11. V7. Применение в музыкальной форме, разновидности, правила включения и разрешения в I и VI.

V₇ (доминантсептаккорд) состоит из трезвучий V и VII ступеней и является самой яркой D в ладу. Благодаря наличию в составе D₇ функционального D баса, вводного тона лада и тритона D₇ звучит напряженно, неустойчиво и настраивает на определённую Т. [Поэтому D₇ играет важную роль в модуляциях].

Разновидности. V₇ может быть полным и неполным. В неполном V₇ пропускается квинта и удваивается основной тон. Полный D₇ может разрешаться в полное и неполное Т₅₃, а неполный D₇ может разрешаться только в полное Т₅₃.

Применение в музыкальной форме. V₇ в основном виде обычно используется в зоне заключительного каданса, в середине гармонического движения и серединном кадансе чаще используется неполный V₇ или его обращения.

Правила включения и разрешения в I и VI.

D₇ –аккорду могут предшествовать аккорды Т, S и D, разрешается D₇ только в трезвучие I ступени или в трезвучие VI ступени (прерванный оборот). Схема: Т, S, D → D₇ → I, VI. [Развернутая схема: Т (I, I₆, I₆₄), S (VI, IV, IV₆, II, II₆, II₇,II₆₅, II₄₃), D (V, V₆, обращения V₇) → D₇ → I, VI].

D₇ требует плавной подготовки и плавного разрешения. Септима D₇ обычно включается плавно и берётся как проходящий, вспомогательный или задержанный звук, или берется скачком вверх с последующим нисходящим разрешением. Септиму D₇ нельзя брать нисходящим скачком! После всех S аккордов (кроме IV₆ с удв. квинтой) берется неполный D₇, чтобы избежать параллелизмов.

При разрешении полного D₇ в I или VI септима и квинта D₇ идут плавно на секунду вниз ↓, основной тон (бас) в основной тон следующего аккорда, а терцовый тон идёт на секунду вверх ↑ (вводный тон в тонику), в средних голосах возможно нисходящее разрешение терцового тона.

Полный D₇ при движении терцового тона вверх ↑ разрешается в неполное Т трезвучие с утроенным основным тоном или в трезвучие VI ступени с удвоенным терцовым тоном (прерванный оборот). Если терцовый тон D₇ находится в сопрано, то его нужно вести вверх ↑, поскольку нисходящее движение вводного тона в мелодии противоречит его тяготению в I ступень лада.

Если терцовый тон D₇ находится в одном из средних голосов, то при разрешении в Т его можно повести вниз ↓. При движении терцового тона вниз ↓ полный D₇ разрешается в полное Т трезвучие.

Неполный D₇ разрешается в полное Т₅₃, при этом удвоенный основной тон, находящийся в одном из верхних голосов, остаётся на месте (остальные правила разрешения сохраняются – септима идёт на секунду вниз ↓, терцовый тон – на секунду вверх ↑).

11. Обращения v7. Применение в музыкальной форме, закономерности включения и разрешения.

V₇ имеет 3 обращения: V₆₅ – квинтсекстаккорд, V₄₃ – терцквартаккорд, V₂ – секундаккорд. Обращения бывают только полные и разрешаются в полные аккорды Т: V₆₅→I₅₃, V₄₃→I₅₃, V₂→I₆.

V₆₅ представляет усложнённый и функционально усиленный вариант V₆. V₄₃ является усложнённым V₆₄. V₂ является яркой D, септима в басу усиливает диссонантность и мелодическую напряжённость его звучания.

Применение в музыкальной форме. Обращения V₇ обычно используются в середине гармонического движения. Их применение способствует мелодизации баса.

Нейтральный в функциональном отношении бас V₄₃ имеет особое мелодическое значение, поэтому наиболее часто V₄₃ используется в проходящем обороте I–V₄₃–I₆ или I₆–V₄₃–I. При включении V₄₃ следует выбирать аккорды Т и S, бас которых мелодически связан с басом V₄₃ – I, I₆, IV, II₆, II, II₇ .

V₆₅ и V₂ часто используются в начале и внутри гармонического движения после аккордов Т и S (например, обороты: I–V₆₅–I, I–V₂–I₆, I–II₂–V₆₅–I и т.п.), и в серединном кадансе после трезвучия V ступени для более плавной связи между предложениями (например, V→V₂→[I₆], V→V₆₅→[I]).

Закономерности включения и разрешения. Обращениям V₇ могут предшествовать аккорды всех 3-х функций (Т, S и D), септима должна быть подготовлена плавно (или взята восходящим скачком) и плавно разрешена на секунду вниз.

При разрешении обращений V₇ в аккорды Т (V₆₅→I₅₃, V₄₃→I₅₃, V₂→I₆) квинта и септима идут плавно на секунду вниз ↓, основной тон остаётся на месте, а терцовый тон всегда идёт ↑. Исключением является оборот с проходящим V₄₃: I–V₄₃–I₆, в котором квинта и септима D₇ движутся вверх ↑, это возможно благодаря преобладанию мелодического движения голосов над гармонической связью. [В мелодии иногда используется восходящее разрешение квинты, приводящее к удвоению терции в Т аккордах: V₆₅–I (удв. 3), V₄₃–I (удв. 3), V₂–I₆ (удв. 3)]. [В художественной практике встречаются разрешения обращений V₇ в VI или VI₆].

В середине гармонического движения часто встречается разрешение VII₇ (и его обращений) и II₇ (и его обращений) в V₇ и его обращения.

VII₇ и его обращения разрешаются в V₇ и его обращения (внутрифункциональное разрешение) по схеме – в следующее обращение (правило круга): VII₇→V₆₅, VII₆₅→V₄₃, VII₄₃→V₂, VII₂→V₇. Это очень плавное соединение с тремя общими тонами и плавным движением септимы VII₇ на секунду вниз.

II₇ и его обращения разрешаются в V₇ и его обращения по схеме – через обращение (правило креста): II₇→V₄₃, II₆₅→V₂, II₄₃→V₇, II₂→V₆₅. Это плавное соединение с двумя общими тонами и плавным движением квинты и септимы II₇ на секунду вниз.

V₇ и его обращения могут переходить друг в друга по принципу перемещения аккордов, при этом септиму нужно оставлять на месте в том же голосе, допускается взаимное перемещение квинты и септимы. [Нужно учитывать, что наименее выраженным в функциональном отношении является бас V₄₃, поэтому лучше перемещать этот аккорд в V₇ или V₆₅, а не наоборот].