Сценическая атмосфера.

Воплощая на сцене действительность, людей, их судьбы, режиссер старается воссоздать историческую, общественную, бытовую среду, в которой эти люди существуют.

Быт – это предлагаемые обстоятельства, то есть – атмосфера сцены. Поэтому он может стать поэтическим, драматическим, комедийным; все зависит от наблюдательности и остроты видения режиссера и художника. Сценическая атмосфера зависит от характера событий, развертывающихся перед нами, от места и времени действия. В произведении театрального искусства атмосфера возникает через выявление взаимодействия человека с окружающими людьми и с обстановкой. Характер мышления человека, темпо-ритм его жизни, психофизическое самочувствие – все эти факторы способствуют выявлению атмосферы времени, в котором он живет.

Атмосфера не только порождается основными событиями – оно является одновременно и причиной и следствием этих событий.

В спектакле создать атмосферу труднее, нежели в произведении живописи. И если режиссер не найдет живой и верной атмосферы событий, целостность образа спектакля будет нарушена. В пьесе атмосфера подвижна, она меняется, новое событие вызывает к жизни новую атмосферу. И все же из ряда различных атмосфер в отдельных картинах или актах суммируется и общая атмосфера всего спектакля.

Режиссеру необходимо учиться видеть и ощущать атмосферу в окружающей его жизни. Она выражается очень конкретно: в ритме действия людей, в тональности их разговора, в мизансценах, в которые они группируются произвольно, свободно.

Когда мы научимся все это видеть и чувствовать в жизни нам легче будет создавать впоследствии атмосферу на сцене.

Каждому делу, месту и времени присуща своя атмосфера, связанная с этим делом, местом и временем. Своя атмосфера в больнице, своя на вокзале. В доме, полном гостей – одна атмосфера, в опустевшем – другая. Она меняется в зависимости от событий. Разное время суток – утро, жаркий день, глубокая ночь – имеет свои краски, свой воздух, свою атмосферу.

Введение атмосферы в палитру художественных средств сценического искусства – заслуга режиссеров МХАТ. Они, в свою очередь, обязаны этим А.П.Чехову, который «представлял себе людей только такими, как наблюдал их в жизни, и не мог рисовать оторванными от того, что их окружало: от звуков, запахов, от дождя, от дрожащих ставень, лампы, печки, самовара, гармоники, табаку, сестры, зятя, тещи, соседа, от песни, выпивки, от быта, от миллионов мелочей, которые делают жизнь теплой». Так писал об Чехове Немирович-Данченко.

Для создателей МХАТ это открытие было следствием их постоянно углубляющегося стремления изучать жизнь и творчество драматурга. Понятие атмосферы обогатили выразительный язык театра, сделало его тоньше и богаче. Атмосфера – это как бы материальная среда, в которой живет, существует актерский образ. Сюда входят звуки, шумы, характер освещения, мебель, вещи, все, все…

Но режиссеры МХАТ стремились к тому, чтобы атмосферу создавало в первую очередь искусство актера. Она помогает актеру, вводя в спектакль точные признаки бытовой среды, ее характерные черты. Станиславский, работая над "«Горе от ума"» подчеркивал, что сценическую атмосферу создают все участники спектакля. Подход режиссуры и актеров к второстепенным ролям в пьесе, как и к главным, порождает ансамбль. Он говорил: «Петрушка «с разодранным локтем», господин Н; слуги Фамусова и лакеи… гости на балу – все эти персонажи имеют огромное значение для создания правдивой, реалистической сценической атмосферы в спектакле. Станиславский упоминает здесь и о декорациях; то же можно сказать и о музыке, об освещении, о богатой гамме сценических звуков. Но больше всего атмосфера зависит от эмоционального зерна. Вот отталкиваясь от чего, можно найти меру и почувствовать вкус к деталям, вещам, пейзажу. Кроме силы воздействия на зрителя, атмосфера помогает актерам. Она влияет на психику актера и вызывает у него тягу к неожиданным приспособлениям и краскам, помогает актеру жить в образе.

Недостаточно знать, каковы выразители сценической атмосферы. В каждом спектакле нам нужно искать различные средства ее выявления. Их диктуют эпоха, лицо автора и , наконец, художественные принципы постановки. Атмосфера неразрывно связана с бытом. Без быта нельзя создать реальную среду, быт – элемент содержания.

Режиссер должен уметь пользовать всем – не только актером, но и пространством, светом, звуком. И если он это делает во имя содержания, он помогает актеру и может достичь высоких художественных результатов. Верно найденная атмосфера и точно решенные средства ее выражения в спектакле – всегда плод соединенных творческих усилий режиссера, актера и художника. Создание сценической атмосферы помогает добиться стилевого единства. Атмосфера наряду с другими выразительными средствами способствует созданию целостного образа спектакля.

Литература:

А.Попов «Спектакль и режиссер», стр.31-35

Н. Горганов «Режиссерские уроки Станиславского», стр.175-181. 329-336, 390-394.

Голубовский «Лицо автора в спектакле» стр.33-60