13. Vii7 с обращениями. Разновидности, функциональное значение, закономерности включения и разрешения.

Разновидности. VII₇ бывает двух видов: в гармоническом мажоре и в гармоническом миноре – это Ум₇, в натуральном мажоре – полууменшённый (малый уменьшённый, малый вводный) септаккорд. [В натуральном миноре VII₇ не используется, поскольку совпадает по звучанию с D₇ параллельного мажора и даёт настройку на другую тональность]. УмVII₇ звучит очень напряжённо, поскольку он состоит только из неустойчивых ступеней (VII–II–IV–VI), которые требуют разрешения, и содержит две ум.5 и ум.7.

Функциональное значение. VII₇ состоит из трезвучий VII и II ступеней (VII₅₃ и II₅₃), поэтому имеет функциональную двойственность: может выступать в роли аккорда D или S функции. Наличие вводного тона даёт преобладание D функции. VII₇ и VII₆₅ всегда выступают в роли D. VII₄₃ и VII₂ благодаря басу на IV и VI ступенях лада в определённых условиях могут выполнять функцию S (например, перед К₆₄).

Закономерности включения и разрешения. VII₇ и его обращения могут включаться после аккордов любой функции (Т, S, D), а разрешаются только в аккорды Т и D.

Схема: Т, S, D → VII₇ и обращ. → Т, D.

Септиму VII₇ и обращений, как и септиму D₇, нужно подготавливать плавно (как задержание или вспомогательный звук), или брать скачком вверх. При разрешении VII₇ и его обращений в Т септима и квинта идут плавно на секунду ↓, основной тон и терция плавно на секунду ↑, при этом в Т аккордах удваивается терцовый тон: VII₇–I (удв. 3), VII₆₅–I₆ (удв. 3), VII₄₃–I₆ (удв. 3), VII₂–I₆₄ (удв. 3).

[Если VII₇ и его обращения расположены таким образом, что терцовый тон аккорда находится выше септимы, или основной тон находится выше квинтового, то между этими тонами образуется интервал ув.4, который можно перевести в ч.4, тогда можно терцовый тон вести вниз, а квинтовый – вверх, при таком разрешении в Т-аккордах получается удвоение основного или квинтового тона. В VII₆₅ в басу терцовый тон, поэтому он не может быть выше септимы, в VII₇ в басу основной тон, поэтому он не может быть выше квинтового].

VII₇ и его обращения могут также разрешаться внутрифункционально в D₇ и его обращения по схеме «круга», т.е. в следующее обращение: VII₇→V₆₅, VII₆₅→V₄₃, VII₄₃→V₂, VII₂→V₇. При этом соединение очень плавное: 3 общих тона остаются на месте в тех же голосах, а септима идёт плавно на секунду ↓.

15. Неаккордовые звуки.

Неаккордовые звуки – это звуки, не входящие в состав аккорда, они могут возникнуть в одном или нескольких голосах 4-хголосного сложения. Чаще всего неаккордовые звуки возникают в верхнем голосе. Различают 4 основных вида неаккордовых звуков:

4. проходящий,

5. вспомогательный,

6. задержание,

7. предъём.

И 3 дополнительных – разновидности вспомогательного и задержания:

1. скачковый вспомогательный,

2. камбиата – «брошенный» вспомогательный,

3. неприготовленное задержание.

Все неаккордовые звуки, кроме задержаний (и неприготовленных задержаний) возникают на слабой доле.

Проходящим называется неаккордовый звук, взятый на слабой доле в поступенном движении между двумя разными аккордовыми звуками. Между двумя аккордовыми звуками могут пройти 2 подряд проходящих неаккордовых звука, например, при заполнении кварты или при хроматическом заполнении терции. Возможно применение проходящих звуков сразу в нескольких голосах (двойные и тройные проходящие).

Вспомогательным называется неаккордовый звук, взятый на слабой доле между аккордовым звуком и его повторением, и прилегающий на секунду сверху или снизу к аккордовому звуку (верхний и нижний вспомогательный). Вспомогательный звуки тоже бывают двойными и тройными.

Скачковый вспомогательный – это вспомогательный звук, взятый скачком (или ходом на терцию) и прилегающий на секунду только ко второму аккордовому звуку.

Камбиата – это «брошенный» вспомогательный звук, т. е. вспомогательный звук, прилегающий на секунду к первому аккордовому звуку, но переходящий в следующий аккордовый звук скачком (или ходом на терцию). Камбиата обычно применяется в верхнем голосе.

Задержание – это звук из предыдущего аккорда, задержанный на сильной доле во время звучания следующего аккорда. Задержание имеет 3 стадии: 1) приготовление – намечаются аккордовые звуки, которые будут задержаны; 2) само задержание – оставление приготовленного звука на сильной доле в следующем аккорде; 3) разрешение – переход (разрешение) задержанного звука в ближайший аккордовый звук звучащего аккорда (на слабой доле). Задержание появляется на более сильной доле, чем разрешение. Наиболее употребительно задержание к терцовому тону. Возможны двойные и тройные задержания. В момент звучания задержания должна хорошо ощущаться структура второго аккорда.

Неприготовленное задержание – это проходящий или вспомогательный звук, взятый на сильной доле. и разрешенный на слабой. В данном случае отсутствует стадия приготовления, но в момент звучания на сильной доле и разрешения на слабой – неприготовленное задержание звучит точно так же, как приготовленное, и неаккордовый звук воспринимается как оставленный (задержанный) из предыдущего аккорда.

Предъём – это преждевременное появление звука из второго аккорда во время звучания первого. Возникает на слабой доле (часто в пунктирном ритме). Возможен двойной предъём. Предъём короче предыдущего и последующего звуков. Предвосхищение на слабой доле всего следующего аккорда называют ритмическим предъёмом.

Нужно избегать параллелизмов с участием неаккордовых звуков.

Нельзя брать вспомогательный, проходящий звук и задержание к занятому тону, т.е. к звуку, удвоенному в унисон или в верхнюю октаву.