, без которой целостности не достичь.

Формы могут быть характеризованы как:

• переносная форма (например, имеет штемпель или шахматная фигура);

• тянущаяся форма (подобная форма характерна, к примеру, для лимузина);

• вращающаяся форма (этой формой отличаются, например, винт самолета);

• обтекаемая форма (например, форма падающей капли или шара. Форма капли при этом является динамичной, а форма шара - статичной, но малоустойчивой (сравните со статичной формой куба).

Сильным средством эмоциональной выразительности формы является ее ориентация относительно горизонтальной плоскости:

• устойчивая форма (форма шара, например, малоустойчива);

• неустойчивая форма (форма куба — устойчива).

Свойства формы, характеризующие ее как систму частей и целого

Расчлененность или составленность формы объекта характеризует ее как систему взаимосвязанных элементов.

Метр - повторение через равный интервал одинаковых или сходных визуально воспринимаемых признаков объекта (опоры линии электропередач, вагоны электропоезда, гирлянды цветов). Метрический ряд характеризуется тем, что отдельные равные части размещаются через одинаковые интервалы. С его помощью достигается строгость и уравновешенность. По сравнению с метрическим, ритмический ряд подвижнее, напряженнее, интереснее.

Ритм - повторение через разные интервалы одинаковых или сходных визуально воспринимаемых признаков объекта. Ритмический ряд - закономерное изменение (нарастание или убывание) какого-либо определенного, визуально воспринимаемого признака или свойства объекта (ветки у ели). Такой ряд создает впечатление живости, побуждает к дальнейшему развитию и потому охотнее применяется дизайнерами

При организации формы особое место занимает пропорция. Пропорция - равенство отношений количественной меры одних и тех же объективных свойств в сопоставляемых формах, или связь составляющих внутри сложного целого. Пропорциональность - соразмерность целого и частей.

Пропорционирование - использование пропорций для организации элементов действительной формы объекта в его целостную структуру, т. е. определенный метод количественного согласования частей и целого.

Различают следующие виды пропорций:

• арифметическая (Подчинена метрическому ряду);

• геометрическая (например, пропорция золотого сечения);

• гармоническая.

Дизайнер должен обладать обостренным чувством пропорции, точно улавливать и определять соотношение длины, ширины и высоты предмета, его характерных особенностей.

Пропорции - основное средство композиции. Подбирая пропорции, следует думать о композиции. Пропорции влияют на:

• образность предмета (кресло для работы и кресло для отдыха состоят из одних и тех же элементов, а характер мебели определяется исключительно их пропорциями);

• гармонию формы (базируется на эмоциональном опыте восприятия форм объектов);

• масштабность.

Масштабность - соразмерность принятому эталону (человеку). При решении вопросов, связанных с масштабностью изделий, следует обратиться к антропометрии и эргономике, составляющим научной базы промышленного дизайна. Определяет удобство пользования различными объектами, оказывают прямое влияние на масштабность.

Восприятие абсолютного размера объекта зависит от количества деталей, их размеров и формы, пропорций составных частей. Это объективный закон восприятия.

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ФОРМЫ ОБЪЕКТОВ

Согласованность различных свойств формы объекта (конструктивных, структурных, пропорциональных, фактурных) с условиями существования, целесообразностью и закономерностью предопределяет основные эстетические признаки. Дизайнер может и должен подчеркнуть те или иные характерные особенности формы: стройность, подавленность, порыв, стойкость, мощь, слабость, хрупкость, приподнятость, плавность, прочность, неподвижность, жесткость, покой и т. п.

Выразительность формы объектов предметной среды определяют:

• ее собственные свойства (вид, величина, масса, цвет, плотность);

• ее пространственные связи (масштаб, устойчивость, подвижность, напряженность, динамическая направленность, протяженность, цветовое развитие);

• способы и средства отображения, взаимодействующие с поверхностью (динамичность, объем, фактура, цветовое покрытие и т. д.).

Закономерности создания предметов аналогичны закономерностям природных форм. Перечислим лишь основные:

• конструкция определяется функциями;

• отдельные части связаны с конструктивной основой пропорциональным взаимодействием;

• масса распределена в зависимости от назначения частей и свойств материала;

• поверхность, ограничивающая форму, зависит от свойств материала.

Эстетическая оценка изделия предусматривает анализ связей между его формой и функцией, формой и конструкцией, формой и материалом, формой и процессом изготовления, а также оценку объективных закономерностей лежащих в основе гармонии.

Взаимообусловленность конструкции, материала и формы предопределят композицию изделия.

ИНФОРМАТИВНАЯ ФУНКЦИЯ ФОРМЫ — свойство практически полезных вещей передавать некие «послания» тех, кто их сделал, тем, кто ими пользуется.

ФАКТОРЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ - жизненные условия и обстоятельства, оказывающие влияние на формообразование, понимаемое как синтез ряда объективных социально-экономических, функциональных, деятельностных, инженерно-технических и других сложно взаимодействующих аспектов образа жизни.

Наиболее полное отражение Ф.ф. находят в творческих концепциях, формулирующих цели и задачи проектирования. Классификация Ф.ф., определяет объективность тех требований, которые в данной концепции станут главными, «первичными». Классификации дают возможность анализа вариантов влияния определенных групп Ф.ф. на морфологию объектов проектирования.

Объективная обусловленность Ф.ф. и морфологии определяет специфику видов дизайнерского творчества, которые можно подразделить на три направления.

1. Многофакторное формообразование с доминированием организации процессов жизнедеятельности.

2. Формообразование с доминирующими функционально-технологическими факторами

3. Формообразование с доминирующим информационно-эмоциональным (социокультурным) фактором. К примеру, объекты коммуникативного дизайна