13. Ii7 с обращениями. Функциональное значение, применение в музыкальной форме, закономерности включения и разрешения.

II₇ и его обращения – это аккорды S функции. II₇ состоит из двух S трезвучий: трезвучия II ступени (II₅₃) и трезвучия IV ступени (IV₅₃).

В натуральном мажоре II₇ – малый минорный, в миноре и в гармоническом мажоре II₇ – полууменьшённый (малый уменьшенный) септаккорд.

II₇, как и другие септаккорды, имеет 3 обращения: квинтсект-, терцкварт- и секунд-аккорд. II₇ строится на II ступени, II₆₅ – на IV, II₄₃ – на VI, II₂ – на I ступени.

В основном виде II₇ лишён функционального баса S, поэтому наиболее полно выраженной S является II₆₅, опирающийся на S функциональный бас. Альтерированный II₇ и его обращения при разрешении в V или V₇ приобретают функциональное значение двойной доминанты, т.е. D к D (D/D).

Применение в музыкальной форме. II₇ с обращениями чаще всего используется в зоне каданса перед К₆₄. В кадансах перед К₆₄ чаще используется II₆₅ с функциональным S басом (IV ступень) и II₄₃ с басом на VI ступени, эти басы мелодически связаны с функциональным D басом. В середине гармонического движения II₇ с обращениями чаще используется в мелодической связи с D₇ и его обращениями. Для романтической и русской музыки характерно также использование II₇ и его обращений (в т.ч. красочных альтерированных аккордов) в плагальных оборотах в начале и в середине гармонического движения и в плагальных дополнениях.

Закономерности включения и разрешения.

Включение. II₇ и его обращения включаются после аккордов Т (I, I₆) и S (VI, IV, IV₆, II, II₆). Септима чаще всего включается как задержание [после I, VI, IV, IV₆], как проходящая [после II, II₆] или восходящим скачком. [Септима II₇, в отличие от септимы D₇, не образует тритона и является устойчивой ступенью лада (I ступень), поэтому иногда может включаться и разрешаться более свободно, например, может быть взята ходом на терцию вниз]. При соединении тонических аккордов со II₇ и его обращениями допускаются параллельные квинты в средних голосах.

Разрешение. II₇ и его обращения могут разрешаться в аккорды Т (I₅₃, I₆, I₆₄) и D (V, V₆, V₇ и его обращения, VII₇ и его обращения).

При разрешении II₇ и его обращений в аккорды Т – септима (I ступень лада) остаётся на месте, а все неустои разрешаются в ближайшие устойчивые ступени, при этом в тонических аккордах обычно удваивается квинтовый тон: II₇ разрешается I₆ с х5, II₆₅ – в I₆₄ с х5, II₄₃ ­– в I₆₄ с х5, II₂ – в I с х5. [Возможно разрешение II₆₅ в I₆, и в I₅₃ – плагальный каданс с функциональным басом IV→I. В миноре и гарм. мажоре возможно также разрешение II₇ в I₅₃ (в натуральном мажоре такое разрешение невозможно из-за параллельных квинт)].

Разрешение II₇ и его обращений в трезвучие V ступени аналогично разрешению D₇ и его обращений в Т: септима и квинта идут плавно вниз, основной тон вверх в основной тон V₅₃, терция на секунду вверх или на терцию вниз. II₇, II₆₅ и II₄₃ – разрешаются в V₅₃, а II₂ – в V₆ (сравните: D₇, D₆₅ и D₄₃ – разрешаются в Т₅₃, а D₂ – в I₆).

II₇ может разрешаться в I₆₄ и в неполный D₇ – это разрешение характерно для зоны каданса, в басу возникает активный ход на кварту вверх или квинту вниз.

Внутри гармонического движения характерно плавное разрешение II₇ и его обращений в D₇ и его обращения или в VII₇ и его обращения. При переходе в D₇ и его обращения разрешение происходит по схеме «креста» (через обращение): II₇→V₄₃, II₆₅→V₂, II₄₃→V₇, II₂→V₆₅ – 2 общих тона остаются на месте, остальные идут на секунду вниз. При переходе в VII₇ и его обращения разрешение происходит по схеме «круга» (в следующее обращение): II₇→VII₆₅, II₆₅→VII₄₃, II₄₃→VII₂, II₂→VII₇ – 3 общих тона остаются на месте, оставшийся идет на секунду вниз, [Абсолютно плавное голосоведение создаёт возможность для обратного следования аккордов D и II₇ с обращениями, здесь на первое место выступают не функциональные, а мелодические связи аккордов].