- •Расположение и мелодическое положение трезвучий. Удвоения в трезвучиях.
- •2.Интервальное соотношение трезвучий. Гармоническое и мелодическое соединение трезвучий. Типы голосоведения.
- •Скачки терцовых тонов при соединении трезвучий кварто-квинтового соотношения.
- •К64. Функциональная особенность, метрические условия применения, предшествующий и последующий аккорды.
- •5.Секстаккорды главных ступеней. Удвоение, расположение, мелодическое положение, функциональное значение.
- •Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды главных ступеней.
- •Ii6. Функциональная особенность. Удвоение и мелодическое положение. Соединение с последующими аккордами.
- •VI. Функциональная особенность, предшествующий и последующий аккорды. Прерванный каданс.
- •Обращения v7. Применение в музыкальной форме, закономерности включения и разрешения.
- •11. V7. Применение в музыкальной форме, разновидности, правила включения и разрешения в I и VI.
- •Ii7 с обращениями. Функциональное значение, применение в музыкальной форме, закономерности включения и разрешения.
- •Гармонизация верхнего нисходящего тетрахорда гаммы натурального мажора и минора. III и iii6.
- •Аккорды субдоминантовой функции. Применение в музыкальной форме.
- •Vii7 с обращениями. Разновидности, функциональное значение, закономерности включения и разрешения.
- •Неаккордовые звуки.
- •22.Расшифровка аккордов по буквенно-цифровой символике.
- •Тональности первой степени родства.
- •22.Модуляция.
- •Модуляции в тональности I, II, и III степени родства
- •Модуляцию-сопоставление
- •Функциональная модуляция в тональности I степени родства.
- •Ладофункциональная система: группы аккордов t, s, и d.
- •13.Удвоение в трезвучиях, секстаккордах и квартсекстаккордах главных и побочных ступеней.
- •Кадансы. Классификация по степени завершенности, по гармоническому содержанию, по положению в музыкальной форме.
22.Модуляция.
Классификация по степени завершенности, по способу перехода и направлению.
Модуляция – это смена тонального центра (переход из одной тональности в другую).
По степени завершённости различают модуляции совершенные и несовершенные.
Совершенную модуляцию также называют модуляция-переход. В такой модуляции новая тональность звучит устойчиво и закрепляется обычно полным совершенным кадансом. Используется в конце музыкальных построений.
В несовершенной модуляции новая тональность звучит менее устойчиво, чем исходная и последующая тональности, не закрепляется полным совершенным кадансом и воспринимается как временная тоника. В зависимости от дальнейшего тонального развития среди несовершенных модуляций различают:
отклонение и
проходящую модуляцию.
При модуляции-отклонении после краткого показа новой тональности происходит возврат к основной тональности, эти модуляции используются с целью обогатить звучание основной тональности.
Проходящая модуляция возникает в процессе перехода к новой тональности, она используется для разрушения тонального центра и подготовки новой тональности.
По направлению различают:
Модуляции в тональности I, II, и III степени родства
По способу перехода различают модуляции:
функциональную,
энгармоническую,
мелодико-гармоническую,
мелодическую и
Модуляцию-сопоставление
Функциональная модуляция осуществляется через общий аккорд (чаще трезвучие), функция которого переосмысливается в соответствии с новой тональностью.
Энгармоническая модуляция происходит путём энгармонической замены звуков в общем аккорде (чаще септаккорде), приводящей к изменению структуры аккорда в соответствии с новой тональностью. Распространены энгармонические модуляции через D7 и УмVII7, которые превращаются в альтерированные S-ты новой тональности и разрешаются в К64. Энгармонические модуляции обычно звучат ярко, красочно и связывают далёкие тональности (2-й и 3-й степени родства).
Мелодико-гармоническая модуляция осуществляется без общего аккорда благодаря мелодической связи тонов аккордов, мелодическая связь преобладает над функциональной связью аккордов, большое значение имеет плавность голосоведения и характерность для новой тональности мелодического оборота в верхнем голосе.
Мелодическая модуляция происходит без участия аккордов за счёт чисто мелодического движения, в котором ощущается новая тональность.
Модуляция-сопоставление связана с цезурами в музыкальной форме, обычно возникает на грани построений, и основана на непосредственном сопоставлении тоник (тонических трезвучий) разных тональностей, часто это сопоставление тоник одноименных тональностей (например, неоднократное сопоставление одноименных тональностей в I части «Лунной» сонаты Л. Бетховена).
Модуляции в тональности I степени родства чаще всего осуществляются путём функциональной модуляции. Модуляции в тональности II и III степени родства осуществляются путем постепенной функциональной модуляции через промежуточные тональности или путем энгармонической модуляции.
Особый вид модуляции: Ладовая модуляция заключается в подмене Т53 основной тональности на Т53 другого ладового наклонения (одноименную тональность). Чаще всего происходит путём подмены минора мажором в заключительном автентическом кадансе (характерно для минорных прелюдий и фуг И.С. Баха, – например, во всех заключительных кадансах минорных прелюдий и фуг I тома ХТК).